拿破侖狂
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上黑雲密布低垂……的叫什麼的孤島。
” “叫聖·赫勒那島，是拿破侖最後一次被流放的小島。
” “是的，就是那個島。
也記得那間像馬廐般簡陋的房舍。
約瑟芬這個女人，我看過好幾次她的照片，卻一絲記憶都沒有，但另外一個叫什麼的女人……” 他喃喃說着從口袋中掏出小簿子，翻開泛黃的紙頁說，“娃蕾芙斯卡，這個女人常在我夢中出現。
” “娃蕾芙斯卡，是拿破侖的波蘭愛人，她雖身為貴族，卻始終不渝地愛着拿破侖。
” 正如俗語雲，英雄愛美人。
拿破侖的異性關系相當複雜。
撇開封為皇妃的約瑟芬和瑪莉·路易絲不說，歌劇女伶克勞茲妮，國立劇場名花喬兒治娜，被譽為絕代名伶的馬陀瑪雨斯……即使被流放至聖·赫勒那島之後，亦随同前往的蒙特龍伯爵夫人亞爾比奴，發生感情并産下一女拿破蕾奴。
但是，在如此繁雜衆多的名花當中，對拿破侖獻出終身真誠與摯愛的，可說隻有瑪莉·娃蕾芙斯卡一人而已。
她是為了波蘭的安危，被犧牲當獻品委身拿破侖皇帝的。
但一旦委身，便終其一生毫不變節地，把她的愛情獻給這位悲劇英雄。
如果有朝一日，拿翁能從天國高處，俯瞰過去自己的生涯，娃蕾芙斯卡才是映在他眼底的最佳愛侶吧。
男人繼續道，“在夢裡我還看到許多……如那燃燒中的不知名國土的城市等……” “莫斯科吧？” “我想大概是。
” “小時候，你大概曾從什麼地方，聽過拿破侖的故事吧？” 男人堅決地搖頭說，“我是鄉下人，那裡沒有人知道拿破侖。
” “因此，你就認定你是拿破侖再世？” “是的。
年輕時我倒不在意。
但年老以後，會想到前世，或者死後之事。
” “對不起，你今年幾歲？” “五十五歲。
到此時，我才認真認為，前世是不是拿破侖。
那麼偉大的人，怎麼再世會成為我這般卑賤的人呢？想到此就不免覺得自己的責任重大，也感到慚愧。
” “面貌酷似，常夢見他，不過如此吧！” “另外還有的。
你知不知道福岡大學的姬野先生。
” “不知道。
” “他是圖書館的一位先生。
我堂弟結婚時，曾經麻煩他當介紹人。
” “嗬！” “有此緣份，我便請教他。
他說在外國有很多研究再世方面的學問，并有專書出版。
” “有這一同事嗎？” 男人又翻開破舊的小本子。
“……F·M·威裡斯。
他很出名。
” “沒有聽過。
” “依他研究，人死後至再世的期間愈久，再世的人成就就愈大。
” “嗬？” “死後五十年内再世，則将成為醉鬼或是無業遊民，一百年則為普通勞動者，如果經過兩百年，再世者能成為技術員，三百年會成為領袖人物，兩千年再世，他就是藝術家。
” “再世做藝術家，需要最長時間？” 我不禁苦笑。
F·M·威裡斯這個人，可能是藝術家，或者志願為藝術而失敗的人。
村濑先生不在乎我的調侃，雙手擱在膝上認真地說： “拿破侖一八二一年逝世。
我出生于大正十二年，是一九二三年大地震的那一年。
算起來隻一百年多些，是介于普通勞動者與技術專家中間。
因此我很可能在漁業和漁業工廠中度過一生。
” “對不起，這樣過一生的人，在日本有幾百萬人之多。
” “是的，可是還另有一說。
” “另一說？” “這叫做……死齡再生說，您知不知道？” “我不知道。
” “六十歲死亡的人，死後六十年、一百二十年、一百八十年以倍數類推再世的說法。
如果五十歲死亡的話，就是一百年、一百五十年、兩百年……” “這也是威裡斯的學說？” “是的，是姬野先生告訴我的。
” “世界上真的是什麼樣的人都有啊！” “拿破侖逝世是一八二一年，享年五十一歲。
一九二三年我出生，剛好是一百零二年；即五十一歲的兩倍。
” “偶然的一緻吧！” “我也做過砷檢查。
” “砷的檢查？” “這是拜托國中理化老師檢查的。
砷這東西非常可怕，不論死後多久，隻要有一根頭發，都能檢查出來”。
“這點我也聽說過。
” “拿破侖據說死于砷中毒？” “有這樣的傳說。
” “如果我是真正的再世人，我發中應該含有砷的成份。
” “檢查結果如何？” “含有少量。
他受砷毒殺可能是事實。
” “能不能當證據……”大概村濑先生曾經被灑過含砷農藥吧。
“我是不是拿破侖再世？” “這個嘛……” 透過書房窗戶的薄明光線下，我重新端詳那個坐在窗邊的男人面貌。
原本，我對拿破侖·波拿巴特的容貌，并無深刻認識，隻是基于學習歐洲近代史之需要，看過幾張他的肖像畫而已。
拿破侖逝世於十九世紀初葉，照像術之普及是半世紀後之事。
因此，并無寫實的拿破侖照片。
當時的肖像畫雖對英雄人物多少有美化之處，但做忠實描繪也無可置疑。
由于拿破侖許多肖像畫，都具有一定特點而言，肖像畫大緻上表達着皇帝容貌是可信的事實。
眼前的這位男人，跟這些抽象之拿破侖印象—— 即幾幅肖像畫描繪中的拿破侖，可說完全一緻。
雖然，他在暗灰色古舊的西裝打扮下，與英雄的形象不配。
但若換上那時的華麗戎裝，戴上人們熟悉的
” “叫聖·赫勒那島，是拿破侖最後一次被流放的小島。
” “是的，就是那個島。
也記得那間像馬廐般簡陋的房舍。
約瑟芬這個女人，我看過好幾次她的照片，卻一絲記憶都沒有，但另外一個叫什麼的女人……” 他喃喃說着從口袋中掏出小簿子，翻開泛黃的紙頁說，“娃蕾芙斯卡，這個女人常在我夢中出現。
” “娃蕾芙斯卡，是拿破侖的波蘭愛人，她雖身為貴族，卻始終不渝地愛着拿破侖。
” 正如俗語雲，英雄愛美人。
拿破侖的異性關系相當複雜。
撇開封為皇妃的約瑟芬和瑪莉·路易絲不說，歌劇女伶克勞茲妮，國立劇場名花喬兒治娜，被譽為絕代名伶的馬陀瑪雨斯……即使被流放至聖·赫勒那島之後，亦随同前往的蒙特龍伯爵夫人亞爾比奴，發生感情并産下一女拿破蕾奴。
但是，在如此繁雜衆多的名花當中，對拿破侖獻出終身真誠與摯愛的，可說隻有瑪莉·娃蕾芙斯卡一人而已。
她是為了波蘭的安危，被犧牲當獻品委身拿破侖皇帝的。
但一旦委身，便終其一生毫不變節地，把她的愛情獻給這位悲劇英雄。
如果有朝一日，拿翁能從天國高處，俯瞰過去自己的生涯，娃蕾芙斯卡才是映在他眼底的最佳愛侶吧。
男人繼續道，“在夢裡我還看到許多……如那燃燒中的不知名國土的城市等……” “莫斯科吧？” “我想大概是。
” “小時候，你大概曾從什麼地方，聽過拿破侖的故事吧？” 男人堅決地搖頭說，“我是鄉下人，那裡沒有人知道拿破侖。
” “因此，你就認定你是拿破侖再世？” “是的。
年輕時我倒不在意。
但年老以後，會想到前世，或者死後之事。
” “對不起，你今年幾歲？” “五十五歲。
到此時，我才認真認為，前世是不是拿破侖。
那麼偉大的人，怎麼再世會成為我這般卑賤的人呢？想到此就不免覺得自己的責任重大，也感到慚愧。
” “面貌酷似，常夢見他，不過如此吧！” “另外還有的。
你知不知道福岡大學的姬野先生。
” “不知道。
” “他是圖書館的一位先生。
我堂弟結婚時，曾經麻煩他當介紹人。
” “嗬！” “有此緣份，我便請教他。
他說在外國有很多研究再世方面的學問，并有專書出版。
” “有這一同事嗎？” 男人又翻開破舊的小本子。
“……F·M·威裡斯。
他很出名。
” “沒有聽過。
” “依他研究，人死後至再世的期間愈久，再世的人成就就愈大。
” “嗬？” “死後五十年内再世，則将成為醉鬼或是無業遊民，一百年則為普通勞動者，如果經過兩百年，再世者能成為技術員，三百年會成為領袖人物，兩千年再世，他就是藝術家。
” “再世做藝術家，需要最長時間？” 我不禁苦笑。
F·M·威裡斯這個人，可能是藝術家，或者志願為藝術而失敗的人。
村濑先生不在乎我的調侃，雙手擱在膝上認真地說： “拿破侖一八二一年逝世。
我出生于大正十二年，是一九二三年大地震的那一年。
算起來隻一百年多些，是介于普通勞動者與技術專家中間。
因此我很可能在漁業和漁業工廠中度過一生。
” “對不起，這樣過一生的人，在日本有幾百萬人之多。
” “是的，可是還另有一說。
” “另一說？” “這叫做……死齡再生說，您知不知道？” “我不知道。
” “六十歲死亡的人，死後六十年、一百二十年、一百八十年以倍數類推再世的說法。
如果五十歲死亡的話，就是一百年、一百五十年、兩百年……” “這也是威裡斯的學說？” “是的，是姬野先生告訴我的。
” “世界上真的是什麼樣的人都有啊！” “拿破侖逝世是一八二一年，享年五十一歲。
一九二三年我出生，剛好是一百零二年；即五十一歲的兩倍。
” “偶然的一緻吧！” “我也做過砷檢查。
” “砷的檢查？” “這是拜托國中理化老師檢查的。
砷這東西非常可怕，不論死後多久，隻要有一根頭發，都能檢查出來”。
“這點我也聽說過。
” “拿破侖據說死于砷中毒？” “有這樣的傳說。
” “如果我是真正的再世人，我發中應該含有砷的成份。
” “檢查結果如何？” “含有少量。
他受砷毒殺可能是事實。
” “能不能當證據……”大概村濑先生曾經被灑過含砷農藥吧。
“我是不是拿破侖再世？” “這個嘛……” 透過書房窗戶的薄明光線下，我重新端詳那個坐在窗邊的男人面貌。
原本，我對拿破侖·波拿巴特的容貌，并無深刻認識，隻是基于學習歐洲近代史之需要，看過幾張他的肖像畫而已。
拿破侖逝世於十九世紀初葉，照像術之普及是半世紀後之事。
因此，并無寫實的拿破侖照片。
當時的肖像畫雖對英雄人物多少有美化之處，但做忠實描繪也無可置疑。
由于拿破侖許多肖像畫，都具有一定特點而言，肖像畫大緻上表達着皇帝容貌是可信的事實。
眼前的這位男人，跟這些抽象之拿破侖印象—— 即幾幅肖像畫描繪中的拿破侖，可說完全一緻。
雖然，他在暗灰色古舊的西裝打扮下，與英雄的形象不配。
但若換上那時的華麗戎裝，戴上人們熟悉的
