一場靜悄悄的文學革命
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容，具有如此高超的文化學術品位。
如果讀一讀《碧血劍》附錄的那篇《袁崇煥評傳》，我們就會知道作者在一些有關的曆史問題上曾經下過多大的功夫并形成多麼精辟的見解（有些見解可以說遠遠超過研究袁崇煥的曆史學家）。
金庸的武俠小說，簡直又是文化小說；隻有想象力極其豐富而同時文化學養又非常淵博的作家兼學者，才能創作出這樣的小說。
以精英文化改造通俗文化的“全能冠軍” 從藝術上說，金庸小說有不少稱得上是文學精品，和市面上那些粗制濫造之作大相徑庭。
作者運用西方近代文學和中國新文學的藝術經驗去創作武俠小說，改造武俠小說，将這類小說提高到前所未有的水平。
在金庸筆下，武俠小說被生活化了。
金庸重視小說情節，然而決不任意編造情節，他更看重的是人物性格，相信“情節是性格的曆史”，堅持從性格出發進行設計，因而他的小說情節顯得曲折生動而又自然合理，既能出人意外，又能在人意中。
金庸小說又很講究藝術節奏的調勻和變化：一場使人不敢喘氣的緊張厮殺之後，随即出現光風霁月、燕語呢喃的場面，讓人心曠神怡，這種一張一弛、活潑多變的藝術節奏，給讀者很大的審美享受。
金庸還常常用戲劇的方式去組織和結構小說内容，使某些小說場面獲得舞台的效果，既增強了情節的戲劇性，又促使小說結構趨于緊湊和嚴謹。
金庸的語言是傳統小說和新文學的綜合，兼融兩方面的長處，傳神而又優美。
他的小說發表之後，還要不斷打磨，精益求精，有的修改三、四遍，有的簡直是重寫，這種嚴肅認真的創作态度，與“五四”以來優秀的新文學作家也如出一轍。
金庸對過去各種類型的通俗小說，當然是注意汲取它們的長處的，我們從他的小說中，常常可以感覺到作者綜合了武俠小說、言情小說、曆史小說、偵探小說、滑稽小說等衆多門類的藝術經驗，創造性吸收，從而使他成為通俗小說的集大成者。
但是，金庸借鑒、運用西方近代文
如果讀一讀《碧血劍》附錄的那篇《袁崇煥評傳》，我們就會知道作者在一些有關的曆史問題上曾經下過多大的功夫并形成多麼精辟的見解（有些見解可以說遠遠超過研究袁崇煥的曆史學家）。
金庸的武俠小說，簡直又是文化小說；隻有想象力極其豐富而同時文化學養又非常淵博的作家兼學者，才能創作出這樣的小說。
以精英文化改造通俗文化的“全能冠軍” 從藝術上說，金庸小說有不少稱得上是文學精品，和市面上那些粗制濫造之作大相徑庭。
作者運用西方近代文學和中國新文學的藝術經驗去創作武俠小說，改造武俠小說，将這類小說提高到前所未有的水平。
在金庸筆下，武俠小說被生活化了。
金庸重視小說情節，然而決不任意編造情節，他更看重的是人物性格，相信“情節是性格的曆史”，堅持從性格出發進行設計，因而他的小說情節顯得曲折生動而又自然合理，既能出人意外，又能在人意中。
金庸小說又很講究藝術節奏的調勻和變化：一場使人不敢喘氣的緊張厮殺之後，随即出現光風霁月、燕語呢喃的場面，讓人心曠神怡，這種一張一弛、活潑多變的藝術節奏，給讀者很大的審美享受。
金庸還常常用戲劇的方式去組織和結構小說内容，使某些小說場面獲得舞台的效果，既增強了情節的戲劇性，又促使小說結構趨于緊湊和嚴謹。
金庸的語言是傳統小說和新文學的綜合，兼融兩方面的長處，傳神而又優美。
他的小說發表之後，還要不斷打磨，精益求精，有的修改三、四遍，有的簡直是重寫，這種嚴肅認真的創作态度，與“五四”以來優秀的新文學作家也如出一轍。
金庸對過去各種類型的通俗小說，當然是注意汲取它們的長處的，我們從他的小說中，常常可以感覺到作者綜合了武俠小說、言情小說、曆史小說、偵探小說、滑稽小說等衆多門類的藝術經驗，創造性吸收，從而使他成為通俗小說的集大成者。
但是，金庸借鑒、運用西方近代文
