反二簧與獄神爺
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我嗜京戲，最愛聽的是反二簧。
譚叫天的《碰碑》不用說了。
旦角的大段唱工，以梅蘭芳先生來說，就有《宇宙鋒》的“我這裡、假意兒、懶睜杏眼”，《黛玉葬花》的“若說是、沒奇緣、今生偏遇(着)他”，和《女起解》的“崇老伯、他說是、冤枉能辯”。
梅先生的唱，配上徐蘭沅、王少卿那種大方家數而又考究異常的托腔與過門，真是無法形容的美，令人心折而魂醉，令人唾壺擊碎，就叫做“此曲隻應天上有”吧。
如今已成廣陵散了。
我有一張正面梅先生、背面徐琴師簽名的文物，珍藏數十年，自津入蜀，由蜀回京，逃過“文革”……最後意欲随一小文交天津報紙制版發表，卻被親戚家的一個孩子給撕毀了!天下的憾事，不可彌補的損失，何所不有!歎歎! 三大段反二簧，我尤喜蘇三那一段。
那是獨角戲，滿台空空蕩蕩，在絲竹琴音與銅撞星兒的異樣美妙的聲音裡，她一人徘徊思念，柔腸萬縷——就這一個不幸的女子，“充滿”了台，唱出了詩的境界，繪出了詩的畫卷。
這是心聲，這是美，這是悲劇，這也是中華文化的特殊創造。
這是“戲”嗎?我看更是中華的詩! 下“幹校”到湖北鹹甯，掏糞，種菜，守夜——四點鐘起來，滿天星鬥，NFDA8着過膝的水，到那“圍湖造田”的菜地，隻我一個人，拄着一枝竹竿，像個鬼魂吧?因這時無人“管制”，我就吟唱自娛——唱的總是《起解》那大段八句，連帶着徐、王二師的美妙的“小肩膀兒”與“大過門兒”，一字不落。
這樣，由巨蚊的包圍，夜幕的黑暗，迎來了東方的曙霞，朝曦，曉霧，晨晴……不覺悠然自得，忘了一切。
我對這段唱工的感情和“關系”，可想而知。
後來知道，梅先生晚期将此段人間天上曲的後四句唱詞改了，我以為這不知聽了誰的高見(實是“短見”)，為了要“反迷信”，硬是不許蘇三在出獄前拜别獄神。
這是為明代一個身世可憐的弱女“提高思想水平”。
現代人往往如此“想不開”，替古人做蠢事，他們一點兒不
譚叫天的《碰碑》不用說了。
旦角的大段唱工，以梅蘭芳先生來說，就有《宇宙鋒》的“我這裡、假意兒、懶睜杏眼”，《黛玉葬花》的“若說是、沒奇緣、今生偏遇(着)他”，和《女起解》的“崇老伯、他說是、冤枉能辯”。
梅先生的唱，配上徐蘭沅、王少卿那種大方家數而又考究異常的托腔與過門，真是無法形容的美，令人心折而魂醉，令人唾壺擊碎，就叫做“此曲隻應天上有”吧。
如今已成廣陵散了。
我有一張正面梅先生、背面徐琴師簽名的文物，珍藏數十年，自津入蜀，由蜀回京，逃過“文革”……最後意欲随一小文交天津報紙制版發表，卻被親戚家的一個孩子給撕毀了!天下的憾事，不可彌補的損失，何所不有!歎歎! 三大段反二簧，我尤喜蘇三那一段。
那是獨角戲，滿台空空蕩蕩，在絲竹琴音與銅撞星兒的異樣美妙的聲音裡，她一人徘徊思念，柔腸萬縷——就這一個不幸的女子，“充滿”了台，唱出了詩的境界，繪出了詩的畫卷。
這是心聲，這是美，這是悲劇，這也是中華文化的特殊創造。
這是“戲”嗎?我看更是中華的詩! 下“幹校”到湖北鹹甯，掏糞，種菜，守夜——四點鐘起來，滿天星鬥，NFDA8着過膝的水，到那“圍湖造田”的菜地，隻我一個人，拄着一枝竹竿，像個鬼魂吧?因這時無人“管制”，我就吟唱自娛——唱的總是《起解》那大段八句，連帶着徐、王二師的美妙的“小肩膀兒”與“大過門兒”，一字不落。
這樣，由巨蚊的包圍，夜幕的黑暗，迎來了東方的曙霞，朝曦，曉霧，晨晴……不覺悠然自得，忘了一切。
我對這段唱工的感情和“關系”，可想而知。
後來知道，梅先生晚期将此段人間天上曲的後四句唱詞改了，我以為這不知聽了誰的高見(實是“短見”)，為了要“反迷信”，硬是不許蘇三在出獄前拜别獄神。
這是為明代一個身世可憐的弱女“提高思想水平”。
現代人往往如此“想不開”，替古人做蠢事，他們一點兒不
