跋語

形象鮮明，性格突出，結構謹嚴。

    ”誰也不能說這是評論得不對了。

    可誰也不清這到底明了曹雪芹這個偉大作家的什麼特點特色?我想，那樣的評論，隻能是任何一個隻要稱得上小說作家的起碼要求，而絕不能成為對一個像曹雪芹這樣的作家的分析鑒賞。

    因為那等于什麼也沒告訴我們。

    因此不禁也有感想:我們中華古國，數千年的文學藝術的光輝曆史中，那有多少評論文的精湛獨絕的“理論語言”可資借鑒、可受啟發、可以消化運用?為何一個時期弄得隻剩下了那種“十六字真言”式的文藝評論萬金妙訣?思之思之，不得其故。

    由此可見他對此課題的感觸并非不深不重了。

     這本書，可以說早已存在父親心裡多年了，隻不過沒有系統地落于紙上罷了。

    他曾說過:《紅樓夢》既然是小說，那裡面當然有合乎一般小說規律的東西，這些共性的東西不必講，同志們通過别的小說早已明白了。

    父親着重論述的是《紅樓夢》與衆不同之處，即《紅樓》藝術的特殊性，特殊手法。

    他認為，這些特殊的 手法是曹雪芹創造的，而同時又是他運化前輩大師的智慧的成就，曆史是有脈絡貫通的。

     和1991年底的情形一樣:那年是他辛苦地伏案撰寫《曹雪芹新傳》，我為他抄寫、整理，兩人整整忙了三個多月去年(1993)年底，他又在為這部書勤奮地工作着，幾乎是“一日三班”，到晚上還要寫上一陣子。

     1994年的元月中旬，這部書終于完稿了，而他的足疾又有所發作。

    望着他那滿頭的銀發，蹒珊的步履，浮現在我面前的，是那“為芹辛苦”四個铮铮大字。

     周倫苓 癸酉大寒節後