附錄4 暗線·伏脈·擊應
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太太傳命吩咐他的是誰？卻是鴛鴦！
就在這同一“機括”上，雪芹的筆讓賈赦與鴛鴦如此意外地“聯”在了一條“線”上！
讀者熟知，日後賈赦要讨鴛鴦作妾，鴛鴦以出家以死抗争不從，但讀者未必知道，原書後文寫賈府事敗獲罪，是由賈赦害死兩條人命而引發的，其中一條，即是鴛鴦被害。
賈赦早曾聲揚：她逃不出我的手心去！借口是鴛鴦與賈琏“有染”，為他借運老太太财物是證據……。
(此義請參看拙著《紅樓夢與中華文化》卷尾)。
兩宴大觀園吃蟹時，單單寫鳳姐戲谑鴛鴦，說：“二爺(琏也)看上了你……”，也正此伏線上的一環，可謂妙極神極之筆，卻讓還沒看到後文的人隻以為不過“取笑兒”“熱鬧兒”罷了。
胡适很早就批評雪芹的書“沒有一個Plot(整體布局)，不是一部好小說”雲雲。
後來國外也有學者議論雪芹筆法淩亂無章，常常東一筆西一筆，莫知所歸……。
這所指何在？我姑且揣其語意，為之尋“例證”吧： 如剛寫了首次葬花，二次餞花之前，中間卻夾上了大段寫趙姨與賈環文字。
确實，這讓那些評家如丈二金身，摸不着頭腦！殊不知，這已埋伏下日後趙、環勾結壞人，陷害寶玉(和鳳姐)的大事故了。
二次葬花後，又忽寫賈芸、小紅，也讓評家納悶：這都是什麼？東一榔頭西一錘子的？他們也難懂，雪芹的筆，是在“熱鬧”“盛景”中緊張而痛苦地給後文鋪設一條系統而“有機”的伏脈，寶玉與鳳姐家敗落難；到神獄廟去探救他們的，正是芸、紅夫婦！ 這是雜亂“無章”嗎？太“有章”了，隻不過雪芹這種章法與結構，向所未有，世人難明，翻以為“亂”而已。
雪芹是在“談笑風生”——卻眼裡流着淚蘸筆為墨。
所以，愈是特大天才的創造，愈是難為—般世俗人所理解。
雪芹原著的悲劇性(并且為人篡亂歪曲)，也正在于此。
這種伏脈法，評點家又有另一比喻：“如常山之蛇，擊首尾應，擊尾首應——擊腹則首尾俱應。
”雪芹的神奇，真做了這種境界，他的貌似“閑文”“戲筆”的每一處點染，都是一條(總)暗線(包括多條分枝線)上的血肉相聯、呼吸相通的深層妙谛。
癸酉六月上浣寫訖
賈赦早曾聲揚：她逃不出我的手心去！借口是鴛鴦與賈琏“有染”，為他借運老太太财物是證據……。
(此義請參看拙著《紅樓夢與中華文化》卷尾)。
兩宴大觀園吃蟹時，單單寫鳳姐戲谑鴛鴦，說：“二爺(琏也)看上了你……”，也正此伏線上的一環，可謂妙極神極之筆，卻讓還沒看到後文的人隻以為不過“取笑兒”“熱鬧兒”罷了。
胡适很早就批評雪芹的書“沒有一個Plot(整體布局)，不是一部好小說”雲雲。
後來國外也有學者議論雪芹筆法淩亂無章，常常東一筆西一筆，莫知所歸……。
這所指何在？我姑且揣其語意，為之尋“例證”吧： 如剛寫了首次葬花，二次餞花之前，中間卻夾上了大段寫趙姨與賈環文字。
确實，這讓那些評家如丈二金身，摸不着頭腦！殊不知，這已埋伏下日後趙、環勾結壞人，陷害寶玉(和鳳姐)的大事故了。
二次葬花後，又忽寫賈芸、小紅，也讓評家納悶：這都是什麼？東一榔頭西一錘子的？他們也難懂，雪芹的筆，是在“熱鬧”“盛景”中緊張而痛苦地給後文鋪設一條系統而“有機”的伏脈，寶玉與鳳姐家敗落難；到神獄廟去探救他們的，正是芸、紅夫婦！ 這是雜亂“無章”嗎？太“有章”了，隻不過雪芹這種章法與結構，向所未有，世人難明，翻以為“亂”而已。
雪芹是在“談笑風生”——卻眼裡流着淚蘸筆為墨。
所以，愈是特大天才的創造，愈是難為—般世俗人所理解。
雪芹原著的悲劇性(并且為人篡亂歪曲)，也正在于此。
這種伏脈法，評點家又有另一比喻：“如常山之蛇，擊首尾應，擊尾首應——擊腹則首尾俱應。
”雪芹的神奇，真做了這種境界，他的貌似“閑文”“戲筆”的每一處點染，都是一條(總)暗線(包括多條分枝線)上的血肉相聯、呼吸相通的深層妙谛。
癸酉六月上浣寫訖
