第二十四章 吳帶曹衣
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筆描十七、柴筆描十八、蚯蚓描。
這大緻可以看出，所分“十八等”是由最細的線勾遞變為最粗的線勾法。
“曹衣出水”法居第九，正在粗細得中之間。
至于“吳帶”相當于哪一目？則須另尋解答。
大緻說來，十八描中除線條粗細這一等次之外，再一個就是用筆正側之分。
我是拿這些來與雪芹之行文寫照相互參悟的，不是為講繪畫。
我要指出的，是曹吳二宗的區别不在線條粗細，而在用筆之正鋒還是側取，在氣格之飄逸還是凝重。
吳是鐵線描，正鋒筆，行雲流水的意度曹則是厚線描，側鋒筆，稠疊凝重的氣骨。
講清了這二者，便識得雪芹的用筆是側鋒多，細線少，而善以“曹衣”之“出水”來顯“吳帶”的“當風”。
他的奇緻是:技法分明是淡色寫意取神，給你的印象卻是“工筆重彩”筆緻分明是“稠疊緊窄”，而給你的感受卻是“行雲流水”。
他遊刃于“工”與“不工”之間的“夾空”中，“描”與“寫”之間的溝通之際。
貌似繁而質實簡，筆雖側而象則正！ 說到這裡，我再提醒看官一句:戚蓼生所指出那個從所未見的“異矣”的奇迹中.就也含涵着這一層複筆的因素的作用在。
如果你從衣飾上看雪芹如何用它來助寫人的神采，那麼你會發現有味的“規律”—— 一，男人的衣飾、一字不屑。
(嚴格之至。
) 二，但寫女兒，又隻重在熙鳳、湘雲二人。
其次是探春。
晴雯、芳官，偶予一二特筆。
其馀那麼多的女流，也不正寫一字。
(怪不怪?) 三，寶玉雖為男性，卻寫他的衣飾，而且是重筆疊筆。
(何也?) 這兒意味深長，你可曾想過?如照拙見粗解，不難明白:雪芹著書不為男子，隻傳女兒寶玉雖屬于男，但性與女親，甚異于世俗“濁物”——原系一部書的真正的主人公，故特筆“優待”。
女中主角是誰?大家皆認黛、钗。
我謂不然。
與全書盛衰聚散最有關的女主角是熙鳳，而與寶玉最為親厚、結尾重逢吊夢者乃是湘雲。
當你咀嚼這内中滋味時，便會若有所悟。
我們可以看看大家注重的所謂“黛玉入府”一回中
這大緻可以看出，所分“十八等”是由最細的線勾遞變為最粗的線勾法。
“曹衣出水”法居第九，正在粗細得中之間。
至于“吳帶”相當于哪一目？則須另尋解答。
大緻說來，十八描中除線條粗細這一等次之外，再一個就是用筆正側之分。
我是拿這些來與雪芹之行文寫照相互參悟的，不是為講繪畫。
我要指出的，是曹吳二宗的區别不在線條粗細，而在用筆之正鋒還是側取，在氣格之飄逸還是凝重。
吳是鐵線描，正鋒筆，行雲流水的意度曹則是厚線描，側鋒筆，稠疊凝重的氣骨。
講清了這二者，便識得雪芹的用筆是側鋒多，細線少，而善以“曹衣”之“出水”來顯“吳帶”的“當風”。
他的奇緻是:技法分明是淡色寫意取神，給你的印象卻是“工筆重彩”筆緻分明是“稠疊緊窄”，而給你的感受卻是“行雲流水”。
他遊刃于“工”與“不工”之間的“夾空”中，“描”與“寫”之間的溝通之際。
貌似繁而質實簡，筆雖側而象則正！ 說到這裡，我再提醒看官一句:戚蓼生所指出那個從所未見的“異矣”的奇迹中.就也含涵着這一層複筆的因素的作用在。
如果你從衣飾上看雪芹如何用它來助寫人的神采，那麼你會發現有味的“規律”—— 一，男人的衣飾、一字不屑。
(嚴格之至。
) 二，但寫女兒，又隻重在熙鳳、湘雲二人。
其次是探春。
晴雯、芳官，偶予一二特筆。
其馀那麼多的女流，也不正寫一字。
(怪不怪?) 三，寶玉雖為男性，卻寫他的衣飾，而且是重筆疊筆。
(何也?) 這兒意味深長，你可曾想過?如照拙見粗解，不難明白:雪芹著書不為男子，隻傳女兒寶玉雖屬于男，但性與女親，甚異于世俗“濁物”——原系一部書的真正的主人公，故特筆“優待”。
女中主角是誰?大家皆認黛、钗。
我謂不然。
與全書盛衰聚散最有關的女主角是熙鳳，而與寶玉最為親厚、結尾重逢吊夢者乃是湘雲。
當你咀嚼這内中滋味時，便會若有所悟。
我們可以看看大家注重的所謂“黛玉入府”一回中
