《虢國夫人遊春圖》中哪位是主人公？
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前三騎作單行而稍有參差，其中二人着男裝。
稍後二騎并行，馬上是兩位豔裝婦女。
最後三騎并行，當中一位抱小孩，亦有一人着男裝。
畫中的主題人物為何許人？曆來就有種種不同的說法。
清宮廷編纂的《石渠寶笈》正編雲：“設色畫虢國夫人乘馬春遊，前後護衛者七人”。
有人認為此說雖與畫名相符，卻與畫的内容似乎有悖，既然畫中除虢國夫人外，餘皆侍從，為何畫中有三人從雲髻高一聳到服飾顯系貴族婦女樣式，而與其他兩位侍女打扮迥然不同，這又作何解釋？一說韓國、虢國、秦國三國夫人同遊；還有一說此畫系三國夫人暨楊國忠一起的共同春遊圖，這與史書記載楊國忠“有時與虢國并辔入朝，揮鞭走馬，以為諧谑，衢路觀之，無不駭歎”相符。
至于畫中究竟哪位是虢國夫人，更是衆說紛纭。
有學者認為并騎豔裝的兩位是皇帝的外戚虢國夫人和秦國夫人，後面抱小孩的一位當是保姆。
也有的學者認為并騎豔裝中在近處向前看的一位是畫卷的主角虢國夫人，上方一人為秦國夫人。
後面三騎，中間一人面容蒼老抱一小孩者，衣著和虢國夫人一緻，是為韓國夫人。
虢國與秦國夫人的發髻，高一聳而垂于一旁，岑參詩句“側垂高髻扡花钿”符合于畫中的發髻樣式。
面容用淡赭石合朱赭渲染，細潤中帶微黃色，畫出了“宮樣輕輕淡淡黃”的唐代婦女慣用的“額黃”習俗。
還有學者認為虢國夫人當是最後三騎當中的一位。
古代畫家對畫面人物的安排是很認真的；從這一遊春的行列看，最主要的角色應當是最後三騎當中的一位。
最前單行的三騎是前驅，稍後并騎的兩位服裝明豔，使人的注意力被吸引得漸漸集中，最後顯示出主體。
主角兩旁的侍從一人紅衫，一人白袍，和前二人一起正像衆星捧月一樣，反襯出主角雍容、沉着的氣派。
并騎的兩位服飾雖漂亮，派頭卻差得多（發髻也與主角不同），二人之間風度也難分高下，要指定其一為主角是很勉強的。
而主角不僅服裝色彩與衆不同，面部膚色也較深（其他人物面部用粉較多），正符合“卻嫌脂粉污顔色，淡掃娥眉朝至尊”的說法。
近年又還有學者認為畫幅最前一騎，跨三花馬，作男裝者是虢國夫人。
開元、天寶間貴婦人多喜着男裝，三花馬是宮廷禦廄的特有标志，且這匹馬比畫中其它幾匹都肥碩高大，非虢國夫人誰配騎它？鞍鞯上還繡有虎紋，銀色雙雁障泥以及紅纓辔飾，比其它各騎都華貴。
至于其餘七人，當為護衛、保姆。
究竟哪一位是虢國夫人？看來仍然是謎。
（羅文中）
前三騎作單行而稍有參差，其中二人着男裝。
稍後二騎并行，馬上是兩位豔裝婦女。
最後三騎并行，當中一位抱小孩，亦有一人着男裝。
畫中的主題人物為何許人？曆來就有種種不同的說法。
清宮廷編纂的《石渠寶笈》正編雲：“設色畫虢國夫人乘馬春遊，前後護衛者七人”。
有人認為此說雖與畫名相符，卻與畫的内容似乎有悖，既然畫中除虢國夫人外，餘皆侍從，為何畫中有三人從雲髻高一聳到服飾顯系貴族婦女樣式，而與其他兩位侍女打扮迥然不同，這又作何解釋？一說韓國、虢國、秦國三國夫人同遊；還有一說此畫系三國夫人暨楊國忠一起的共同春遊圖，這與史書記載楊國忠“有時與虢國并辔入朝，揮鞭走馬，以為諧谑，衢路觀之，無不駭歎”相符。
至于畫中究竟哪位是虢國夫人，更是衆說紛纭。
有學者認為并騎豔裝的兩位是皇帝的外戚虢國夫人和秦國夫人，後面抱小孩的一位當是保姆。
也有的學者認為并騎豔裝中在近處向前看的一位是畫卷的主角虢國夫人，上方一人為秦國夫人。
後面三騎，中間一人面容蒼老抱一小孩者，衣著和虢國夫人一緻，是為韓國夫人。
虢國與秦國夫人的發髻，高一聳而垂于一旁，岑參詩句“側垂高髻扡花钿”符合于畫中的發髻樣式。
面容用淡赭石合朱赭渲染，細潤中帶微黃色，畫出了“宮樣輕輕淡淡黃”的唐代婦女慣用的“額黃”習俗。
還有學者認為虢國夫人當是最後三騎當中的一位。
古代畫家對畫面人物的安排是很認真的；從這一遊春的行列看，最主要的角色應當是最後三騎當中的一位。
最前單行的三騎是前驅，稍後并騎的兩位服裝明豔，使人的注意力被吸引得漸漸集中，最後顯示出主體。
主角兩旁的侍從一人紅衫，一人白袍，和前二人一起正像衆星捧月一樣，反襯出主角雍容、沉着的氣派。
并騎的兩位服飾雖漂亮，派頭卻差得多（發髻也與主角不同），二人之間風度也難分高下，要指定其一為主角是很勉強的。
而主角不僅服裝色彩與衆不同，面部膚色也較深（其他人物面部用粉較多），正符合“卻嫌脂粉污顔色，淡掃娥眉朝至尊”的說法。
近年又還有學者認為畫幅最前一騎，跨三花馬，作男裝者是虢國夫人。
開元、天寶間貴婦人多喜着男裝，三花馬是宮廷禦廄的特有标志，且這匹馬比畫中其它幾匹都肥碩高大，非虢國夫人誰配騎它？鞍鞯上還繡有虎紋，銀色雙雁障泥以及紅纓辔飾，比其它各騎都華貴。
至于其餘七人，當為護衛、保姆。
究竟哪一位是虢國夫人？看來仍然是謎。
（羅文中）
