第9章 尋找“三首塔”
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“那座塔有一段不為人知的傳聞。
以前那個地方是刑場，對面就是川崎的小城鎮，由于現在已經沒有鐵路經過，因此街景荒涼、人煙稀少。
以前這裡是禦城的工商業集中地區，據說相當繁榮呢！” “到了明治時期，前面一點的鳥之巢山蘊含銀礦，投機客蜂擁而至，曾經風光一時。
之後，‘銀山夢’破滅了，鐵路也被拆掉，那裡就越來越蕭條，現在隻剩下曾經是刑場的蓮華供養塔。
” “到了昭和年代，一位不名人士出錢在那裡蓋了供養培，因而分配到一塊相當廣大的田地作為塔樓的經濟來源。
戰後由于農地改革，那片寬廣的田地被某位人士奪走。
” “不過，法然和尚也不是省油的燈，供養塔的一切都由法然和尚全權負責；大約一年前，年輕的弟子逃離之後，法然和尚便與世隔絕。
你去那裡寫生沒有關系，但是不要惹到法然和尚，因為他是一個性情乖戾的老家夥。
” 清子不問自答地說了一大堆，堀井敬三似乎從中掌握了一些“三首塔”的近況。
法然和尚 以上是三個月來在我周遭發生各種巨變，截至“蓮華供養塔”出現的所有經過情形，我利用空檔的時間，将事件持續記錄下來，然後在“鹭之湯”旅店作總整理。
當時我就有預感“三首塔”會有事情發生，我盡可能以告自的方式，将發生在我宮本音祢身上的不幸，以及我如何艱辛地從颠沛流離的道路上重新站起來的心路曆程，真實地公諸于世。
原本我不打算再寫日後所發生的事情。
如果再寫下去，對我實在是一項殘酷的考驗，而逼我步向殘酷深淵的人，正是金田一耕助先生。
金田一耕助先生告訴我： “好不容易已經寫到這個階段，沒有理由半途而廢。
而且你這樣做，對堀井先生不會感到内疚嗎？” 經他這樣一說，我也覺得不無道理。
為了對我原先的不明事理表示歉意，我決定将這篇紀錄寫到最後的篇章――“尾聲”為止，因此我強打起精神，繼續寫下後來的經過。
我們到達“鹭之湯”的隔天，很幸運地，天氣非常晴朗，堀井敬三一大早就帶着畫架、畫布外出。
“老婆，對不起。
你可不可以幫我送個便當來呀？今天的天氣非常暖和，我們在草原上一起吃便當好嗎？” “好啊！我要把便當送去哪裡給你呢？” 因為清子在我旁邊，我也用不流利的大阪腔調回問他。
“啊！我會在蓮華供養塔的附近寫生。
清子，不好意思，到時候可不可以麻煩你帶我太太來找我？” “好啊！沒問題。
中午我會陪你太太去找你。
” “那就拜托你了。
” 堀井敬三出去之後，我關在房間裡繼續寫“小說”，為了避開充滿好奇心且敏銳的清子，我同時開始着手“遺書”的整理工作。
十一點多的時候，清子帶着便當來邀我，我匆匆将稿紙塞進皮箱内，鎖上房門一起和她外出。
一路上，清子不厭其煩地詢問我們夫妻之間的感情，新生代畫家與女性作家的結合，大大地撩起清子的好奇心。
對于她的各種問題，我必須盡量動不動就表現出害羞的神情，除了回答“是”或“不是”之外，我很少說其他的話，因為我擔心自己的大阪腔會露出破綻。
一到達昨天和堀井敬三兩人來過的黃昏嶺，清子告訴我： “啊！古橋先生果然在那裡。
” 堀井敬三在距離“三首塔”大約一百公尺的地方架起畫架，神态悠閑地揮灑着手中的彩筆。
他的旁邊站着一位身穿黑衣、頭上綁着頭巾、手裡拿着拐杖的和尚。
“那個人是誰？是法然師父嗎？” “沒錯，他就是法然師父。
既然他也在場，那麼我要先回去了。
” “嘿！怎麼回事？” “我曾經惹毛過他。
太太，便當就交給你了。
” 清子把便當塞給我便匆忙離開，留下我一個人獨自往堀井敬三的方向走去。
當我愈來愈靠近時，他們聽到腳步聲，不約而同地回過頭來。
“是達子呀！辛苦你了，清子為什麼沒有跟你一塊兒來？” “哈哈，那女人大概是被我吓到了吧！” “對了，達子，這位是法然師父。
師父，這是我剛剛跟你提到的内人――達子。
” “幸會。
” 法然和尚這個“老不休”目不轉睛地看着低頭的我。
“古橋夫人長得非常漂亮呢！難怪你先生一直對你贊不絕口。
哎呀！我真是太失禮了，我是法然……” 法然和尚光滑細嫩的皮膚與他的年齡不成正比，一绺白髯長至胸前，頭巾包裹着剃得光亮的頭。
“啊！對不起、對不起。
古橋太太，你丈夫很會畫畫，他的畫應該很賣錢吧！” 法然和尚的話使站在堀井敬三身後出神望着畫布的我，不禁深深地呼了口氣。
隻見畫布上“三首塔”的草圖已經快要完成了。
（我從不知道他除了會講流利的大阪方言之外，居然還會畫畫！） 恐怖的頭顱 我越來越不了解堀井敬三這個人了。
自從那天以後，他幾乎每天都前往“三首塔”附近作畫。
随着日落西山，眼看着畫布上尤多利羅（1883-1955，MauriceUtrillo法國的畫家）風格的沉靜風景完成時，我總是難以遏止内心的騷動、澎湃。
“親愛的，你學過繪畫嗎？” 來到此地約莫過了兩個禮拜
以前那個地方是刑場，對面就是川崎的小城鎮，由于現在已經沒有鐵路經過，因此街景荒涼、人煙稀少。
以前這裡是禦城的工商業集中地區，據說相當繁榮呢！” “到了明治時期，前面一點的鳥之巢山蘊含銀礦，投機客蜂擁而至，曾經風光一時。
之後，‘銀山夢’破滅了，鐵路也被拆掉，那裡就越來越蕭條，現在隻剩下曾經是刑場的蓮華供養塔。
” “到了昭和年代，一位不名人士出錢在那裡蓋了供養培，因而分配到一塊相當廣大的田地作為塔樓的經濟來源。
戰後由于農地改革，那片寬廣的田地被某位人士奪走。
” “不過，法然和尚也不是省油的燈，供養塔的一切都由法然和尚全權負責；大約一年前，年輕的弟子逃離之後，法然和尚便與世隔絕。
你去那裡寫生沒有關系，但是不要惹到法然和尚，因為他是一個性情乖戾的老家夥。
” 清子不問自答地說了一大堆，堀井敬三似乎從中掌握了一些“三首塔”的近況。
法然和尚 以上是三個月來在我周遭發生各種巨變，截至“蓮華供養塔”出現的所有經過情形，我利用空檔的時間，将事件持續記錄下來，然後在“鹭之湯”旅店作總整理。
當時我就有預感“三首塔”會有事情發生，我盡可能以告自的方式，将發生在我宮本音祢身上的不幸，以及我如何艱辛地從颠沛流離的道路上重新站起來的心路曆程，真實地公諸于世。
原本我不打算再寫日後所發生的事情。
如果再寫下去，對我實在是一項殘酷的考驗，而逼我步向殘酷深淵的人，正是金田一耕助先生。
金田一耕助先生告訴我： “好不容易已經寫到這個階段，沒有理由半途而廢。
而且你這樣做，對堀井先生不會感到内疚嗎？” 經他這樣一說，我也覺得不無道理。
為了對我原先的不明事理表示歉意，我決定将這篇紀錄寫到最後的篇章――“尾聲”為止，因此我強打起精神，繼續寫下後來的經過。
我們到達“鹭之湯”的隔天，很幸運地，天氣非常晴朗，堀井敬三一大早就帶着畫架、畫布外出。
“老婆，對不起。
你可不可以幫我送個便當來呀？今天的天氣非常暖和，我們在草原上一起吃便當好嗎？” “好啊！我要把便當送去哪裡給你呢？” 因為清子在我旁邊，我也用不流利的大阪腔調回問他。
“啊！我會在蓮華供養塔的附近寫生。
清子，不好意思，到時候可不可以麻煩你帶我太太來找我？” “好啊！沒問題。
中午我會陪你太太去找你。
” “那就拜托你了。
” 堀井敬三出去之後，我關在房間裡繼續寫“小說”，為了避開充滿好奇心且敏銳的清子，我同時開始着手“遺書”的整理工作。
十一點多的時候，清子帶着便當來邀我，我匆匆将稿紙塞進皮箱内，鎖上房門一起和她外出。
一路上，清子不厭其煩地詢問我們夫妻之間的感情，新生代畫家與女性作家的結合，大大地撩起清子的好奇心。
對于她的各種問題，我必須盡量動不動就表現出害羞的神情，除了回答“是”或“不是”之外，我很少說其他的話，因為我擔心自己的大阪腔會露出破綻。
一到達昨天和堀井敬三兩人來過的黃昏嶺，清子告訴我： “啊！古橋先生果然在那裡。
” 堀井敬三在距離“三首塔”大約一百公尺的地方架起畫架，神态悠閑地揮灑着手中的彩筆。
他的旁邊站着一位身穿黑衣、頭上綁着頭巾、手裡拿着拐杖的和尚。
“那個人是誰？是法然師父嗎？” “沒錯，他就是法然師父。
既然他也在場，那麼我要先回去了。
” “嘿！怎麼回事？” “我曾經惹毛過他。
太太，便當就交給你了。
” 清子把便當塞給我便匆忙離開，留下我一個人獨自往堀井敬三的方向走去。
當我愈來愈靠近時，他們聽到腳步聲，不約而同地回過頭來。
“是達子呀！辛苦你了，清子為什麼沒有跟你一塊兒來？” “哈哈，那女人大概是被我吓到了吧！” “對了，達子，這位是法然師父。
師父，這是我剛剛跟你提到的内人――達子。
” “幸會。
” 法然和尚這個“老不休”目不轉睛地看着低頭的我。
“古橋夫人長得非常漂亮呢！難怪你先生一直對你贊不絕口。
哎呀！我真是太失禮了，我是法然……” 法然和尚光滑細嫩的皮膚與他的年齡不成正比，一绺白髯長至胸前，頭巾包裹着剃得光亮的頭。
“啊！對不起、對不起。
古橋太太，你丈夫很會畫畫，他的畫應該很賣錢吧！” 法然和尚的話使站在堀井敬三身後出神望着畫布的我，不禁深深地呼了口氣。
隻見畫布上“三首塔”的草圖已經快要完成了。
（我從不知道他除了會講流利的大阪方言之外，居然還會畫畫！） 恐怖的頭顱 我越來越不了解堀井敬三這個人了。
自從那天以後，他幾乎每天都前往“三首塔”附近作畫。
随着日落西山，眼看着畫布上尤多利羅（1883-1955，MauriceUtrillo法國的畫家）風格的沉靜風景完成時，我總是難以遏止内心的騷動、澎湃。
“親愛的，你學過繪畫嗎？” 來到此地約莫過了兩個禮拜