雪宧繡譜
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普通絲線，十十号針則用全根花線緊撚之。
其繡法先以大針引全線出地面後，此針随時移插，不複上下。
細針自下而上至半時，引粗線繞針為細孔，随下針于孔中以固之，複上為第二孔。
其回轉之針，仍須第一孔之原眼，第三孔仍第二孔之原眼，以後類推。
必從原眼者，取其易于勻整也。
法與打子針小同而大異。
刺針 (刺繡之刺，音七賜切，《唐韻》：“以針黹物曰刺，是也。
”此當依《唐韻》七迹切，音“碛”)針與針相連而刺，第二針仍須第一針之原眼。
針迹須細如魚子，俗謂一芝麻三針乃為上品。
以上十三則，為普通針法。
<扌必>針 (《博雅》：“必，刺也。
”揚子方言。
凡相推搏曰<扌必>)用處頗多，舉其例：如花葉之莖、蟲豸之須、人之粗發、衣之細摺，及空雲、平水用之。
<扌必>者，針針相逼而緊之謂。
第二針須當第一針之中，緊逼其線而藏針于線下。
第三針接第一針之尾，第四針接第二針之尾，使繡成如一筆寫，而不露針迹為上。
<扌必>針所宜之線，繡物粗者線可用全根，精者一根可劈為二，此為線身細者言之。
(如搬線類，俗以其絞之環猶搬指，故省言搬。
搬，古名“？”。
？，射決也。
吳人亦名杭州花線)若線身較粗，一根亦可劈至三四不等。
施針 施者，加于他針上之謂。
(《禮&bull祭統》：“施于蒸彜鼎。
”注：“施，猶着也。
”《孟子》：“令聞廣譽施于身。
”)其針法疏而不密，歧而不并，活而不滞，參差而不必齊。
适于翎毛走獸者十之七八，适于雲水石坡者十之二三。
翎毛走獸之精者，施一層于套針之上；益精則施針為地，而重複加之可至于四五六，惟第二層與初地線須相讓，不可複沓。
至于四五六亦如之，使層層不相掩。
線色則于一類之中地最淡，以次而施深。
陽面光露用色少，陰面光露用色深，以最淡為地，所以留支配陰陽面之次序。
陰面色最深者，其地亦可較陽面之地深一色。
而于陰陽面銜接之處，須用長短針，色須和順，不可露界畫之迹。
其轉折處用短針，以取圓活之緻。
至翎毛走獸之蹄爪，則用齊針而不用施針。
用施針吋，須使針如筆。
适于施針之用者最活，例如一正面之虎，額直施，顴斜施，輔橫施，颔又直施，法略如旋針(旋針法見後)。
項背、肩腹及橫紋均斜施，殷腳則合抱而施。
若側視或後視之虎，其施法又随勢而異。
因章法為之，不能盡舉也。
旋針 回旋其針也。
如繡一拳曲之樹木、蜿蜒之龍蛇、漩激之波浪，針與之為拳曲、蜿蜒、漩激，皆宜短針。
陰陽面、深淺法，與施針同。
散整針 其針法兼施針、套針、接針、長短針而有之。
如繡雲煙，濃處用套針細線，即整針也。
淡處用接針、長短施針,極淡處用稀針，尤細之線，即散針也。
虛實針 其法之異于散整者：散整實而不虛，此則虛實并用，而以實形虛。
例如繡鉛畫之人面、筆畫之山水：人面按光線陰陽之部位用旋針及縱橫參錯之短針，針眼不可複，針迹不可露，所以必用縱橫參錯之短針者，仿鉛筆之畫法為之。
印堂、颔下、耳孔、口角皆光之陰面，皆宜縱橫參錯之實針，使線光隐而陰面著，不至變易觀者之視線；颠、額、眳(張衡《西京賦》：“眳藐流眄。
”《注》：“眳：眉睫之間。
”)、晴(《玉篇》：“目珠子也。
”)、顴、輔、齃(齃，同“額”。
《說文》：“鼻莖也。
”)、<鼻占>(《篇海》：“鼻垂貌。
”音“颠”。
猶鼻端也。
《千金方》：“引古醫書，謂之素窌。
”)、(耳郭）(《玉篇》：“(耳郭）：音郭，蓋耳邊部。
”)、睡(耳垂，五音類聚，音“朵”)唇、颏、颔皆光之陽面，宜短針、稀針而漸至于虛，以顯陽光之盛而著也．故繡愈稀，線愈細，色愈淡。
由稀而細，而淡，而至于無，使與地等，所謂虛也。
(露香園之繡人面，皆套針。
彼時泰西有影之書，已有入中國者，未以入繡．亦時代為之)山水順畫之筆意為之。
例如荷葉皴之山水、斧劈之石、平遠之水，皆着墨處，用密針深色。
不着墨處，用虛針淡色，法與上同。
惟針随筆順，不可橫斜，與人面有别耳。
以上十八則，針法大要備矣，而尤有須變化其用針之法者，例如繡獅形之貓犬、風中之栖鳥、平地之絲毛雞，其毛柔細而蓬松者，宜相畫稿之勢：膚露者用套針；氄用散針、羼針；外毛用旋針；豪(老子《道德經》：“合抱之木，生于豪末。
”《廣韻》:“長銳毛也．俗謂槍毛。
言猶槍然。
”)用施針。
其地之小，分寸而已。
繡要 審勢 勢即章法也。
章法之本在畫，畫之本在就幅之橫豎大小方圓，以為繁簡疏密之準，故宜先審畫稿之部位與姿态。
部位則遠近高下，有大小濃淡之分焉；姿态則動靜正側，有起伏詳略之分焉，其最要在有比例。
比例無花卉、魚蟲、翎毛、走獸、人物、山水之分，夫以橫豎、大小、方圓為繁簡稀密之準者，工作之輕重、時間之多少亦系焉，此言普通之品也。
若尺
其繡法先以大針引全線出地面後，此針随時移插，不複上下。
細針自下而上至半時，引粗線繞針為細孔，随下針于孔中以固之，複上為第二孔。
其回轉之針，仍須第一孔之原眼，第三孔仍第二孔之原眼，以後類推。
必從原眼者，取其易于勻整也。
法與打子針小同而大異。
刺針 (刺繡之刺，音七賜切，《唐韻》：“以針黹物曰刺，是也。
”此當依《唐韻》七迹切，音“碛”)針與針相連而刺，第二針仍須第一針之原眼。
針迹須細如魚子，俗謂一芝麻三針乃為上品。
以上十三則，為普通針法。
<扌必>針 (《博雅》：“必，刺也。
”揚子方言。
凡相推搏曰<扌必>)用處頗多，舉其例：如花葉之莖、蟲豸之須、人之粗發、衣之細摺，及空雲、平水用之。
<扌必>者，針針相逼而緊之謂。
第二針須當第一針之中，緊逼其線而藏針于線下。
第三針接第一針之尾，第四針接第二針之尾，使繡成如一筆寫，而不露針迹為上。
<扌必>針所宜之線，繡物粗者線可用全根，精者一根可劈為二，此為線身細者言之。
(如搬線類，俗以其絞之環猶搬指，故省言搬。
搬，古名“？”。
？，射決也。
吳人亦名杭州花線)若線身較粗，一根亦可劈至三四不等。
施針 施者，加于他針上之謂。
(《禮&bull祭統》：“施于蒸彜鼎。
”注：“施，猶着也。
”《孟子》：“令聞廣譽施于身。
”)其針法疏而不密，歧而不并，活而不滞，參差而不必齊。
适于翎毛走獸者十之七八，适于雲水石坡者十之二三。
翎毛走獸之精者，施一層于套針之上；益精則施針為地，而重複加之可至于四五六，惟第二層與初地線須相讓，不可複沓。
至于四五六亦如之，使層層不相掩。
線色則于一類之中地最淡，以次而施深。
陽面光露用色少，陰面光露用色深，以最淡為地，所以留支配陰陽面之次序。
陰面色最深者，其地亦可較陽面之地深一色。
而于陰陽面銜接之處，須用長短針，色須和順，不可露界畫之迹。
其轉折處用短針，以取圓活之緻。
至翎毛走獸之蹄爪，則用齊針而不用施針。
用施針吋，須使針如筆。
适于施針之用者最活，例如一正面之虎，額直施，顴斜施，輔橫施，颔又直施，法略如旋針(旋針法見後)。
項背、肩腹及橫紋均斜施，殷腳則合抱而施。
若側視或後視之虎，其施法又随勢而異。
因章法為之，不能盡舉也。
旋針 回旋其針也。
如繡一拳曲之樹木、蜿蜒之龍蛇、漩激之波浪，針與之為拳曲、蜿蜒、漩激，皆宜短針。
陰陽面、深淺法，與施針同。
散整針 其針法兼施針、套針、接針、長短針而有之。
如繡雲煙，濃處用套針細線，即整針也。
淡處用接針、長短施針,極淡處用稀針，尤細之線，即散針也。
虛實針 其法之異于散整者：散整實而不虛，此則虛實并用，而以實形虛。
例如繡鉛畫之人面、筆畫之山水：人面按光線陰陽之部位用旋針及縱橫參錯之短針，針眼不可複，針迹不可露，所以必用縱橫參錯之短針者，仿鉛筆之畫法為之。
印堂、颔下、耳孔、口角皆光之陰面，皆宜縱橫參錯之實針，使線光隐而陰面著，不至變易觀者之視線；颠、額、眳(張衡《西京賦》：“眳藐流眄。
”《注》：“眳：眉睫之間。
”)、晴(《玉篇》：“目珠子也。
”)、顴、輔、齃(齃，同“額”。
《說文》：“鼻莖也。
”)、<鼻占>(《篇海》：“鼻垂貌。
”音“颠”。
猶鼻端也。
《千金方》：“引古醫書，謂之素窌。
”)、(耳郭）(《玉篇》：“(耳郭）：音郭，蓋耳邊部。
”)、睡(耳垂，五音類聚，音“朵”)唇、颏、颔皆光之陽面，宜短針、稀針而漸至于虛，以顯陽光之盛而著也．故繡愈稀，線愈細，色愈淡。
由稀而細，而淡，而至于無，使與地等，所謂虛也。
(露香園之繡人面，皆套針。
彼時泰西有影之書，已有入中國者，未以入繡．亦時代為之)山水順畫之筆意為之。
例如荷葉皴之山水、斧劈之石、平遠之水，皆着墨處，用密針深色。
不着墨處，用虛針淡色，法與上同。
惟針随筆順，不可橫斜，與人面有别耳。
以上十八則，針法大要備矣，而尤有須變化其用針之法者，例如繡獅形之貓犬、風中之栖鳥、平地之絲毛雞，其毛柔細而蓬松者，宜相畫稿之勢：膚露者用套針；氄用散針、羼針；外毛用旋針；豪(老子《道德經》：“合抱之木，生于豪末。
”《廣韻》:“長銳毛也．俗謂槍毛。
言猶槍然。
”)用施針。
其地之小，分寸而已。
繡要 審勢 勢即章法也。
章法之本在畫，畫之本在就幅之橫豎大小方圓，以為繁簡疏密之準，故宜先審畫稿之部位與姿态。
部位則遠近高下，有大小濃淡之分焉；姿态則動靜正側，有起伏詳略之分焉，其最要在有比例。
比例無花卉、魚蟲、翎毛、走獸、人物、山水之分，夫以橫豎、大小、方圓為繁簡稀密之準者，工作之輕重、時間之多少亦系焉，此言普通之品也。
若尺