卷十三

曲者為異松也皮老蒼鱗枝枯葉少者為古松也右丞曰松不離於弟兄謂高低相亞亦有子孫謂新枝相續為幼松者其梢淩空而聳出其針交結而?重也且柏者若侯伯也訣曰柏下叢生要老逸而舒暢皮宜轉紐捧節有紋多枝少葉節眼嵌空勢若蛟龍身去複回蕩疊縱橫乃古柏之狀也幼柏者葉密枝迸梢聳拔也桧者松身柏皮會於松柏故名曰桧其枝橫肆而盤屈其葉散而不定古桧之體也餘種羣木難以具述惟楸梧槐柳形儀各異大槩有葉之木貴要豐茂而?郁至於寒林者務森聳重深分布而不雜宜作枯梢老槎背後當用淺墨畫以相類之木伴和為之故得幽韻之氣清也林罅不用明白尤宜煙岚映帶誠為鹹熙深得乎妙用者哉梁元帝雲木有四時春英夏?秋毛冬骨春英者謂葉細而花繁也夏?者謂葉密而茂盛也秋毛者謂葉疎而飄零也冬骨者謂枝枯而葉槁也其有林巒者山岩石上有密木也有林麓者山腳下林木也林回者遠林煙瞑也大要不可狂斜倒起隐淡直立辨其形質可一一分明又雲質者形質備也雜木取其大綱用墨點成淺淡相等林木者山之衣也如人無衣裝使山無儀盛之貌故貴密林茂木有華盛之表也木少者謂之露骨如人少衣也若作一窠一石務要減矣 論石 夫畫石者貴要磊落雄壯蒼硬頑澀礬頭菱面層疊厚薄覆壓重深落墨堅實凹深凸淺皴拂隂陽點均高下乃為破墨之功也且言盤石者平大石也然石之狀不一或層疊而秀潤或崔嵬而颠嶮有崖岩嵯峨者有怪石崩?者或直插入水而深不可測者或根石浸水而腳石相輔者崪屼嶙千怪萬狀縱橫放逸其體無定而入皴文多端也有披麻皴者有點錯皴者或斫皴者或橫皴者或勻而連水皴紋者一畫一點各有古今家數體法存焉昔人雲石無十步真山有十裡遠況石為山之體貴氣韻而不貴枯燥也畫之者不可失此論也 論雲霧煙霭岚光風雨雪霧 夫通山川之氣以雲為總也雲出於深谷納於嵎夷弇日弇空渺渺無拘昇之晴霁則顯其四時之氣散之隂晦則逐其四時之象故春雲如白鶴其體閑逸和而舒暢也夏雲如奇峰其勢隂郁濃淡靉霴而無定也秋雲如輕浪飄零或若兜羅之狀廓靜而清明冬雲澄墨慘翳示其玄溟之色昏寒而深重此晴雲四時之象春隂則雲氣淡蕩夏隂則雲氣突黑秋隂則雲氣輕浮冬隂則雲氣慘淡此隂雲四時之氣也然雲之體聚散不一輕而為煙重而為霧浮而為霭聚而為氣其有山岚之氣煙之輕者雲卷而霞舒雲者乃氣之所聚也凡畫者分氣候别雲煙為先山水中所用者霞不重以丹青雲不施以彩繪恐失其岚光野色自然之氣也且雲有遊雲有出谷雲有寒雲有暮雲雲之次為霧有曉霧有遠霧有寒霧霧之次為煙有晨煙有暮煙有輕煙煙之次為霭有江霭有暮霭有遠霭雲霧煙霭之外言其霞者東曙曰明霞西照曰暮霞乃早晚一時之氣晖也不可多用凡雲霞煙霧霭之氣為岚光山色遙岑遠樹之彩也善繪於此則得四時之真氣造化之妙理故不可逆其岚光當順其物理也風雖無迹而草木衣帶之形雲頭雨腳之勢無少逆也如逆之則失其大要矣繼而以雨雪之際時雖不同然雨有急雨有驟雨有夜雨有欲雨有雨霁雪者有風雪有江雪有夜雪有春雪有暮雪有欲雪有雪霁凡雨雪意皆本乎雪色之輕重類於風勢之緩急想其時候方可落筆大槩以雲别其雨雪之意則宜暗而不宜顯也又如爾雅雲天氣下而地不應曰雪言暗物而輕也地氣登而天不應曰霧言暝物而重也風而雨之為霾言無分遠近也隂風重而為曀言無分於山林也此皆不時之氣也霏雪之流至於魚龍草莽之象呂氏之言甚明鸾翔鳳翥之形陸機之論深得然窮天理之奧埽風雪之候曷可不深究焉 論人物橋彴關城寺觀山居舟車四時之景 凡畫人物不可麤俗貴純雅而幽閑其隐居傲逸之士當與村居耕叟漁父輩體貌不同竊觀古之山水中人物殊為閑雅無有麤惡者近之所作往往麤俗殊乏古人之态言橋彴者通?曰彴彴者以橫木渡於溪澗之上但人迹可通也關者在乎山峽之間隻一路可通傍無小谿方可用關也城者雉堞相映樓屋相望須當映帶於山崦林木之間不可一一出露恐類於圖經山水所用惟古堞可也畫僧寺道觀者宜橫抱幽谷深岩峭壁之處唯酒斾旅店方可當途村落之間以至山居隐遯之士放逸之徒也務要幽僻有廣土處可畫柴扉房屋平林牛馬耕耘之類有廣水處可畫漁市漁泺及捕魚采菱曬網之類也言舟?者大曰舟小曰?漁人乘者為艇隐逸所乘曰?或插以網罩或旋以絲綸者漁艇也或為木屋或作棚幙者遊?也以小槳所搖者謂之飛航獨一木所造者謂之相槽於山水中所宜用者其舟?遊漾輕浮不可重載其餘江海巨載之舟於山水中少用也品四時之景物務要明乎物理度乎人事春可畫以人物欣欣而舒和踏青郊遊翠陌競秋千漁唱渡水歸牧耕鋤山種捕魚之類也夏可畫以人物坦坦於山林隂映之處或以行李憩歇水閣亭軒避暑納涼翫水浮梁浴鶴江浒曉汲涉水過渡之類也秋則畫以人物蕭蕭翫月采菱浣紗漁笛搗帛夜舂登高賞菊之類也冬則畫以人物寂寂圍爐飲酒慘冽遊宦雪笠寒人騾軸運糧雪江渡口寒郊雪獵履冰之類也若水野之間春兼於禽鳥者可畫以燕雀黃鹂夏畫鸂?鷗鹭秋畫征鴻羣鹜冬宜畫以落鴈鳴鴉今各舉其大槩耳若能知此以随時制景任其才思則山水中裝飾無不備矣 論用筆墨格法氣韻病 夫畫者筆也斯乃心運也索之於未狀之前得之於儀則之後默契造化與道同機握管而?萬象揮豪而掃千裡故筆以立其形質墨以分其隂陽山水悉從筆墨而成吳道子筆勝於質為畫之質勝也嘗謂道子山水有筆而無墨項容山水有墨而無筆此皆不得全善惟荊浩采二賢之能以為已能則全矣蓋墨用太多則失其真體損其筆而且濁用墨太微即氣怯而弱也過與不及皆為病耳切要循乎規矩格法本乎自然氣韻必全其生意得於此者備矣失於此者病矣以是推之豈愚俗之可論欤凡未操筆當凝神着思豫在目前所以意在筆先然後以格法推之可謂得之於心應之於手也其用筆有簡易而易全者有巧密而精細者或取氣格而筆迹雄壯者或取順快而流暢者縱橫變用在乎筆也然作畫之病者衆矣惟俗病最大出於淺陋循卑昧乎格法之大動作無規亂推取逸強務古淡而枯燥苟從巧密而纒縛詐僞老筆本非自然此謂筆墨格法氣韻之病古雲用筆有三病一曰版二曰刻三曰結何謂版病腕弱筆癡取與全虧物狀平扁不能員混者版也刻病者筆迹顯露用筆中凝勾畫之次妄生圭角者刻也結病者欲行不行當散不散似物滞礙不能流暢者結也愚又論一病謂之礭病筆路謹細而癡拘全無變通筆墨雖行類同死物狀如雕切之迹者礭也凡用筆先求氣韻次采體要然後精思若形勢未備便用巧密精思必失其氣韻也以氣韻求其畫則形似自得於其間矣且善究其畫山水之理也當守其實實不足當棄其筆而華有餘實為質幹也華為華藻也質幹本乎自然華藻出乎人事實為本也華為末也自然體也人事用也豈可失其本而逐其末忘其體而執其用是猶畫者惟務華媚而體法虧惟務柔細而神氣泯真俗病耳惡知其守實去華之理哉若行筆或麤或細或揮或勻或重或輕者不可一一分明以布遠近氣弱而無畫也其筆太麤則寡其理趣其筆太細則絶乎氣韻一皴一點一勾一斫皆有意法存焉若不從古畫法隻寫真山不分遠近淺深乃圖經也焉得其格法氣韻哉凡畫有八格石老而潤水淨而明山要崔嵬泉宜灑落雲煙出沒野迳迂回松偃龍蛇竹藏風雨也 論觀畫别識 瓊瑰琬琰天下皆知其為玉也非卞氏三獻孰别其荊山之姿而為美骅骝騕褭天下皆知其為馬也非伯樂一顧孰别冀北之駿而為良若玉之無别安得瓊瑰琬琰之名馬之無别豈分骅骝騕褭之駿别玉者卞氏耳識馬者伯樂耳天下後世亦無複以加諸是猶畫山水之流於世也隐造化之情實論古今之赜奧發揮天地之形容藴藉聖賢之藝業豈賤隸俗人得以易窺其端倪蓋有不測之神思難名之妙意寓於其間矣凡閱諸畫先看風勢氣韻次究格法高低者為前賢家法規矩用度也傥生意純而物理順用度備而格法高固得其格者也雖有其格而家法不可揉雜者何哉且畫李成之格豈用雜於範寛正如字法顔柳不可以同體篆隸不可以同攻故所操不一則所用有差信乎然矣歸古驗今善觀乎畫者焉可無别欤然古今山水之格皆畫也通畫法者得神全之氣攻寫法者有圖經之病亦不可以不識也以近世畫者多執好一家之學不通諸名流之迹者衆矣雖博究諸家之能精於一家者寡矣若此之畫則雜乎神思亂乎規格難識而難别良由此也惟節明其諸家畫法乃為精通之士論其别白之理也窮天文者然後證丘陵天地之間雖事之多有條則不紊物之衆有緒則不雜蓋各有理之所寓耳觀畫之理非融心神善缣素精通博覽者不能達是理也畫有純質而清淡者僻淺而古拙者輕清而簡妙者放肆而飄逸者野逸而生動者幽曠而深遠者昏暝而意存者真率而閑雅者冗細而不亂者重厚而不濁者此皆三古之迹達之名品參乎神妙各适於理者然矣畫有初觀而可及究之而妙用益深者上也有初觀而不可及再觀而不可及窮之而理法乖異者下也畫譬如君子欤顯其迹而如金石着乎行而合規矩親之而溫厚望之而俨然易事而難悅難進而易退動容周旋無不合於理者此上格之體若是而已畫猶小人欤以浮言相胥以矯行相尚近之而取侮遠之而有怨苟媚谄以自合勞詐僞以自蔽旋為交構無一循乎理者此卑格之體有若是而已傥明其一而不明其二達於此而不達夫彼非所以能辨識也昔人有雲畫有六要一曰氣氣者随形運筆取象無惑二曰韻韻者隐露立形備意不俗三曰思思者頓挫取要凝想物宜四曰景景者制度時用捜妙創奇五曰筆筆者雖依法則運用變通不質不華如飛如動六曰墨墨者高低暈淡品别淺深文彩自然似非用筆有此六法者神之又神也若六法未備但有一長亦不可不采覽焉畫有真可傳於世不自顯其名者所謂有實則名自得故不期顯而自顯也畫有一時雖獲美名久則漸銷所謂以譽過於實者故不期銷而自銷矣凡觀畫者豈可擇於冠蓋之譽但看格清意古墨妙筆精景物幽閑思遠理深氣象脫灑者為佳其未當精絶惟寘巧密者鮮鑒矣【山水純全集】 禦定佩文齋書畫譜卷十三