繡譜
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刺繡以緞為最，绫次之，綢、絹又其次也。
但皆須素地，如有花紋，繡成光采必減。
宜擇細密光潔者為佳。
紗羅 以極細銀條紗，用單絲穿成，或則滿穿，或留素地，亦覺斐然可觀。
惟針孔必有出入，難以渾圓，隻可聊備一格耳。
鋪羅則宜用絨，又在穿紗下矣。
針剪 針産于吾松。
初不知其妙也，後曆燕、豫、齊、梁，用他處所制者，辄不能得心應手，乃知松針之所以妙者，光也，直也，細也，銳也，而尤在鑄孔之際，圓而不偏，細而不滞，自尖以上勻圓如一。
鑄孔處雖稍扁，而兩旁皆平，不似他處，幾作釘頭式也。
性亦耐久，用之數月以後，益覺靈滑異常矣。
剪則武林為最，以其刃銳而鋒铦也。
繃架 緞性易卷，绫絲易斜，繃架之設，所以救其弊也。
四面用零帛聯絡繃定，或徑用線聯，必使極正極平，然後所繡之絲與绫緞之絲皆相勻适，繡成乃能熨帖耳。
木質宜輕，鬥筍宜靈，下鍵處宜堅固不動為妙。
粉墨 選樣既定，即用墨筆臨摹者為上，次則用粉過之。
粉須極細，但有形模可辨，即以墨筆蓋之。
墨筆易細，粉筆較難，肥瘦稍有出入，便覺意失形乖，故用粉須在有無之間，有未惬意處仍可以墨筆正之耳。
素缣上有用朱者，法亦與用粉同。
辨色第四 雲霞、水土、花木，物物無色不備者，此惟造化能之，而欲以人力強為摹仿，則惟畫與繡耳。
畫家朱、綠、粉、黛，濃淡可以意為，且可合二為一、合三為一，層出不窮。
而繡則以染成之絲略分深淺而已，使非因其所宜，斟酌盡善，幾何不看朱成碧，而失之毫厘、謬以千裡耶！ 紅 顔色中之極絢爛者，紅是也，極貴重者，亦惟紅。
萬綠叢中一點紅，能令諸色增麗。
亦惟此色先褪，便覺全幅黯淡無神。
況學繡必從花卉入手，此色尤宜多備。
自大紅至極淺之色，幾與白相類者，可分作九種。
大紅可當朱砂，次則可當洋紅燕支，又其次則粉紅也。
由深而淺，由淺而白，亦猶畫家之渲染耳。
朱與紅有别，今則悉呼為紅，故不另判一色矣。
綠 綠與紅并重。
繡花用綠尤多，以枝葉較繁耳。
自油綠以至蔥綠，亦可分數種。
由深而淺，由淺而白，固已，亦可由淺而黃，不可不知。
黃 金黃近于赭，淡黃近于白，韭黃近于綠，亦分數種。
惟于素地，色不甚顯，須得重色，方能襯出耳。
白 白為諸色之過文。
由淺而白，複由白而以次漸深，可免判然兩截之弊。
其色亦類于黃，得重色襯出，更覺奕奕有神。
藍 藍即青也。
畫家以花青與螣黃合為草綠。
此則物而不化，第守本色而已。
又有全用此色，但分深淺，如畫家之以水墨代五色者，可分十餘種，亦覺淡雅可觀。
黑 黑以代墨，惜無淺深。
然以之繡字，則不愁“書被催成墨未濃”矣。
别有墨繡一種，則又以層次玲珑界限清楚為貴也。
紫 紅極而紫，花中亦多用之。
然其色微黯而滞，故宜少用為妙。
藕色 藕色或呼為青蓮，色極俏麗秀雅，惜易退耳。
赭 赭近于黃，而與黃迥異。
山水人物，俱不可少。
花木中亦作幹用也。
牙色 牙色似赭而淺，稍帶微紅，或呼肉色。
人物肌膚，非此不可。
餘亦可以間用之。
灰色 灰色可代淺墨，分深淺數色。
宜作樹本，亦可與淺赭參用也。
醬色 醬色與赭，均可作花蒂。
惟與紫相近，其色亦嫌微滞耳。
香色 香色較黃稍深，除人物衣裳帶履外，餘無專屬。
于諸色中自成一格，宜酌用之。
湖色 湖色極雅，宜用于淺藍、淺綠與白過接之處，與水光雲色尤近。
月白 月白即三藍之淺者，較湖色稍深，與藍并用，自見融洽。
獨用亦複雅淡宜人。
天青 天青似深藍而帶微紅，可與白參用繡牽牛花。
餘亦如香色、醬色，酌備一格可也。
金銀 絲金縷翠，繡工之本色也，處處均可用之。
至平金、鎖金，則又于三藍、墨繡之外，别開生面矣。
銀與金相成，第分深淺而已。
程工第五 箫管具陳，琴瑟在禦，同一樂也，克諧與否，有律以限之；弓矢既張，決拾既佽，同一射也，中的與否，有鹄以招之。
夫律之既諧，的之既中，工拙辨于人，既事而見者也。
而其所以克諧，所以獲中，則甘苦喻于己，未事而存者也。
卒之輕重疾徐，
但皆須素地，如有花紋，繡成光采必減。
宜擇細密光潔者為佳。
紗羅 以極細銀條紗，用單絲穿成，或則滿穿，或留素地，亦覺斐然可觀。
惟針孔必有出入，難以渾圓，隻可聊備一格耳。
鋪羅則宜用絨，又在穿紗下矣。
針剪 針産于吾松。
初不知其妙也，後曆燕、豫、齊、梁，用他處所制者，辄不能得心應手，乃知松針之所以妙者，光也，直也，細也，銳也，而尤在鑄孔之際，圓而不偏，細而不滞，自尖以上勻圓如一。
鑄孔處雖稍扁，而兩旁皆平，不似他處，幾作釘頭式也。
性亦耐久，用之數月以後，益覺靈滑異常矣。
剪則武林為最，以其刃銳而鋒铦也。
繃架 緞性易卷，绫絲易斜，繃架之設，所以救其弊也。
四面用零帛聯絡繃定，或徑用線聯，必使極正極平，然後所繡之絲與绫緞之絲皆相勻适，繡成乃能熨帖耳。
木質宜輕，鬥筍宜靈，下鍵處宜堅固不動為妙。
粉墨 選樣既定，即用墨筆臨摹者為上，次則用粉過之。
粉須極細，但有形模可辨，即以墨筆蓋之。
墨筆易細，粉筆較難，肥瘦稍有出入，便覺意失形乖，故用粉須在有無之間，有未惬意處仍可以墨筆正之耳。
素缣上有用朱者，法亦與用粉同。
辨色第四 雲霞、水土、花木，物物無色不備者，此惟造化能之，而欲以人力強為摹仿，則惟畫與繡耳。
畫家朱、綠、粉、黛，濃淡可以意為，且可合二為一、合三為一，層出不窮。
而繡則以染成之絲略分深淺而已，使非因其所宜，斟酌盡善，幾何不看朱成碧，而失之毫厘、謬以千裡耶！ 紅 顔色中之極絢爛者，紅是也，極貴重者，亦惟紅。
萬綠叢中一點紅，能令諸色增麗。
亦惟此色先褪，便覺全幅黯淡無神。
況學繡必從花卉入手，此色尤宜多備。
自大紅至極淺之色，幾與白相類者，可分作九種。
大紅可當朱砂，次則可當洋紅燕支，又其次則粉紅也。
由深而淺，由淺而白，亦猶畫家之渲染耳。
朱與紅有别，今則悉呼為紅，故不另判一色矣。
綠 綠與紅并重。
繡花用綠尤多，以枝葉較繁耳。
自油綠以至蔥綠，亦可分數種。
由深而淺，由淺而白，固已，亦可由淺而黃，不可不知。
黃 金黃近于赭，淡黃近于白，韭黃近于綠，亦分數種。
惟于素地，色不甚顯，須得重色，方能襯出耳。
白 白為諸色之過文。
由淺而白，複由白而以次漸深，可免判然兩截之弊。
其色亦類于黃，得重色襯出，更覺奕奕有神。
藍 藍即青也。
畫家以花青與螣黃合為草綠。
此則物而不化，第守本色而已。
又有全用此色，但分深淺，如畫家之以水墨代五色者，可分十餘種，亦覺淡雅可觀。
黑 黑以代墨，惜無淺深。
然以之繡字，則不愁“書被催成墨未濃”矣。
别有墨繡一種，則又以層次玲珑界限清楚為貴也。
紫 紅極而紫，花中亦多用之。
然其色微黯而滞，故宜少用為妙。
藕色 藕色或呼為青蓮，色極俏麗秀雅，惜易退耳。
赭 赭近于黃，而與黃迥異。
山水人物，俱不可少。
花木中亦作幹用也。
牙色 牙色似赭而淺，稍帶微紅，或呼肉色。
人物肌膚，非此不可。
餘亦可以間用之。
灰色 灰色可代淺墨，分深淺數色。
宜作樹本，亦可與淺赭參用也。
醬色 醬色與赭，均可作花蒂。
惟與紫相近，其色亦嫌微滞耳。
香色 香色較黃稍深，除人物衣裳帶履外，餘無專屬。
于諸色中自成一格，宜酌用之。
湖色 湖色極雅，宜用于淺藍、淺綠與白過接之處，與水光雲色尤近。
月白 月白即三藍之淺者，較湖色稍深，與藍并用，自見融洽。
獨用亦複雅淡宜人。
天青 天青似深藍而帶微紅，可與白參用繡牽牛花。
餘亦如香色、醬色，酌備一格可也。
金銀 絲金縷翠，繡工之本色也，處處均可用之。
至平金、鎖金，則又于三藍、墨繡之外，别開生面矣。
銀與金相成，第分深淺而已。
程工第五 箫管具陳，琴瑟在禦，同一樂也，克諧與否，有律以限之；弓矢既張，決拾既佽，同一射也，中的與否，有鹄以招之。
夫律之既諧，的之既中，工拙辨于人，既事而見者也。
而其所以克諧，所以獲中，則甘苦喻于己，未事而存者也。
卒之輕重疾徐，