繡譜
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以湖色綢作江，上以褪紅綢作霞，中繡青綠峰巒，以掩其接續之迹，懸之中堂，俨然江天霞彩也。
又有滿繡之法，由紅漸白，由白而藍，天半朱霞，蔚然在望。
真草隸篆 真字宜瘦，挑、趯、點、拂，皆須各具鋒芒。
如作藏鋒，便少疏朗之緻。
草書點畫最簡，萦拂處更易見長，惟轉折肥瘦，均須留神，否則便失書意。
隸書勻整平直，但宜具古秀之緻。
篆則光圓宛轉，本屬繡工之所長，第須起訖分明，神完氣足而已。
花果草木 學繡必從花卉入手，猶讀書之于《學》《庸》，學字之于正楷，吟詩之于五截，習琴之于清商，似易實難，因難見巧。
當于花之向背淺深、葉之反正疏密，悉心體認，曲肖其形；又必盡态極妍，輝光流照。
昔人繪影繪聲之說，究屬寓詞，惟繪花繪光，實能為衆香國中傳神寫照者，必推繡事為獨步。
此非寫生家所能及其萬一也。
色之淺深，積漸而變。
有内深而外淺者，牡丹之類是也；有外深而内淺者，蓮花之類是也。
瓜蓏之屬，可以入畫者均可入繡，惟當辨其形色耳。
色之斑斓者，以雙搓線繡之；若其色由深而淺，則可用長短針，如繡花法矣。
草中以芝蘭為首。
繡芝如繡雲，不妨五色皆備。
蘭則間于花與草之間，當得其婀娜之緻。
護根草須與幅中花木相稱。
或如松鬣，或如秧針，或如苔錢，或如書帶。
水中萍藻，溪畔荻蘆，皆可推波助瀾，為全幅增色。
繡樹在乎枝、幹得勢，戒軟弱，忌臃腫，不可太光，必須夭矯秀勁、凹凸有棱方妙。
枝幹既成，次及敷葉。
松、杉、楓、柳、梧、竹之屬，大小皆宜，以其葉有定形也。
其他雜木濃陰蔚然者，隻宜施之巨幅耳。
禽獸蟲魚 禽則積羽而成，繡則積絲而成，因物肖物，莫妙于此。
第當于飛、鳴、食、宿之際，求其生動之情，喙吻、爪距之中，辨其純鸷之性而已。
繡禽繡鳳，繡獸繡麟，以極華美之姿又不數見之物，自可悉沿成式，以象文明。
至如虎豹彪炳，獐鹿斑斓，馬鬣絲紛，牛毛莫辨，大而獅、象，小而鼠、貓，皆有一定之形，惟選樣之能精，庶肖形之不謬。
蟲類中有蝶，如草中有芝，禽中有鶴，仙品也。
羅浮之種，翅如車輪，五色鹹備，既無定色，亦無定形，但須得栩栩之緻。
他如蠅頭、蚊腳、蟬翼、蜂須，悉征絕巧文心，宜有豪端畫意。
龍與麟、鳳同著。
滄海朝曦，金碧絢爛，為繡中之巨觀。
其或鲲擊鯉登，亦具升騰之象；朱鱗碧水，相安遊泳之天。
安在鱗潛，宜知魚樂。
山水人物 作山水如作古文，結構氣魄，穿插照應，無法不備，此畫家語也。
繡事亦何莫不然。
青綠、赭墨無一不宜，特少皴法耳。
當于凹凸處用筆畫定，而分繡之。
或下分而中合，或上斷而下連，繡成自有一線微痕，如披麻、鐵線，較畫家尤覺遠近分明，峰巒稠疊。
波緻軒然，或卧或立，浪花噴溢，玉碎珠飛，海中之水也；澄碧粼粼，瀫文如織，則宜于金碧樓台；或曲或伸，蕭蕭數筆，則宜于寒江野渡。
憶昔年春日，舟過梁溪，斜照滿山，岚光成彩。
戲用退紅絨參以牙色，繡成《遙山一桁》，山椒新綠成林，溪中碧水鱗次，頓覺耳目一新，此亦畫家所未到也。
石貴嶙峋，橋宜宛轉，屋須軒朗，樹必玲珑。
切忌模糊，自然明秀。
人物惟須發最難，當将絨線剖成極細之絲，針亦另有一種。
肌膚亦然，尤須瑩淨融洽，絕無針線之迹。
耳廓目眶，鼻端口角，均宜各留一線微痕，便覺高低了了。
衣褶帶履，可以類推。
取材第三 以針為筆，以缣素為紙，以絲絨為朱墨鉛黃，取材極約而所用甚廣，繡即閨閣中之翰墨也。
然欲善其事，先利其器。
有如造室既成，人但瞻輪奂之美，不知棟梁榱桷，經度者幾何時，鋸鑿斧斤，磨厲者幾何日。
而且竹頭木屑，皆為有用之材，丹雘垣墉，豈能憑空幻設？總之，苟得其用，則斷線零缣，亦收奇效。
苟違其用，雖镂金錯采，未必美觀。
擇之不厭其精，蓄之當求其備。
絨線 前人多用散絨，後乃剖而為線。
武林、吳門、白下皆有之。
蘇産較細，一線可剖為二，既剖之後，仍可條分縷析也。
綜線亦備五色。
以圈輪廓，可免不齊之患，惟結子用之。
他如界畫樓台、人物衣摺、羽翼龍鱗，亦間有用之者。
金銀線制于回人，須擇其真者乃不變色。
以圓、細、勻、淨為貴。
又有孔雀線，璀璨可愛，翎羽中不可少也。
緞绫
又有滿繡之法，由紅漸白，由白而藍，天半朱霞，蔚然在望。
真草隸篆 真字宜瘦，挑、趯、點、拂，皆須各具鋒芒。
如作藏鋒，便少疏朗之緻。
草書點畫最簡，萦拂處更易見長，惟轉折肥瘦，均須留神，否則便失書意。
隸書勻整平直，但宜具古秀之緻。
篆則光圓宛轉，本屬繡工之所長，第須起訖分明，神完氣足而已。
花果草木 學繡必從花卉入手，猶讀書之于《學》《庸》，學字之于正楷，吟詩之于五截，習琴之于清商，似易實難，因難見巧。
當于花之向背淺深、葉之反正疏密，悉心體認，曲肖其形；又必盡态極妍，輝光流照。
昔人繪影繪聲之說，究屬寓詞，惟繪花繪光，實能為衆香國中傳神寫照者，必推繡事為獨步。
此非寫生家所能及其萬一也。
色之淺深，積漸而變。
有内深而外淺者，牡丹之類是也；有外深而内淺者，蓮花之類是也。
瓜蓏之屬，可以入畫者均可入繡，惟當辨其形色耳。
色之斑斓者，以雙搓線繡之；若其色由深而淺，則可用長短針，如繡花法矣。
草中以芝蘭為首。
繡芝如繡雲，不妨五色皆備。
蘭則間于花與草之間，當得其婀娜之緻。
護根草須與幅中花木相稱。
或如松鬣，或如秧針，或如苔錢，或如書帶。
水中萍藻，溪畔荻蘆，皆可推波助瀾，為全幅增色。
繡樹在乎枝、幹得勢，戒軟弱，忌臃腫，不可太光，必須夭矯秀勁、凹凸有棱方妙。
枝幹既成，次及敷葉。
松、杉、楓、柳、梧、竹之屬，大小皆宜，以其葉有定形也。
其他雜木濃陰蔚然者，隻宜施之巨幅耳。
禽獸蟲魚 禽則積羽而成，繡則積絲而成，因物肖物，莫妙于此。
第當于飛、鳴、食、宿之際，求其生動之情，喙吻、爪距之中，辨其純鸷之性而已。
繡禽繡鳳，繡獸繡麟，以極華美之姿又不數見之物，自可悉沿成式，以象文明。
至如虎豹彪炳，獐鹿斑斓，馬鬣絲紛，牛毛莫辨，大而獅、象，小而鼠、貓，皆有一定之形，惟選樣之能精，庶肖形之不謬。
蟲類中有蝶，如草中有芝，禽中有鶴，仙品也。
羅浮之種，翅如車輪，五色鹹備，既無定色，亦無定形，但須得栩栩之緻。
他如蠅頭、蚊腳、蟬翼、蜂須，悉征絕巧文心，宜有豪端畫意。
龍與麟、鳳同著。
滄海朝曦，金碧絢爛，為繡中之巨觀。
其或鲲擊鯉登，亦具升騰之象；朱鱗碧水，相安遊泳之天。
安在鱗潛，宜知魚樂。
山水人物 作山水如作古文，結構氣魄，穿插照應，無法不備，此畫家語也。
繡事亦何莫不然。
青綠、赭墨無一不宜，特少皴法耳。
當于凹凸處用筆畫定，而分繡之。
或下分而中合，或上斷而下連，繡成自有一線微痕，如披麻、鐵線，較畫家尤覺遠近分明，峰巒稠疊。
波緻軒然，或卧或立，浪花噴溢，玉碎珠飛，海中之水也；澄碧粼粼，瀫文如織，則宜于金碧樓台；或曲或伸，蕭蕭數筆，則宜于寒江野渡。
憶昔年春日，舟過梁溪，斜照滿山，岚光成彩。
戲用退紅絨參以牙色，繡成《遙山一桁》，山椒新綠成林，溪中碧水鱗次，頓覺耳目一新，此亦畫家所未到也。
石貴嶙峋，橋宜宛轉，屋須軒朗，樹必玲珑。
切忌模糊，自然明秀。
人物惟須發最難，當将絨線剖成極細之絲，針亦另有一種。
肌膚亦然，尤須瑩淨融洽，絕無針線之迹。
耳廓目眶，鼻端口角，均宜各留一線微痕，便覺高低了了。
衣褶帶履，可以類推。
取材第三 以針為筆，以缣素為紙，以絲絨為朱墨鉛黃，取材極約而所用甚廣，繡即閨閣中之翰墨也。
然欲善其事，先利其器。
有如造室既成，人但瞻輪奂之美，不知棟梁榱桷，經度者幾何時，鋸鑿斧斤，磨厲者幾何日。
而且竹頭木屑，皆為有用之材，丹雘垣墉，豈能憑空幻設？總之，苟得其用，則斷線零缣，亦收奇效。
苟違其用，雖镂金錯采，未必美觀。
擇之不厭其精，蓄之當求其備。
絨線 前人多用散絨，後乃剖而為線。
武林、吳門、白下皆有之。
蘇産較細，一線可剖為二，既剖之後，仍可條分縷析也。
綜線亦備五色。
以圈輪廓，可免不齊之患，惟結子用之。
他如界畫樓台、人物衣摺、羽翼龍鱗，亦間有用之者。
金銀線制于回人，須擇其真者乃不變色。
以圓、細、勻、淨為貴。
又有孔雀線，璀璨可愛，翎羽中不可少也。
緞绫