論雅俗共賞
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陶淵明有“奇文共欣賞，疑義相與析”的詩句，那是一些“素心人”的樂事，“素心人”當然是雅人，也就是士大夫。
這兩句詩後來凝結成“賞奇析疑”一個成語。
“賞奇析疑”是一種雅事，俗人的小市民和農家子弟是沒有份兒的。
然而又出現了“雅俗共賞”這一個成語，“共賞”顯然是“共欣賞”的簡化，可是這是雅人和俗人或俗人跟雅人一同在欣賞，那欣賞的大概不會還是“奇文”罷。
這句成語不知道起于什麼時代，從語氣看來，似乎雅人多少得理會到甚至遷就着俗人的樣子，這大概是在宋朝或者更後罷。
原來唐朝的安史之亂可以說是我們社會變遷的一條分水嶺。
在這之後，門第迅速的垮了台，社會的等級不像先前那樣固定了，“士”和“民”這兩個等級的分界不像先前的嚴格和清楚了，彼此的分子在流通着，上下着。
而上去的比下來的多，士人流落民間的究竟少，老百姓加入士流的卻漸漸多起來。
王侯将相早就沒有種了，讀書人到了這時候也沒有種了；隻要家裡能夠勉強供給一些，自己有些天分，又肯用功，就是個“讀書種子”；去參加那些公開的考試，考中了就有官做，至少也落個紳士。
這種進展經過唐末跟五代的長期的變亂加了速度，到宋朝又加上印刷術的發達，學校多起來了，士人也多起來了，士人的地位加強，責任也加重了。
這些士人多數是來自民間的新的分子，他們多少保留着民間的生活方式和生活态度。
他們一面學習和享受那些雅的，一面卻還不能擺脫或蛻變那些俗的。
人既然很多，大家是這樣，也就不覺其寒塵；不但不覺其寒塵，還要重新估定價值，至少也得調整那舊來的标準與尺度。
“雅俗共賞”似乎就是新提出的尺度或标準，這裡并非打倒舊标準，隻是要求那些雅士理會到或遷就些俗士的趣味，好讓大家打成一片。
當然，所謂“提出”和“要求”，都隻是不自覺的看來是自然而然的趨勢。
中唐的時期，比安史之亂還早些，禅宗的和尚就開始用口語記錄大師的說教。
用口語為的是求真與化俗，化俗就是争取群衆。
安史亂後，和尚的口語記錄更其流行，于是乎有了“語錄”這個名稱，“語錄”就成為一種著述體了。
到了宋朝，道學家講學，更廣泛的留下了許多語錄；他們用語錄，也還是為了求真與化俗，還是為了争取群衆。
所謂求真的“真”，一面是如實和直接的意思。
禅家認為第一義是不可說的，語言文字都不能表達那無限的可能，所以是虛妄的。
然而實際上語言文字究竟是不免要用的一種“方便”，記錄的文字自然越近實際的、直接的說話越好。
在另一面這“真”又是自然的意思，自然才親切，才讓人容易懂，也就是更能收到化俗的功效，更能獲得廣大的群衆。
道學主要的是中國的正統的思想，道學家用了語錄做工具，大大的增強了這種新的文體的地位，語錄就成為一種傳統了。
比語錄體稍稍晚些，還出現了一種宋朝叫做“筆記”的東西。
這種作品記述有趣味的雜事，範圍很寬，一方面發表作者自己的意見，所謂議論，也就是批評，這些批評往往也很有趣味。
作者寫這種書，隻當做對客閑談，并非一本正經，雖然以文言為主，可是很接近說話。
這也是給大家看的，看了可以當做“談助”，增加趣味。
宋朝的筆記最發達，當時盛行，流傳下來的也很多。
目錄家将這種筆記歸在“小說”項下，近代書店彙印這些筆記，更直題為“筆記小說”；中國古代所謂“小說”，原是指記述雜事的趣味作品而言的。
那裡我們得特别提到唐朝的“傳奇”。
“傳奇”據說可以見出作者的“史才、詩、筆、議論”，是唐朝士子在投考進士以前用來送給一些大人先生看，介紹自己，求他們給自己宣傳的。
其中不外乎靈怪、豔情、劍俠三類故事，顯然是以供給“談助”，引起趣味為主。
無論照傳統的意念，或現代的意念，這些“傳奇”無疑的是小說
這兩句詩後來凝結成“賞奇析疑”一個成語。
“賞奇析疑”是一種雅事，俗人的小市民和農家子弟是沒有份兒的。
然而又出現了“雅俗共賞”這一個成語，“共賞”顯然是“共欣賞”的簡化，可是這是雅人和俗人或俗人跟雅人一同在欣賞，那欣賞的大概不會還是“奇文”罷。
這句成語不知道起于什麼時代，從語氣看來，似乎雅人多少得理會到甚至遷就着俗人的樣子，這大概是在宋朝或者更後罷。
原來唐朝的安史之亂可以說是我們社會變遷的一條分水嶺。
在這之後，門第迅速的垮了台，社會的等級不像先前那樣固定了，“士”和“民”這兩個等級的分界不像先前的嚴格和清楚了，彼此的分子在流通着，上下着。
而上去的比下來的多，士人流落民間的究竟少，老百姓加入士流的卻漸漸多起來。
王侯将相早就沒有種了，讀書人到了這時候也沒有種了；隻要家裡能夠勉強供給一些，自己有些天分，又肯用功，就是個“讀書種子”；去參加那些公開的考試，考中了就有官做，至少也落個紳士。
這種進展經過唐末跟五代的長期的變亂加了速度，到宋朝又加上印刷術的發達，學校多起來了，士人也多起來了，士人的地位加強，責任也加重了。
這些士人多數是來自民間的新的分子，他們多少保留着民間的生活方式和生活态度。
他們一面學習和享受那些雅的，一面卻還不能擺脫或蛻變那些俗的。
人既然很多，大家是這樣，也就不覺其寒塵；不但不覺其寒塵，還要重新估定價值，至少也得調整那舊來的标準與尺度。
“雅俗共賞”似乎就是新提出的尺度或标準，這裡并非打倒舊标準，隻是要求那些雅士理會到或遷就些俗士的趣味，好讓大家打成一片。
當然，所謂“提出”和“要求”，都隻是不自覺的看來是自然而然的趨勢。
中唐的時期，比安史之亂還早些，禅宗的和尚就開始用口語記錄大師的說教。
用口語為的是求真與化俗，化俗就是争取群衆。
安史亂後，和尚的口語記錄更其流行，于是乎有了“語錄”這個名稱，“語錄”就成為一種著述體了。
到了宋朝，道學家講學，更廣泛的留下了許多語錄；他們用語錄，也還是為了求真與化俗，還是為了争取群衆。
所謂求真的“真”，一面是如實和直接的意思。
禅家認為第一義是不可說的，語言文字都不能表達那無限的可能，所以是虛妄的。
然而實際上語言文字究竟是不免要用的一種“方便”，記錄的文字自然越近實際的、直接的說話越好。
在另一面這“真”又是自然的意思，自然才親切，才讓人容易懂，也就是更能收到化俗的功效，更能獲得廣大的群衆。
道學主要的是中國的正統的思想，道學家用了語錄做工具，大大的增強了這種新的文體的地位，語錄就成為一種傳統了。
比語錄體稍稍晚些，還出現了一種宋朝叫做“筆記”的東西。
這種作品記述有趣味的雜事，範圍很寬，一方面發表作者自己的意見，所謂議論，也就是批評，這些批評往往也很有趣味。
作者寫這種書，隻當做對客閑談，并非一本正經，雖然以文言為主，可是很接近說話。
這也是給大家看的，看了可以當做“談助”，增加趣味。
宋朝的筆記最發達，當時盛行，流傳下來的也很多。
目錄家将這種筆記歸在“小說”項下，近代書店彙印這些筆記，更直題為“筆記小說”；中國古代所謂“小說”，原是指記述雜事的趣味作品而言的。
那裡我們得特别提到唐朝的“傳奇”。
“傳奇”據說可以見出作者的“史才、詩、筆、議論”，是唐朝士子在投考進士以前用來送給一些大人先生看，介紹自己，求他們給自己宣傳的。
其中不外乎靈怪、豔情、劍俠三類故事，顯然是以供給“談助”，引起趣味為主。
無論照傳統的意念，或現代的意念，這些“傳奇”無疑的是小說