年畫瑣憶
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前幾天到老友張宇慈兄府上聊天，正趕上他開衣箱取皮襖來禦寒，他在翻箱底發現有幾張從内地來台灣帶出來的年畫，每張畫的右下角，都蓋有戴連增監制的小墨紙，因為淨是用細蒲草簾子裹着，不但沒有破皺，就連顔色都沒變。
一張是“吉慶有餘”，一個肥嘟嘟胖小子，頭上紮着兩個抓髻，脖子上系着一件鑲黑雲頭的大紅兜肚，懷裡抱着一條活蹦亂跳的大鯉魚。
一張是阖家三十晚上接财神包餃子的年景：孩子們穿着棉襖棉褲，捂着耳朵點放太平花二踢腳；男士們皮袍馬褂，在院裡天地桌前擺供上香磕頭；屋裡爐火熊熊，婦女們老少鹹集，有的坐在炕頭上包餃子，有的捧着一簸箕包好的餃子，正準備送到竈火前去下鍋，另一位婦道正站在竈台前用漏勺盛餃子往盤子裡放。
全家熙熙融融，正是北方一般家庭除夕的年景。
另外一張是《七俠五義》說部中一段故事《黑妖狐夜探沖霄樓》，襄陽王把白菊花晏飛盜來的皇上的冠袍帶履，放在布滿各種機關的沖霄樓上。
黑妖狐智化夤夜登樓，不幸被樓上月牙鍘刀把身子卡住，幸虧有百寶囊挂在小腹之上墊住，皮膚雖未受傷，可是一時無法脫身。
他的徒弟小俠艾虎，借來義父歐陽春七寶刀，打算用寶刀削毀月牙鍘刀搭救師父脫險。
王府的王官正拟登樓拿賊，艾虎的緊張，智化的焦急，都躍然紙上。
我看了這三張年畫，除興奮之外，恍然如對故人有無限親切之感，在台灣想看中國曆代古畫，所在多有，可是想看一張年畫，确戛戛乎其難了。
我想這些年畫如果給現在從事影劇電視的朋友看到，那對服裝、道具、布景的設計，可能有很大的幫助。
近十多年來，台灣對古老的民間藝術，雖然發揚提倡不遺餘力，近幾年剪紙藝術已有蓬勃的發展。
可是當年流傳最廣、大宅小戶都歡迎的年畫，反而很少人提及了，再過些年，什麼是年畫，恐怕都很少有人知道了。
年畫的發源地，在天津的楊柳青、勝芳一帶，據說在康熙年間楊柳青戴家是專門在庵觀寺院畫棟雕梁上，繪畫樓台殿閣、翎毛人物、花鳥蟲魚的畫匠。
他們繪畫多半在檐檻錯落、高閣淩空的地方仰颏懸肘工作，比起展紙平鋪作畫，不知要難上多少倍。
偏偏戴家能夠匠心巧運，繪畫出來的不但色彩鮮明，而且栩栩如生，傳到戴仲明、戴叔明兄弟，因為寺院的油漆彩畫工程時冷時熱，所以平日沒有工程承包時，就畫年畫，來維持生計，他畫年畫分雕版、印刷、上色三個步驟。
除了雕版、印刷由他們兄弟二人自行操作外，上色就由家人分任其勞了。
從仲明兄弟創作年畫大行其道後，楊柳青的年畫作坊多到二十多家，可謂盛極一時。
傳到戴連增，對于着色方面更是精益求精，年畫貼在牆上一年，仍舊色彩明豔，毫無褪變。
從此戴連增成了店号，戴連增也變成年畫的代名詞——買年畫沒有不知道戴連增的。
戴連增的年畫，全盛時代行銷遠及山陝甘綏，可是一過黃河就沒有戴連增的年畫賣，甚至于連年畫這個名詞也不大有人知道了。
筆者在蘇浙皖湘鄂贛等地過年，就
一張是“吉慶有餘”，一個肥嘟嘟胖小子，頭上紮着兩個抓髻，脖子上系着一件鑲黑雲頭的大紅兜肚，懷裡抱着一條活蹦亂跳的大鯉魚。
一張是阖家三十晚上接财神包餃子的年景：孩子們穿着棉襖棉褲，捂着耳朵點放太平花二踢腳；男士們皮袍馬褂，在院裡天地桌前擺供上香磕頭；屋裡爐火熊熊，婦女們老少鹹集，有的坐在炕頭上包餃子，有的捧着一簸箕包好的餃子，正準備送到竈火前去下鍋，另一位婦道正站在竈台前用漏勺盛餃子往盤子裡放。
全家熙熙融融，正是北方一般家庭除夕的年景。
另外一張是《七俠五義》說部中一段故事《黑妖狐夜探沖霄樓》，襄陽王把白菊花晏飛盜來的皇上的冠袍帶履，放在布滿各種機關的沖霄樓上。
黑妖狐智化夤夜登樓，不幸被樓上月牙鍘刀把身子卡住，幸虧有百寶囊挂在小腹之上墊住，皮膚雖未受傷，可是一時無法脫身。
他的徒弟小俠艾虎，借來義父歐陽春七寶刀，打算用寶刀削毀月牙鍘刀搭救師父脫險。
王府的王官正拟登樓拿賊，艾虎的緊張，智化的焦急，都躍然紙上。
我看了這三張年畫，除興奮之外，恍然如對故人有無限親切之感，在台灣想看中國曆代古畫，所在多有，可是想看一張年畫，确戛戛乎其難了。
我想這些年畫如果給現在從事影劇電視的朋友看到，那對服裝、道具、布景的設計，可能有很大的幫助。
近十多年來，台灣對古老的民間藝術，雖然發揚提倡不遺餘力，近幾年剪紙藝術已有蓬勃的發展。
可是當年流傳最廣、大宅小戶都歡迎的年畫，反而很少人提及了，再過些年，什麼是年畫，恐怕都很少有人知道了。
年畫的發源地，在天津的楊柳青、勝芳一帶，據說在康熙年間楊柳青戴家是專門在庵觀寺院畫棟雕梁上，繪畫樓台殿閣、翎毛人物、花鳥蟲魚的畫匠。
他們繪畫多半在檐檻錯落、高閣淩空的地方仰颏懸肘工作，比起展紙平鋪作畫，不知要難上多少倍。
偏偏戴家能夠匠心巧運，繪畫出來的不但色彩鮮明，而且栩栩如生，傳到戴仲明、戴叔明兄弟，因為寺院的油漆彩畫工程時冷時熱，所以平日沒有工程承包時，就畫年畫，來維持生計，他畫年畫分雕版、印刷、上色三個步驟。
除了雕版、印刷由他們兄弟二人自行操作外，上色就由家人分任其勞了。
從仲明兄弟創作年畫大行其道後，楊柳青的年畫作坊多到二十多家，可謂盛極一時。
傳到戴連增，對于着色方面更是精益求精，年畫貼在牆上一年，仍舊色彩明豔，毫無褪變。
從此戴連增成了店号，戴連增也變成年畫的代名詞——買年畫沒有不知道戴連增的。
戴連增的年畫，全盛時代行銷遠及山陝甘綏，可是一過黃河就沒有戴連增的年畫賣，甚至于連年畫這個名詞也不大有人知道了。
筆者在蘇浙皖湘鄂贛等地過年，就