第二十二章 昆腔盛行後之散曲
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集雜劇名翻元人吳昌齡北詞”一曲爲例：
因緣簿冷，嘆鴛鴦被卷，枉怨銀筝。
秦樓月影，蝴蝶夢中孤另。
曾留汗衫餘馥在，漫哭香囊兩淚盈。
柳眉蹙雙峯，爲才子留情。
春宵多月亭，記曲江池上，麗日初晴。
藍橋僊路，裴航恰遇雲英。
萬花堂畔言誓盟，玉鏡臺前作證誠。
他負心幾曾？教魚雁傳情。
梁、沈之後，有王驥德（字伯良，號方諸生，會稽人），曾受曲學於徐渭，又與璟有往還。
其所作《方諸館樂府》，雖不免爲梁、沈二家所囿；而所著《曲律》，識見甚高，爲有功曲苑之巨製。
其論曲亦頗不滿於當世之南詞，而深崇元人散曲，故足稱也。
生值昆腔盛行之後，而能開徑獨行，自成一家，不爲梁、沈所籠罩者，惟一施紹莘（字子野，號峯泖浪僊，華亭人）。
其人亦工音律，自蓄歌童，所作無不製譜付拍者（任訥説）。
其自序《秋水庵花影集》雲：“猶記十六七時，便喜吟詠，而詩餘樂府，於中爲尤多。
十餘年來，費紙不知幾十萬？嘗貯之古錦囊，挑以筇竹杖，向桃花溪畔，杏樹村邊，黃葉丹楓，白雲青嶂，席地高歌一兩篇；雖不入譜律，亦復欣然自喜。
山童騎黃犢，負夕陽而歸，亦令拍手和歌，喁於互答。
因擇其聲之幽脆者，命歌工教以音律。
於是花月下，香茗前，詩酒畔，風雪裏，以至茅茨草舍之酸寒，崇臺廣囿之弘侈，高山流水之雄奇，松龕石室之幽緻，曲房金屋之妖妍，玉缸珠履之豪肆，銀筝寶瑟之縈魂，機錦砧衣之愴思，荒臺古路之傷心，南浦西樓之感喟，憐花尋夢之閒情，寄淚緘絲之逸事，分鞋破鏡之悲離，贈枕聯釵之好會，佳時令節之杯觴，感舊懷恩之涕淚，隨時隨地，莫不有創譜新聲，稱宜疊唱。
每聽雙鬟竪子，拍闆一聲，則泬?傳響，情境生動，可謂極風情之緻，享文字之樂矣。
”紹莘性格之蕭灑，與其愛好歌曲之情形，於此文中，充分表出。
陳繼儒稱：“子野才太俊，情太癡，膽太大，手太辣，腸太柔，心太巧，舌太纖，抓搔痛癢，描寫笑啼，太逼真，太曲折。
”（《花影集序》）若紹莘者，誠可謂能融各派散曲之長，不愧爲當行作家。
其用筆輕倩，而結構綿密，擬之元人，庶幾《小山樂府》；以殿有明一代之散曲，視梁、沈輩倜乎遠矣！録《月下感懷》一套： 〔南大石念奴嬌序〕陰晴。
萬古這冰輪不改，憑人覆雨翻雲。
欲向吳剛求利斧，劈開懵懂乾坤。
休諢！一點山河，三千世界，人間萬事總虛影！（合）多管是清光夜夜，照不分明。
〔前腔〕癡甚！天公哄您，並沒個好歹賢愚，忠佞同盡。
萬裡江邊沙上骨，這是隋唐秦晉。
休逞！扯破衣冠，丢開禮樂，到頭畢竟認誰真？（合前）〔前腔〕忒狠！將相功名，君王社稷，争教一代一灰塵？早發掘累累，前朝荒墳。
冰冷！笛暮牛羊，蛩秋煙雨，當年氣勢嚇誰人？（合前）〔前腔〕重省！酷慕神僊，浪煎藥物，心長命短與誰争？碑額上標題，隱士先生。
傷情！狐戴頭顱，鴉翻皮肉，大丹畢竟甚時成？（合前）〔古輪臺〕漫胡評，從來些個總無憑！功名富貴天之分，怎生僥倖？況到底空花眼前，豈伊畢竟？有事到垂成，被人作梗。
有淩雲奇志，困青衫叫天不應。
有高才短命身傾。
有星霜白首，垂涎如鬥一顆金印。
成敗豈由人？今宵景，蒼煙荒野鬼無靈。
〔前腔〕須聽！還有專寵宮庭；也有獨守鴛幃，恨人薄幸。
也有嫁得蕭郎，卻有日路人相認。
有恩愛夫妻，衾挨肩並；有夫婿恩榮，捧將來縣君誥命。
有伶仃孤苦艱辛。
高高下下，如今白骨，總成枯梗！天眼太昏昏！今宵景，一聲長笛曉風清。
〔尾文〕一輪月，萬古情，笑如此人間癡甚，但閒氣教伊莫要争。
明人散曲之外，别有民間流行之小曲。
卓珂月曰：“我明詩讓唐，詞讓宋，曲讓元；庶幾吳歌《掛枝兒》、《羅江怨》、《打棗竿》、《銀鉸絲》之類，爲我明一絶耳！”（陳宏緒《寒夜録》）小曲原出北方，明代大行於吳下。
王驥德雲：“小曲《掛枝兒》即《打棗竿》，是北人長技，南人每不能及。
昨毛允遂貽我吳中新刻一帙，中如《噴嚏》、《枕頭》等曲，皆吳人所擬；即韻稍出入，然措意俊妙，雖北人無以加之；故知人情原不相遠也。
”（《曲律》）明散曲家，於小曲並多染指。
録龍子猶《江兒水》一曲，以見一斑： 郎莫開船者！西風又大了些！不如依舊還奴舍。
郎要東西和奴説，郎身若冷奴身熱，且受用而今這一夜。
明日風和，便去也奴心安帖。
注解： [1] 當作“魚”。
秦樓月影，蝴蝶夢中孤另。
曾留汗衫餘馥在，漫哭香囊兩淚盈。
柳眉蹙雙峯，爲才子留情。
春宵多月亭，記曲江池上，麗日初晴。
藍橋僊路，裴航恰遇雲英。
萬花堂畔言誓盟，玉鏡臺前作證誠。
他負心幾曾？教魚雁傳情。
梁、沈之後，有王驥德（字伯良，號方諸生，會稽人），曾受曲學於徐渭，又與璟有往還。
其所作《方諸館樂府》，雖不免爲梁、沈二家所囿；而所著《曲律》，識見甚高，爲有功曲苑之巨製。
其論曲亦頗不滿於當世之南詞，而深崇元人散曲，故足稱也。
生值昆腔盛行之後，而能開徑獨行，自成一家，不爲梁、沈所籠罩者，惟一施紹莘（字子野，號峯泖浪僊，華亭人）。
其人亦工音律，自蓄歌童，所作無不製譜付拍者（任訥説）。
其自序《秋水庵花影集》雲：“猶記十六七時，便喜吟詠，而詩餘樂府，於中爲尤多。
十餘年來，費紙不知幾十萬？嘗貯之古錦囊，挑以筇竹杖，向桃花溪畔，杏樹村邊，黃葉丹楓，白雲青嶂，席地高歌一兩篇；雖不入譜律，亦復欣然自喜。
山童騎黃犢，負夕陽而歸，亦令拍手和歌，喁於互答。
因擇其聲之幽脆者，命歌工教以音律。
於是花月下，香茗前，詩酒畔，風雪裏，以至茅茨草舍之酸寒，崇臺廣囿之弘侈，高山流水之雄奇，松龕石室之幽緻，曲房金屋之妖妍，玉缸珠履之豪肆，銀筝寶瑟之縈魂，機錦砧衣之愴思，荒臺古路之傷心，南浦西樓之感喟，憐花尋夢之閒情，寄淚緘絲之逸事，分鞋破鏡之悲離，贈枕聯釵之好會，佳時令節之杯觴，感舊懷恩之涕淚，隨時隨地，莫不有創譜新聲，稱宜疊唱。
每聽雙鬟竪子，拍闆一聲，則泬?傳響，情境生動，可謂極風情之緻，享文字之樂矣。
”紹莘性格之蕭灑，與其愛好歌曲之情形，於此文中，充分表出。
陳繼儒稱：“子野才太俊，情太癡，膽太大，手太辣，腸太柔，心太巧，舌太纖，抓搔痛癢，描寫笑啼，太逼真，太曲折。
”（《花影集序》）若紹莘者，誠可謂能融各派散曲之長，不愧爲當行作家。
其用筆輕倩，而結構綿密，擬之元人，庶幾《小山樂府》；以殿有明一代之散曲，視梁、沈輩倜乎遠矣！録《月下感懷》一套： 〔南大石念奴嬌序〕陰晴。
萬古這冰輪不改，憑人覆雨翻雲。
欲向吳剛求利斧，劈開懵懂乾坤。
休諢！一點山河，三千世界，人間萬事總虛影！（合）多管是清光夜夜，照不分明。
〔前腔〕癡甚！天公哄您，並沒個好歹賢愚，忠佞同盡。
萬裡江邊沙上骨，這是隋唐秦晉。
休逞！扯破衣冠，丢開禮樂，到頭畢竟認誰真？（合前）〔前腔〕忒狠！將相功名，君王社稷，争教一代一灰塵？早發掘累累，前朝荒墳。
冰冷！笛暮牛羊，蛩秋煙雨，當年氣勢嚇誰人？（合前）〔前腔〕重省！酷慕神僊，浪煎藥物，心長命短與誰争？碑額上標題，隱士先生。
傷情！狐戴頭顱，鴉翻皮肉，大丹畢竟甚時成？（合前）〔古輪臺〕漫胡評，從來些個總無憑！功名富貴天之分，怎生僥倖？況到底空花眼前，豈伊畢竟？有事到垂成，被人作梗。
有淩雲奇志，困青衫叫天不應。
有高才短命身傾。
有星霜白首，垂涎如鬥一顆金印。
成敗豈由人？今宵景，蒼煙荒野鬼無靈。
〔前腔〕須聽！還有專寵宮庭；也有獨守鴛幃，恨人薄幸。
也有嫁得蕭郎，卻有日路人相認。
有恩愛夫妻，衾挨肩並；有夫婿恩榮，捧將來縣君誥命。
有伶仃孤苦艱辛。
高高下下，如今白骨，總成枯梗！天眼太昏昏！今宵景，一聲長笛曉風清。
〔尾文〕一輪月，萬古情，笑如此人間癡甚，但閒氣教伊莫要争。
明人散曲之外，别有民間流行之小曲。
卓珂月曰：“我明詩讓唐，詞讓宋，曲讓元；庶幾吳歌《掛枝兒》、《羅江怨》、《打棗竿》、《銀鉸絲》之類，爲我明一絶耳！”（陳宏緒《寒夜録》）小曲原出北方，明代大行於吳下。
王驥德雲：“小曲《掛枝兒》即《打棗竿》，是北人長技，南人每不能及。
昨毛允遂貽我吳中新刻一帙，中如《噴嚏》、《枕頭》等曲，皆吳人所擬；即韻稍出入，然措意俊妙，雖北人無以加之；故知人情原不相遠也。
”（《曲律》）明散曲家，於小曲並多染指。
録龍子猶《江兒水》一曲，以見一斑： 郎莫開船者！西風又大了些！不如依舊還奴舍。
郎要東西和奴説，郎身若冷奴身熱，且受用而今這一夜。
明日風和，便去也奴心安帖。
注解： [1] 當作“魚”。