第五章 令詞在西蜀之發展
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淒婉。
例如《浪淘沙》： 灘頭細草接疏林，浪惡罾船半欲沉。
宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心！ 承松遺緒，而感慨興亡，開後來“懷古”一類之詞者，則有薛昭藴與鹿虔扆。
昭藴有《浣溪沙》： 傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。
虔扆有《臨江僊》： 金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
孫光憲稱：昭藴“恃才傲物，好唱《浣溪沙詞》”（《北夢瑣言》）。
倪瓚謂：“鹿公抗志高節，偶爾寄情倚聲，而曲折盡變，有無限感慨淋漓處。
”（《古今詞話》引）此在《花間集》中，又爲别具面目者也。
《花間》多作艷詞，而牛嶠、牛希濟、歐陽炯、顧敻，尤工此體。
況周頤稱：嶠作《西溪子》、《望江怨》諸闋，“繁弦促柱間，有勁氣暗轉，愈轉愈深”（《餐櫻廡詞話》）。
其尤妖艷之作，則有《菩薩蠻》： 玉樓冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。
簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。
須作一生拚，盡君今日歡。
結句與南唐後主之“奴爲出來難，教郎恣意憐”，同其風緻。
希濟爲嶠兄子，綽有家風。
歐陽炯詞“大抵婉約輕和，不欲強作愁思”（《蓉城集》）。
至其《浣溪沙》： 相見休言有淚珠，酒闌重得叙歡娛，鳳屏鴛枕宿金鋪。
蘭麝細香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚，此時還恨薄情無？ 況周頤謂：“自有艷詞以來，未有艷於此者。
”（《蕙風詞話》）然以上三家之造語，所受庭筠影響爲多；顧敻喜用白描，乃與韋莊爲近。
例如《訴衷情》： 永夜抛人何處去？絶來音。
香閣掩，眉斂月將沉。
争忍不相尋？怨孤衾。
換我心，爲你心，始知相憶深。
西蜀詞人，當以上述諸家，爲最特色。
至和凝（鄆州人）歷仕後唐、後晉、後周三朝，著有《紅葉稿》；張泌（淮南人）爲南唐内史，孫光憲（貴平人）官荊南；而詞並爲《花間集》所收，特爲附著。
三家以光憲著作最富，詞亦清婉，的是雅人吐屬。
茲舉《浣溪沙》一闋爲例： 半踏長裾宛約行，晚簾疏處見分明，此時堪恨昧平生。
早是銷魂殘燭影，更愁聞著品弦聲，杳無消息若爲情。
令詞至《花間》諸賢，發展已臻極詣。
陸遊稱：“斯時天下岌岌，士大夫乃流宕如此，或者出於無聊。
”（《花間集跋》）在無聊之中，促進一種新興文藝之發達，亦事之不可解者已。
例如《浪淘沙》： 灘頭細草接疏林，浪惡罾船半欲沉。
宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心！ 承松遺緒，而感慨興亡，開後來“懷古”一類之詞者，則有薛昭藴與鹿虔扆。
昭藴有《浣溪沙》： 傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。
虔扆有《臨江僊》： 金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
孫光憲稱：昭藴“恃才傲物，好唱《浣溪沙詞》”（《北夢瑣言》）。
倪瓚謂：“鹿公抗志高節，偶爾寄情倚聲，而曲折盡變，有無限感慨淋漓處。
”（《古今詞話》引）此在《花間集》中，又爲别具面目者也。
《花間》多作艷詞，而牛嶠、牛希濟、歐陽炯、顧敻，尤工此體。
況周頤稱：嶠作《西溪子》、《望江怨》諸闋，“繁弦促柱間，有勁氣暗轉，愈轉愈深”（《餐櫻廡詞話》）。
其尤妖艷之作，則有《菩薩蠻》： 玉樓冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。
簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。
須作一生拚，盡君今日歡。
結句與南唐後主之“奴爲出來難，教郎恣意憐”，同其風緻。
希濟爲嶠兄子，綽有家風。
歐陽炯詞“大抵婉約輕和，不欲強作愁思”（《蓉城集》）。
至其《浣溪沙》： 相見休言有淚珠，酒闌重得叙歡娛，鳳屏鴛枕宿金鋪。
蘭麝細香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚，此時還恨薄情無？ 況周頤謂：“自有艷詞以來，未有艷於此者。
”（《蕙風詞話》）然以上三家之造語，所受庭筠影響爲多；顧敻喜用白描，乃與韋莊爲近。
例如《訴衷情》： 永夜抛人何處去？絶來音。
香閣掩，眉斂月將沉。
争忍不相尋？怨孤衾。
換我心，爲你心，始知相憶深。
西蜀詞人，當以上述諸家，爲最特色。
至和凝（鄆州人）歷仕後唐、後晉、後周三朝，著有《紅葉稿》；張泌（淮南人）爲南唐内史，孫光憲（貴平人）官荊南；而詞並爲《花間集》所收，特爲附著。
三家以光憲著作最富，詞亦清婉，的是雅人吐屬。
茲舉《浣溪沙》一闋爲例： 半踏長裾宛約行，晚簾疏處見分明，此時堪恨昧平生。
早是銷魂殘燭影，更愁聞著品弦聲，杳無消息若爲情。
令詞至《花間》諸賢，發展已臻極詣。
陸遊稱：“斯時天下岌岌，士大夫乃流宕如此，或者出於無聊。
”（《花間集跋》）在無聊之中，促進一種新興文藝之發達，亦事之不可解者已。