一曰輕
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【題解】
出自《溪山琴況》中同名之“輕”況，此篇全文為“輕”況中略去數句。《溪山琴況》中“蓋音之取輕，屬于幽情，歸乎玄理；而體曲之意，悉曲之情，有不期輕而自輕者。第音之輕處最難”，此數句本篇中取頭尾改為“蓋音之輕處最難”。《溪山琴況》中“工夫未到”，本篇改為“力有未到”。《溪山琴況》中“指到音綻，更飄飖鮮朗，如落花流水，幽趣無限”，本篇改為“指到音綻，幽趣無限”。《溪山琴況》中“皆貴清實中得之耳”之後文字本篇略去。
本篇雖為對《溪山琴況》中“輕”況的縮寫，但條理也還清晰。開頭提出以中和為準，方有輕重之别。次叙輕之難處，忌浮晦而求清實。最後論清實之輕的各種意趣。
所略去的是《溪山琴況》中基于“輕”況而引申出的關于“輕”“重”和“中和”的内在聯系部分，這原本是《溪山琴況》原文中相當精彩之處。
不輕不重者，中和之音也。起調當以中和為主，而輕重持損益之①，則其趣自生。蓋音之輕處最難：力有未到，則浮而不實、晦而不明，雖輕亦不嘉。惟輕之中不爽清實②，而一絲一忽③，指到音綻，幽趣無限。乃有一節一句之輕，有間雜高下之輕，種種意趣，皆貴于清實中得之。
【注釋】
①持：當從《蕉窗九錄》作“特”。損益：增減，改動。此指調節。
②不爽：指不差，沒有差錯。
③一絲一忽：指音量輕微之處。絲、忽，古代計量單位，十忽為絲，十絲為毫，十毫為厘。
【譯文】
不輕不重的就是中和之音。起調應當以中正平和為主，而在樂曲的展開中則用輕重來加以調節，這樣曲中的意趣便自然會産生了。但是取音要達到“輕”是最為困難的：工夫如果不到位，那麼出音就會虛浮不實、晦暗不明，即使輕也并非好。隻有在輕中不失清實，才能在音量極為輕微時也能下指落弦而綻發出美妙的音色，呈現出無盡的幽趣。于是進而有一節一句之輕，有交錯高低之輕，種種意趣都貴在從清實中獲得。
出自《溪山琴況》中同名之“輕”況，此篇全文為“輕”況中略去數句。《溪山琴況》中“蓋音之取輕，屬于幽情，歸乎玄理；而體曲之意，悉曲之情，有不期輕而自輕者。第音之輕處最難”，此數句本篇中取頭尾改為“蓋音之輕處最難”。《溪山琴況》中“工夫未到”，本篇改為“力有未到”。《溪山琴況》中“指到音綻，更飄飖鮮朗，如落花流水，幽趣無限”，本篇改為“指到音綻，幽趣無限”。《溪山琴況》中“皆貴清實中得之耳”之後文字本篇略去。
本篇雖為對《溪山琴況》中“輕”況的縮寫，但條理也還清晰。開頭提出以中和為準，方有輕重之别。次叙輕之難處，忌浮晦而求清實。最後論清實之輕的各種意趣。
所略去的是《溪山琴況》中基于“輕”況而引申出的關于“輕”“重”和“中和”的内在聯系部分，這原本是《溪山琴況》原文中相當精彩之處。
不輕不重者，中和之音也。起調當以中和為主，而輕重持損益之①，則其趣自生。蓋音之輕處最難：力有未到，則浮而不實、晦而不明，雖輕亦不嘉。惟輕之中不爽清實②，而一絲一忽③，指到音綻，幽趣無限。乃有一節一句之輕，有間雜高下之輕，種種意趣，皆貴于清實中得之。
【注釋】
①持：當從《蕉窗九錄》作“特”。損益：增減，改動。此指調節。
②不爽：指不差，沒有差錯。
③一絲一忽：指音量輕微之處。絲、忽，古代計量單位，十忽為絲，十絲為毫，十毫為厘。
【譯文】
不輕不重的就是中和之音。起調應當以中正平和為主，而在樂曲的展開中則用輕重來加以調節，這樣曲中的意趣便自然會産生了。但是取音要達到“輕”是最為困難的：工夫如果不到位，那麼出音就會虛浮不實、晦暗不明，即使輕也并非好。隻有在輕中不失清實，才能在音量極為輕微時也能下指落弦而綻發出美妙的音色，呈現出無盡的幽趣。于是進而有一節一句之輕，有交錯高低之輕，種種意趣都貴在從清實中獲得。