第十講
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小說最近十年間的文學，以小說的成績為最美滿，亦以小說的作品為最繁。
我們在這裡不能夠盡量加以介紹，真是很可惜的。
茲舉一部分較為知名的作家來談談。
請先從女作家說起：冰心（謝婉瑩）以純粹的詩人赤子之心，提一支珊瑚似的筆，來寫母親與孩子的愛，來寫海的生活，她的小說幾乎就是詩。
其《超人》《往事》，都是表現着最優美溫馨的女性風調。
讀了她的作品，幾疑此身不在人間。
黃廬隐的小說則與冰心很不相同，她很喜歡寫戀愛，所作有《海濱故人》與《曼麗》。
沅君（馮淑蘭）的《菤葹》則以寫火熱的戀情為其特色，其《春痕》亦是幾十封情書的結晶。
丁玲是女作家中的新起之秀，她的作品能夠超乎女性文學的溫柔，而用很工細深入的筆，大膽地抒寫兩性間的心理，所著有《在黑暗中》及《韋護》等。
此外陳衡哲作《小雨點》，淩淑華作《花之寺》及《女人》，皆為不可多得的女性文學。
在近代中國小說界中，最偉大的莫如魯迅（周樹人）。
他的觀察能鑽入世态人心的深處，而洞燭隐微；其筆又尖刻，又辛辣，能曲達入微，描寫最為深刻。
他的小說簡直就是一面人生的照妖鏡。
所著《呐喊》及《彷徨》實可列于世界文學名著之林而無愧色。
最受青年歡迎的作家莫如郁達夫，所著有《寒灰集》《雞肋集》《過去集》《迷羊》等。
其描寫永遠是一個傷感而煩惱的病态青年的叫喊，最能激動青年的同情。
在這位作家的筆下，是無事不可以公諸大衆的，總是寫得痛快淋漓。
他的文字又極其清明流暢，若行雲流水之自如，能吸引讀者的觀念，其作品自然要風靡一時了。
葉紹鈞是一位誠笃樸實而努力不懈的作者，所著有《隔膜》《火災》《線下》《城中》《未厭集》《倪煥之》等。
作品多而絲毫不草率，處處細細琢磨，描寫細膩暢達，沒有一篇不是精心之作。
茅盾（沈雁冰）的文筆似不如葉紹鈞的細密，然就其整個的作風說，則比葉氏更為活潑而美麗，選用的題材較為有趣，故亦很能獲得讀者的歡迎。
所著有《野薔薇》《幻滅》《動搖》《追求》《虹》等，都是寫作者理想的典型人物，所表現的時代性極濃。
專作長篇小說的則有老舍（舒慶春），其作品最有風趣。
所作《趙子曰》《老張的哲學》《二馬》等，皆極诙諧俏皮之能事。
專作戀愛小說的則有張資平。
他的作品最多，然總不外寫多角戀愛。
其初期所著《雪的除夕》《不平衡的偶力》《飛絮》《苔莉》等，尚不失為佳構，後來專門粗制濫造，如《最後的幸福》《青春》《素描種種》《愛的渦流》一類的作品，則完全沒有藝術的價值了。
作品的數量可與張資平抗衡的有沈從文。
他的筆簡練清新，自創一格。
所作如《鴨子》《雨後》《蜜柑》《入伍後》《從文甲集》《從文子集》等，都是水平線上的作集。
此外值得介紹的作家尚有王統照、羅黑芷、高長虹、許傑、馮文炳、許欽文等，他們的作品都以注重藝術的工細見稱，頗傾向于魯迅或葉紹鈞的作風。
又有一部分的作家如滕固、章克标、金滿成、章衣萍、葉鼎洛、葉靈鳳、黎錦明、王以仁、倪贻德等，他們的作品都特别以材料的刺激與趣味見長，頗向于郁達夫或張資平的作風。
又如蔣光慈、錢杏邨、龔冰廬、洪靈菲、楊邨人諸家，則為新興的普羅文學派。
此外還有自立一種風格者，如落華生（許地山）、郭沫若、楊振聲、陳铨、曾樸、徐蔚南、王魯彥、施蟄存、杜衡、徐霞村、胡也頻、周全平、汪靜之、彭家煌、孫席珍、李健吾、蹇先艾、趙景深、劉大傑、胡雲翼等，均有作品流行于時。
中如落華生的《綴網勞蛛》、郭沫若的《橄榄》、陳铨的《天問》、曾樸的《魯男子》第一部《戀》，都是很負盛名的作品。
其餘，知名的作家尚多，則恕不一一加以叙列了。
（四）小品散文十年來的小品散文也有很好的成績。
我們首先要介紹的是小品文的泰鬥周作人。
他的小品文往往是寫人所不經意的題材，如《蒼蠅》《烏蓬船》《吃茶》一類無甚意味的題目，一到他的筆下，便成絕妙的小品。
他的作風清沖淡遠、韻味悠然，頗似陶淵明的詩。
所著有《雨天的書》《談龍集》《談虎集》《澤瀉集》《永日集》等，皆屬妙品。
俞平伯、朱自清、葉紹鈞等，似乎都是受了周氏的影響而努力于小品散文的一群。
他們的作品總是含着深厚的詩意。
《我們的六月》和《我們的七月》是他們幾個人的合集，《雜拌兒》是俞平伯作的，《蹤迹》與《背影》是朱自清作的，都不壞。
魯迅的小品文的風味，則與上述諸人完全不同。
其為文長于罵人的藝術，尖酸毒辣，俏皮有餘。
所著《熱風》《華蓋集》《墳》《而已集》，均有名。
他的《野草》則是含有哲理的詩的散文。
徐志摩的散文又是獨創的一格。
讀了他的《落葉》《巴黎的麟爪》和《自剖
我們在這裡不能夠盡量加以介紹，真是很可惜的。
茲舉一部分較為知名的作家來談談。
請先從女作家說起：冰心（謝婉瑩）以純粹的詩人赤子之心，提一支珊瑚似的筆，來寫母親與孩子的愛，來寫海的生活，她的小說幾乎就是詩。
其《超人》《往事》，都是表現着最優美溫馨的女性風調。
讀了她的作品，幾疑此身不在人間。
黃廬隐的小說則與冰心很不相同，她很喜歡寫戀愛，所作有《海濱故人》與《曼麗》。
沅君（馮淑蘭）的《菤葹》則以寫火熱的戀情為其特色，其《春痕》亦是幾十封情書的結晶。
丁玲是女作家中的新起之秀，她的作品能夠超乎女性文學的溫柔，而用很工細深入的筆，大膽地抒寫兩性間的心理，所著有《在黑暗中》及《韋護》等。
此外陳衡哲作《小雨點》，淩淑華作《花之寺》及《女人》，皆為不可多得的女性文學。
在近代中國小說界中，最偉大的莫如魯迅（周樹人）。
他的觀察能鑽入世态人心的深處，而洞燭隐微；其筆又尖刻，又辛辣，能曲達入微，描寫最為深刻。
他的小說簡直就是一面人生的照妖鏡。
所著《呐喊》及《彷徨》實可列于世界文學名著之林而無愧色。
最受青年歡迎的作家莫如郁達夫，所著有《寒灰集》《雞肋集》《過去集》《迷羊》等。
其描寫永遠是一個傷感而煩惱的病态青年的叫喊，最能激動青年的同情。
在這位作家的筆下，是無事不可以公諸大衆的，總是寫得痛快淋漓。
他的文字又極其清明流暢，若行雲流水之自如，能吸引讀者的觀念，其作品自然要風靡一時了。
葉紹鈞是一位誠笃樸實而努力不懈的作者，所著有《隔膜》《火災》《線下》《城中》《未厭集》《倪煥之》等。
作品多而絲毫不草率，處處細細琢磨，描寫細膩暢達，沒有一篇不是精心之作。
茅盾（沈雁冰）的文筆似不如葉紹鈞的細密，然就其整個的作風說，則比葉氏更為活潑而美麗，選用的題材較為有趣，故亦很能獲得讀者的歡迎。
所著有《野薔薇》《幻滅》《動搖》《追求》《虹》等，都是寫作者理想的典型人物，所表現的時代性極濃。
專作長篇小說的則有老舍（舒慶春），其作品最有風趣。
所作《趙子曰》《老張的哲學》《二馬》等，皆極诙諧俏皮之能事。
專作戀愛小說的則有張資平。
他的作品最多，然總不外寫多角戀愛。
其初期所著《雪的除夕》《不平衡的偶力》《飛絮》《苔莉》等，尚不失為佳構，後來專門粗制濫造，如《最後的幸福》《青春》《素描種種》《愛的渦流》一類的作品，則完全沒有藝術的價值了。
作品的數量可與張資平抗衡的有沈從文。
他的筆簡練清新，自創一格。
所作如《鴨子》《雨後》《蜜柑》《入伍後》《從文甲集》《從文子集》等，都是水平線上的作集。
此外值得介紹的作家尚有王統照、羅黑芷、高長虹、許傑、馮文炳、許欽文等，他們的作品都以注重藝術的工細見稱，頗傾向于魯迅或葉紹鈞的作風。
又有一部分的作家如滕固、章克标、金滿成、章衣萍、葉鼎洛、葉靈鳳、黎錦明、王以仁、倪贻德等，他們的作品都特别以材料的刺激與趣味見長，頗向于郁達夫或張資平的作風。
又如蔣光慈、錢杏邨、龔冰廬、洪靈菲、楊邨人諸家，則為新興的普羅文學派。
此外還有自立一種風格者，如落華生（許地山）、郭沫若、楊振聲、陳铨、曾樸、徐蔚南、王魯彥、施蟄存、杜衡、徐霞村、胡也頻、周全平、汪靜之、彭家煌、孫席珍、李健吾、蹇先艾、趙景深、劉大傑、胡雲翼等，均有作品流行于時。
中如落華生的《綴網勞蛛》、郭沫若的《橄榄》、陳铨的《天問》、曾樸的《魯男子》第一部《戀》，都是很負盛名的作品。
其餘，知名的作家尚多，則恕不一一加以叙列了。
（四）小品散文十年來的小品散文也有很好的成績。
我們首先要介紹的是小品文的泰鬥周作人。
他的小品文往往是寫人所不經意的題材，如《蒼蠅》《烏蓬船》《吃茶》一類無甚意味的題目，一到他的筆下，便成絕妙的小品。
他的作風清沖淡遠、韻味悠然，頗似陶淵明的詩。
所著有《雨天的書》《談龍集》《談虎集》《澤瀉集》《永日集》等，皆屬妙品。
俞平伯、朱自清、葉紹鈞等，似乎都是受了周氏的影響而努力于小品散文的一群。
他們的作品總是含着深厚的詩意。
《我們的六月》和《我們的七月》是他們幾個人的合集，《雜拌兒》是俞平伯作的，《蹤迹》與《背影》是朱自清作的，都不壞。
魯迅的小品文的風味，則與上述諸人完全不同。
其為文長于罵人的藝術，尖酸毒辣，俏皮有餘。
所著《熱風》《華蓋集》《墳》《而已集》，均有名。
他的《野草》則是含有哲理的詩的散文。
徐志摩的散文又是獨創的一格。
讀了他的《落葉》《巴黎的麟爪》和《自剖