第六講
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斷紅尚有相思字，何由見得。
周邦彥的詞在當時是很有名的，南宋陳郁《藏一話腴》稱他：“二百年來以樂府獨步。
貴人、學士、市儈、妓女，皆知其詞為可愛。
”與柳永齊名，有“周情柳思”之稱。
他的《清真詞》，因為協律的緣故，後來的作者把它當作詞律看待，于是他便成為樂府詞壇的泰鬥了。
繼周邦彥而起的樂府詞大家，有女詞人李清照。
李清照（1084—約1151），号易安居士，濟南人，生于神宗元豐五年。
二十一歲時，與大學生趙明誠結婚，她的青春期生活是很美滿的，所以她早年的詞很有些曼豔的作品。
最不幸的是她的丈夫先她而死，使她晚年的生活變為寂寞、蒼涼！我們的女詞人便從此飄泊，落拓，以終她的殘年！ 清照精通音律，她的詞的最好處，就是經過了音律的錘煉，仍能出之自然，有如未雕之美玉。
例如： 鳳凰台上憶吹箫 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奁塵滿，日上簾鈎。
生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難将息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！ 清照的《漱玉詞》，每一首都是冰瑩玉潤，令人把玩不忍釋手。
有人說她的詞如“大珠小珠落玉盤”，這個比喻是很确切的。
此外，屬于這時期的詞人，還有晁端禮、萬俟雅言等，後開南宋姜夔一派。
二、南宋詞 詞到了南宋，發展得更有勁了。
有專集流傳下來的詞人，至少有一百五十家以上；其無專集而有作品流傳的更不可勝數了。
不過“詞至南宋而繁，亦至南宋而弊”。
（宋徵璧語）除了少數的天才作家有成就外，大多數的作者都是讨生活于模拟因襲的路上去了。
大體分析起來，可以說南宋有兩種詞派：一種是白話詞派，一種是樂府詞派。
南宋的前期，是白話詞發展的時候；南宋的後期，則是樂府詞盛行的時候。
請先講南宋白話派的詞。
在北宋末年盛行的樂府詞，跟着北宋之亡而消衰了。
這時許多南渡詞人，都是滿懷感慨悲憤，要盡量表白出來而後快，哪還有心思去調音韻，講嚴格的詞律？就是說，這時的詞人不是為宴樂而作詞，乃是為抒寫自己的胸懷而作詞了。
因此，詞便自然而然地擺脫了樂府的束縛。
南宋初年詞人如陳與義、葉夢得、周紫芝、張元幹、楊炎正、呂渭老、張孝祥、揚無咎、趙師秀、趙長卿、侯寘、曾觌、趙彥端，這許多作家都是喜歡用白話來寫詞的，都是拿詞來表白自己的。
至朱敦儒、辛棄疾等起來，更專向白話詞一方面努力了。
他們這一派詞人的好處，就是能夠運用活潑的文字，來表現作者的真性情。
用詞而不為詞所使，使每一個詞人的個性與風格，都能在詞裡面活繪出來。
這一方面把詞的應用範圍擴大了，一方面把詞的文學價值也擡高了。
南宋的白話詞人，最偉大的要算朱敦儒、辛棄疾、陸遊、劉過、劉克莊幾位。
朱敦儒（1081—1159），字希真，河南洛陽人。
約生于神宗元豐初年，卒于孝宗淳熙初年。
少年時很負時望，高宗曾一度重用他。
秦桧當國時喜用文人，除敦儒為鴻胪少卿，桧死後被廢。
敦儒本是一位樂天自适的詞人，他的詞很有清淡蕭疏之緻。
例如《朝中措》： 先生筇杖是生涯，挑月更擔花。
把住都無憎愛，放行總是煙霞。
飄然攜去，旗亭問酒，蕭寺尋茶。
恰似黃鹂無定，不知飛到誰家？ 敦儒的詞真是詞中的逸品。
黃昇的《花庵詞選》稱他的詞“有神仙風緻”。
辛棄疾（1140—1207）是南宋第一大詞人。
字幼安，号稼軒，濟南人。
他少年時做了很多英雄事業，晚年猶雄心未已，極力主張北伐。
我們讀了他的《鹧鸪天》，便知道這位老英雄無窮的感慨： 壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。
燕兵夜娖銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，歎今吾，春風不染白髭須。
卻将萬字平戎策，換得東家種樹書。
這五十幾個字可以說是作者一生的小影。
棄疾的詞，風格最多，造詣也至高。
許多人都把他目為豪放派的作家，這隻是看着他的一面。
棄疾的那支筆是無施而不可的。
他的詞有悲壯，有蒼涼，有哀豔，也有放浪、頹廢、遊戲、诙諧。
他的懷古長調，固是激揚奮厲，極回蕩豪放之能事；他的抒情慢詞，也極其悱恻纏綿，昵狎溫柔；尤其是他那些抒寫閑散性情、描繪山水田園風趣的詞，最足以代表作者的藝術。
例如： 西江月（示兒曹以家事付之） 萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。
而今何事最相宜，宜醉宜遊宜睡。
早趁催科了納，更量出入收支。
乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。
又（夜行黃沙道中） 明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
醜奴兒近（博山道中效李易安體） 千峰雲起，驟雨一霎兒價。
更遠樹斜陽，風景怎生圖畫？青旗賣酒，山那畔别有人家。
隻消山水光中，無事過這一夏。
午醉醒時，松窗竹戶，萬千潇灑。
野鳥飛來，又是一般閑暇。
卻怪白鷗，觑着人欲下未下。
舊盟都在，新來莫是，别有說話？ 辛棄疾天分極高，才氣極大，又有繁複回蕩的生活做背景，自然會産生偉大的成就。
他的長詞和小詞都作得好，大都具有縱橫豪放、淋漓恣肆的創造精神。
同時詞人陸遊、劉過起而和之，辛詞遂在南宋成一大宗派。
陸遊（1125—1210），字務觀，越州山陰人。
以蔭補登仕郎，賜進士出身。
範成大帥蜀時，遊為參議官。
嘉泰初，诏同修國史兼秘書監，以寶章閣待制緻仕。
遊為人浪漫不拘禮法，自号放翁。
他的詞也如其人，例如《鵲橋仙》： 一竿風月，一蓑煙雨，家在釣台西住。
賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處？ 潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。
時人錯把比嚴光，我自是、無名漁父。
他的詞也有慷慨多感的，如《夜遊宮》（記夢寄師伯渾）： 雪曉清笳亂起，夢遊處、不知何地。
鐵騎無聲望似水。
想關河：雁門西，青海際。
睡覺寒燈裡，漏聲斷、月斜窗紙。
自許封侯在萬裡。
有誰知，鬓雖殘，心未死！ 原來陸遊也是一位極力主張北伐的老英雄，他是“驚壯志成虛”，才“灑清淚”的。
他的詞境界很多。
劉克莊《後村詩話》說他的詞：“其激昂感慨者，稼軒不能過；飄逸高妙者，與陳簡齋、朱希真相颉颃；流麗綿密者，欲出晏叔原、賀方回之上。
”此語信然。
劉過（1154—1206），字改之，号龍洲道人，江西廬陵人。
他沒有做過什麼大官，卻主張北伐甚力。
生平放浪江湖，嘯傲自适。
其所作長調，跌宕淋漓，異常有力，很受辛棄疾的影響。
小詞尤明快可愛，如《天仙子》（初赴省，别妾于三十裡頭）： 别酒醺醺渾易醉，回過頭來三十裡。
馬兒不住去如飛，牽一憩，坐一憩，斷送煞人山與水。
是則青衫終可喜，不道恩情拚得未？雪迷村店酒旗斜。
去也是？住也是？煩惱自家煩惱你！ 劉過的詞也不是詞律所能拘束的，他不喜雕琢模拟，要說什麼便直說什麼，那般自由放肆的磅礴精神，幾乎要壓倒辛棄疾。
劉克莊（1187—1269），也屬于辛派，他字潛夫，号後村，福建莆田人，以蔭仕。
理宗賞其才，賜同進士出身，除秘書少監。
後知遇日隆，官至龍圖閣直學士。
克莊最喜歡用白話作詞，故張炎《樂府指迷》稱其詞“直緻近俗”。
他的長詞悲壯有氣力，很似辛棄疾的境界，小詞則明媚清新，别饒風味。
清平樂（贈陳參議師文侍兒） 宮腰束素，隻怕能輕舉。
好築避風台護取，莫遣驚鴻飛去。
一團香玉溫柔，笑颦俱有風流。
貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》。
一剪梅（餘赴廣東，實之夜餞于風亭） 束缊宵行十裡強，挑得詩囊，抛了衣囊。
天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。
酒酣耳熱說文章，驚倒鄰牆，推倒胡床。
旁觀拍手笑疏狂。
疏又何妨，狂又何妨！ 辛派的詞人沒有一個不帶幾分疏狂氣的，也沒有一個不是表現着幾種詞的境界的。
大概他們都是天才橫溢的作家，絕不是一種作風關得住他們。
白話詞到這時候，已經是最高度的發展了。
同時還有一位女作家朱淑真，她的白話詞也作得怪好。
她号幽栖居士，錢塘人。
嫁市儈為妻，悒郁以終。
其作集題名《斷腸》，可想見其生活之苦。
詞如《谒金門》： 春已半，觸目此情無限。
十二闌幹閑倚遍，愁來天不管。
好是風和日暖，輸與莺莺燕燕。
滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
南宋婦女能詞的極多。
可是她們向來是以“舞文弄墨”為忌，必至有了真摯的實感，逼迫着她不能不表白的時候，才抒寫出來。
所以她們流傳的詞雖然稀少，卻大都是有氣力的作品。
如陸遊妻唐氏的《钗頭鳳》： 世情薄，人情惡。
雨送黃昏花易落。
曉風幹，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜闌，難難難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人尋問，咽淚裝歡，瞞瞞瞞！ 唐氏本是陸遊的愛妻，因不為遊母所喜被逼着離異。
這首詞是唐氏再醮後在一個沈園遇着陸遊以後作的。
我們看她那種萬千心事要說而又說不出來的悲苦心緒，讀了真是令人欲淚！ 妓女們因為應歌唱的需要，尤其容易通文。
她們用的文字
周邦彥的詞在當時是很有名的，南宋陳郁《藏一話腴》稱他：“二百年來以樂府獨步。
貴人、學士、市儈、妓女，皆知其詞為可愛。
”與柳永齊名，有“周情柳思”之稱。
他的《清真詞》，因為協律的緣故，後來的作者把它當作詞律看待，于是他便成為樂府詞壇的泰鬥了。
繼周邦彥而起的樂府詞大家，有女詞人李清照。
李清照（1084—約1151），号易安居士，濟南人，生于神宗元豐五年。
二十一歲時，與大學生趙明誠結婚，她的青春期生活是很美滿的，所以她早年的詞很有些曼豔的作品。
最不幸的是她的丈夫先她而死，使她晚年的生活變為寂寞、蒼涼！我們的女詞人便從此飄泊，落拓，以終她的殘年！ 清照精通音律，她的詞的最好處，就是經過了音律的錘煉，仍能出之自然，有如未雕之美玉。
例如： 鳳凰台上憶吹箫 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奁塵滿，日上簾鈎。
生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難将息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！ 清照的《漱玉詞》，每一首都是冰瑩玉潤，令人把玩不忍釋手。
有人說她的詞如“大珠小珠落玉盤”，這個比喻是很确切的。
此外，屬于這時期的詞人，還有晁端禮、萬俟雅言等，後開南宋姜夔一派。
二、南宋詞 詞到了南宋，發展得更有勁了。
有專集流傳下來的詞人，至少有一百五十家以上；其無專集而有作品流傳的更不可勝數了。
不過“詞至南宋而繁，亦至南宋而弊”。
（宋徵璧語）除了少數的天才作家有成就外，大多數的作者都是讨生活于模拟因襲的路上去了。
大體分析起來，可以說南宋有兩種詞派：一種是白話詞派，一種是樂府詞派。
南宋的前期，是白話詞發展的時候；南宋的後期，則是樂府詞盛行的時候。
請先講南宋白話派的詞。
在北宋末年盛行的樂府詞，跟着北宋之亡而消衰了。
這時許多南渡詞人，都是滿懷感慨悲憤，要盡量表白出來而後快，哪還有心思去調音韻，講嚴格的詞律？就是說，這時的詞人不是為宴樂而作詞，乃是為抒寫自己的胸懷而作詞了。
因此，詞便自然而然地擺脫了樂府的束縛。
南宋初年詞人如陳與義、葉夢得、周紫芝、張元幹、楊炎正、呂渭老、張孝祥、揚無咎、趙師秀、趙長卿、侯寘、曾觌、趙彥端，這許多作家都是喜歡用白話來寫詞的，都是拿詞來表白自己的。
至朱敦儒、辛棄疾等起來，更專向白話詞一方面努力了。
他們這一派詞人的好處，就是能夠運用活潑的文字，來表現作者的真性情。
用詞而不為詞所使，使每一個詞人的個性與風格，都能在詞裡面活繪出來。
這一方面把詞的應用範圍擴大了，一方面把詞的文學價值也擡高了。
南宋的白話詞人，最偉大的要算朱敦儒、辛棄疾、陸遊、劉過、劉克莊幾位。
朱敦儒（1081—1159），字希真，河南洛陽人。
約生于神宗元豐初年，卒于孝宗淳熙初年。
少年時很負時望，高宗曾一度重用他。
秦桧當國時喜用文人，除敦儒為鴻胪少卿，桧死後被廢。
敦儒本是一位樂天自适的詞人，他的詞很有清淡蕭疏之緻。
例如《朝中措》： 先生筇杖是生涯，挑月更擔花。
把住都無憎愛，放行總是煙霞。
飄然攜去，旗亭問酒，蕭寺尋茶。
恰似黃鹂無定，不知飛到誰家？ 敦儒的詞真是詞中的逸品。
黃昇的《花庵詞選》稱他的詞“有神仙風緻”。
辛棄疾（1140—1207）是南宋第一大詞人。
字幼安，号稼軒，濟南人。
他少年時做了很多英雄事業，晚年猶雄心未已，極力主張北伐。
我們讀了他的《鹧鸪天》，便知道這位老英雄無窮的感慨： 壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。
燕兵夜娖銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，歎今吾，春風不染白髭須。
卻将萬字平戎策，換得東家種樹書。
這五十幾個字可以說是作者一生的小影。
棄疾的詞，風格最多，造詣也至高。
許多人都把他目為豪放派的作家，這隻是看着他的一面。
棄疾的那支筆是無施而不可的。
他的詞有悲壯，有蒼涼，有哀豔，也有放浪、頹廢、遊戲、诙諧。
他的懷古長調，固是激揚奮厲，極回蕩豪放之能事；他的抒情慢詞，也極其悱恻纏綿，昵狎溫柔；尤其是他那些抒寫閑散性情、描繪山水田園風趣的詞，最足以代表作者的藝術。
例如： 西江月（示兒曹以家事付之） 萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。
而今何事最相宜，宜醉宜遊宜睡。
早趁催科了納，更量出入收支。
乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。
又（夜行黃沙道中） 明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
醜奴兒近（博山道中效李易安體） 千峰雲起，驟雨一霎兒價。
更遠樹斜陽，風景怎生圖畫？青旗賣酒，山那畔别有人家。
隻消山水光中，無事過這一夏。
午醉醒時，松窗竹戶，萬千潇灑。
野鳥飛來，又是一般閑暇。
卻怪白鷗，觑着人欲下未下。
舊盟都在，新來莫是，别有說話？ 辛棄疾天分極高，才氣極大，又有繁複回蕩的生活做背景，自然會産生偉大的成就。
他的長詞和小詞都作得好，大都具有縱橫豪放、淋漓恣肆的創造精神。
同時詞人陸遊、劉過起而和之，辛詞遂在南宋成一大宗派。
陸遊（1125—1210），字務觀，越州山陰人。
以蔭補登仕郎，賜進士出身。
範成大帥蜀時，遊為參議官。
嘉泰初，诏同修國史兼秘書監，以寶章閣待制緻仕。
遊為人浪漫不拘禮法，自号放翁。
他的詞也如其人，例如《鵲橋仙》： 一竿風月，一蓑煙雨，家在釣台西住。
賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處？ 潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。
時人錯把比嚴光，我自是、無名漁父。
他的詞也有慷慨多感的，如《夜遊宮》（記夢寄師伯渾）： 雪曉清笳亂起，夢遊處、不知何地。
鐵騎無聲望似水。
想關河：雁門西，青海際。
睡覺寒燈裡，漏聲斷、月斜窗紙。
自許封侯在萬裡。
有誰知，鬓雖殘，心未死！ 原來陸遊也是一位極力主張北伐的老英雄，他是“驚壯志成虛”，才“灑清淚”的。
他的詞境界很多。
劉克莊《後村詩話》說他的詞：“其激昂感慨者，稼軒不能過；飄逸高妙者，與陳簡齋、朱希真相颉颃；流麗綿密者，欲出晏叔原、賀方回之上。
”此語信然。
劉過（1154—1206），字改之，号龍洲道人，江西廬陵人。
他沒有做過什麼大官，卻主張北伐甚力。
生平放浪江湖，嘯傲自适。
其所作長調，跌宕淋漓，異常有力，很受辛棄疾的影響。
小詞尤明快可愛，如《天仙子》（初赴省，别妾于三十裡頭）： 别酒醺醺渾易醉，回過頭來三十裡。
馬兒不住去如飛，牽一憩，坐一憩，斷送煞人山與水。
是則青衫終可喜，不道恩情拚得未？雪迷村店酒旗斜。
去也是？住也是？煩惱自家煩惱你！ 劉過的詞也不是詞律所能拘束的，他不喜雕琢模拟，要說什麼便直說什麼，那般自由放肆的磅礴精神，幾乎要壓倒辛棄疾。
劉克莊（1187—1269），也屬于辛派，他字潛夫，号後村，福建莆田人，以蔭仕。
理宗賞其才，賜同進士出身，除秘書少監。
後知遇日隆，官至龍圖閣直學士。
克莊最喜歡用白話作詞，故張炎《樂府指迷》稱其詞“直緻近俗”。
他的長詞悲壯有氣力，很似辛棄疾的境界，小詞則明媚清新，别饒風味。
清平樂（贈陳參議師文侍兒） 宮腰束素，隻怕能輕舉。
好築避風台護取，莫遣驚鴻飛去。
一團香玉溫柔，笑颦俱有風流。
貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》。
一剪梅（餘赴廣東，實之夜餞于風亭） 束缊宵行十裡強，挑得詩囊，抛了衣囊。
天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。
酒酣耳熱說文章，驚倒鄰牆，推倒胡床。
旁觀拍手笑疏狂。
疏又何妨，狂又何妨！ 辛派的詞人沒有一個不帶幾分疏狂氣的，也沒有一個不是表現着幾種詞的境界的。
大概他們都是天才橫溢的作家，絕不是一種作風關得住他們。
白話詞到這時候，已經是最高度的發展了。
同時還有一位女作家朱淑真，她的白話詞也作得怪好。
她号幽栖居士，錢塘人。
嫁市儈為妻，悒郁以終。
其作集題名《斷腸》，可想見其生活之苦。
詞如《谒金門》： 春已半，觸目此情無限。
十二闌幹閑倚遍，愁來天不管。
好是風和日暖，輸與莺莺燕燕。
滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
南宋婦女能詞的極多。
可是她們向來是以“舞文弄墨”為忌，必至有了真摯的實感，逼迫着她不能不表白的時候，才抒寫出來。
所以她們流傳的詞雖然稀少，卻大都是有氣力的作品。
如陸遊妻唐氏的《钗頭鳳》： 世情薄，人情惡。
雨送黃昏花易落。
曉風幹，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜闌，難難難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人尋問，咽淚裝歡，瞞瞞瞞！ 唐氏本是陸遊的愛妻，因不為遊母所喜被逼着離異。
這首詞是唐氏再醮後在一個沈園遇着陸遊以後作的。
我們看她那種萬千心事要說而又說不出來的悲苦心緒，讀了真是令人欲淚！ 妓女們因為應歌唱的需要，尤其容易通文。
她們用的文字