七 陽
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端公》“論文征賈馬，述隐許求羊”。
平仄上，“讀班馬”是仄平仄，“識求羊”是仄平平。
讀，《廣韻》“徒谷切”，入聲；識，《廣韻》“賞職切”，入聲。
上下聯第二字平仄相同，失對。
語法上，兩個詞語都是動賓結構，賓語“班馬”“求羊”都是并列結構。
⑤水色對山光：此聯琅環閣藏本作“山色對江光”，此從今本。
平仄上，“水色”是仄仄，“山光”是平平。
語法上，兩個詞語都是定中結構。
⑥仙棋藏綠橘，客枕納黃粱：上聯出自明張岱《夜航船&bull荒唐部》引《幽怪錄》所載：“巴邛人剖橘而食，橘中有二叟弈棋。
一叟曰：‘橘中之樂，不減商山。
’一叟曰：‘君輸我瀛洲玉塵九斛，龍缟襪八輛，後日于青城草堂還我。
’乃出袖中一草，食其根，曰：‘此龍根脯也。
’食訖，以水噴其草，化為龍，二叟騎之而去。
”故事說有個巴邛人剖開橘子吃的時候，發現橘子中有兩位老人在下棋。
他們還從袖子裡拿出一根草，吃了草根。
之後噴了一口水，草化為龍，兩人騎龍而去。
下聯本自唐沈既濟的傳奇《枕中記》，記叙落第的盧生遇到道士呂翁，後來盧生覺得很困。
“時主人方蒸黍。
翁乃探囊中枕以授之，曰‘子枕吾枕，當令子榮适如志’”，主人正在蒸黍，給了他一個枕頭，讓他睡覺去。
盧生在夢中官運亨通，子孫滿堂，一生享盡榮華富貴。
臨終之時，“盧生欠伸而悟，見其身方偃于邸舍，呂翁坐其傍，主人蒸黍未熟，觸類如故。
生蹶然而興，曰：‘豈其夢寐也?’翁謂生曰：‘人生之适，亦如是矣。
’生怃然良久，謝曰：‘夫寵辱之道，窮達之運，得喪之理，死生之情，盡知之矣。
此先生所以窒吾欲也。
敢不受教!’稽首再拜而去”。
《夜航船&bull九流部》也有類似的記載，隻不過主人公則換成了漢鐘離和呂純陽（即呂洞賓）。
呂純陽也是夢到自己享盡榮華富貴。
夢醒之時，“黃粱猶未熟”，故謂之黃粱夢。
明湯顯祖的戲劇《邯鄲記》也是根據類似的故事寫成。
平仄上，上聯是平平平仄仄，下聯是仄仄仄平平。
橘，《廣韻》“居聿切”，入聲。
語法上，上下聯都是主謂結構。
⑦池草入詩因有夢，海棠帶恨為無香：上聯出自《南史&bull謝惠連傳》：“（謝方明）子惠連，年十歲能屬文，族兄靈運嘉賞之，雲‘每有篇章，對惠連辄得佳語’。
嘗于永嘉西堂思詩，竟日不就，忽夢見惠連，即得‘池塘生春草’，大以為工。
常雲‘此語有神功，非吾語也’。
”南朝宋詩人謝靈運《登池上樓》詩有“池塘生春草，園柳變鳴禽”的名句，據說是因夢見族弟謝惠連而得。
下聯出自北宋惠洪的《冷齋夜話》卷九：“（劉淵材）嘗曰：‘吾平生無所恨，所恨者五事耳。
’人問其故。
淵材斂目不言，久之曰：‘吾論不入時聽，恐汝曹輕易之。
’問者力請說，乃答曰：‘第一恨鲥魚多骨，第二恨金橘太酸，第三恨莼菜性冷，第四恨海棠無香，第五恨曾子固不能作詩。
’聞者大笑，而淵材瞠目曰：‘諸子果輕易吾論也。
’”平仄上，上聯是平仄仄平平仄仄，下聯是仄平仄仄仄平平。
語法上，上下聯皆為表示因果關系的句子。
“池草入詩”“海棠帶恨”是果，“因有夢”“為無香”是因。
細究起來，上下聯在主語問題上也有不對仗之處。
上聯“入詩”的主語是“池草”，“有夢”的主語當為謝靈運；下聯“帶恨”和“無香”的主語都是“海棠”。
其實從典故上看，“無香”的是海棠，“帶恨”的卻是劉淵材其人，對聯把“海棠”移到前面，是為了構成對仗；即便如此，仍然留下了結構上的漏洞。
可見在創作對聯時，運用典故、安排文字和結構，有時很難兩全其美。
⑧風起畫堂，簾箔（bó）影翻青荇（xìng）沼；月斜金井，辘轳（lú）聲度碧梧牆：上聯當化用了唐韓偓《秋雨内宴（乙卯年作）》中的“一帶清風入畫堂，撼真珠箔碎玎珰”。
畫堂，古代宮中有彩繪的殿堂，也用來泛指華麗的堂舍。
簾箔，簾子；箔，也是簾子的意思。
青荇，即荇菜，是一種可以食用和入藥的水生植物，《詩經&bull周南&bull關雎》有“參差荇菜，左右流之”。
下聯當化用唐陸龜蒙《井上桐》“美人傷别離，汲井長待曉。
愁因辘轳轉，驚起雙栖鳥。
獨立傍銀床，碧桐風袅袅”。
金井，井欄雕飾華美的井。
辘轳，古代一種井上汲水的起重裝置。
金井與辘轳是常常一起在詩中出現的意象，宋蘇轼《用前韻答西掖諸公見和》“雙猊蟠礎龍纏棟，金井辘轳鳴曉甕”。
碧梧牆，或作“碧桐牆”，從語義、語法、平仄上看，二者皆可。
平仄上，上聯是平仄仄平，平仄仄平平仄仄；下聯是仄平平仄，仄平平仄仄平平。
箔，《廣韻》“傍各切”，入聲。
語法上，“風起畫堂”對“月斜金井”，都是主謂結構；“簾箔影翻青荇沼”“辘轳聲度碧梧牆”相對，也是主謂結構，其中的“簾箔”和“辘轳”嚴格說來不甚相對，前者是并列結構，後者則是聯綿詞。
【譯文】 衰和壯相對，弱和強相對。
濃豔的裝飾和新潮的打扮相對。
禦龍氏和司馬氏相對，劈開竹子和射穿楊柳相對。
閱讀班固和司馬遷的史書，結識求仲和羊仲兩位隐士。
水色和山光相對。
有人剖開橘子發現裡面竟藏着兩個下棋的仙人，客人夢見一生榮華的時間裡其實黃粱都沒煮熟。
謝靈運夢裡得到“池塘生春草”的佳句，劉淵材平生有遺憾乃是因為“海棠無香”。
微風吹動簾箔，映照在滿是青荇的池塘中的影子也在輕輕搖曳；月影斜掠井欄，辘轳的聲音也悄悄越過碧綠的梧桐傳到了牆外。
其四 臣對子，帝對王①。
日月對風霜②。
烏台對紫府，蔀屋對岩廊③。
香山社，晝錦堂④。
雪牖對雲房⑤。
芬椒塗内壁，文杏飾高梁⑥。
貧女幸分東壁影，幽人高卧北窗涼⑦。
繡閣探春，麗日半籠青鏡色；水亭醉夏，薰風常透碧筒香⑧。
【注釋】 ①臣對子，帝對王：平仄上，“臣”“王”是平聲，“子”“帝”是仄聲。
語法上，四個詞語都是名詞。
②日月對風霜：“日月”包括太陽和月亮，引申指時光；“風霜”指風和霜，引申指艱辛。
平仄上，“日月”是仄仄，“風霜”是平平。
語法上，兩個都是名詞，且都是并列結構。
③烏台對紫府，蔀（bù）屋對岩廊：烏台，指禦史台；紫府，道教稱仙人所居。
蔀屋，草席蓋頂之屋，一般指貧窮簡陋的房子，宋王安石《寄道光大師》“秋雨漫漫夜複朝，可嗟蔀屋望重霄”；蔀，覆蓋于棚架上遮蔽陽光的草席。
岩廊，高峻的廊庑，是富貴之人的居所；岩，表示崖岸，山或高地的邊，引申為高的意思。
平仄上，“烏台”是平平，“紫府”是仄仄；“蔀屋”是仄仄，“岩廊”是平平。
屋，《廣韻》“烏谷切”，入聲。
語法上，四個詞語都是定中
平仄上，“讀班馬”是仄平仄，“識求羊”是仄平平。
讀，《廣韻》“徒谷切”，入聲；識，《廣韻》“賞職切”，入聲。
上下聯第二字平仄相同，失對。
語法上，兩個詞語都是動賓結構，賓語“班馬”“求羊”都是并列結構。
⑤水色對山光：此聯琅環閣藏本作“山色對江光”，此從今本。
平仄上，“水色”是仄仄，“山光”是平平。
語法上，兩個詞語都是定中結構。
⑥仙棋藏綠橘，客枕納黃粱：上聯出自明張岱《夜航船&bull荒唐部》引《幽怪錄》所載：“巴邛人剖橘而食，橘中有二叟弈棋。
一叟曰：‘橘中之樂，不減商山。
’一叟曰：‘君輸我瀛洲玉塵九斛，龍缟襪八輛，後日于青城草堂還我。
’乃出袖中一草，食其根，曰：‘此龍根脯也。
’食訖，以水噴其草，化為龍，二叟騎之而去。
”故事說有個巴邛人剖開橘子吃的時候，發現橘子中有兩位老人在下棋。
他們還從袖子裡拿出一根草，吃了草根。
之後噴了一口水，草化為龍，兩人騎龍而去。
下聯本自唐沈既濟的傳奇《枕中記》，記叙落第的盧生遇到道士呂翁，後來盧生覺得很困。
“時主人方蒸黍。
翁乃探囊中枕以授之，曰‘子枕吾枕，當令子榮适如志’”，主人正在蒸黍，給了他一個枕頭，讓他睡覺去。
盧生在夢中官運亨通，子孫滿堂，一生享盡榮華富貴。
臨終之時，“盧生欠伸而悟，見其身方偃于邸舍，呂翁坐其傍，主人蒸黍未熟，觸類如故。
生蹶然而興，曰：‘豈其夢寐也?’翁謂生曰：‘人生之适，亦如是矣。
’生怃然良久，謝曰：‘夫寵辱之道，窮達之運，得喪之理，死生之情，盡知之矣。
此先生所以窒吾欲也。
敢不受教!’稽首再拜而去”。
《夜航船&bull九流部》也有類似的記載，隻不過主人公則換成了漢鐘離和呂純陽（即呂洞賓）。
呂純陽也是夢到自己享盡榮華富貴。
夢醒之時，“黃粱猶未熟”，故謂之黃粱夢。
明湯顯祖的戲劇《邯鄲記》也是根據類似的故事寫成。
平仄上，上聯是平平平仄仄，下聯是仄仄仄平平。
橘，《廣韻》“居聿切”，入聲。
語法上，上下聯都是主謂結構。
⑦池草入詩因有夢，海棠帶恨為無香：上聯出自《南史&bull謝惠連傳》：“（謝方明）子惠連，年十歲能屬文，族兄靈運嘉賞之，雲‘每有篇章，對惠連辄得佳語’。
嘗于永嘉西堂思詩，竟日不就，忽夢見惠連，即得‘池塘生春草’，大以為工。
常雲‘此語有神功，非吾語也’。
”南朝宋詩人謝靈運《登池上樓》詩有“池塘生春草，園柳變鳴禽”的名句，據說是因夢見族弟謝惠連而得。
下聯出自北宋惠洪的《冷齋夜話》卷九：“（劉淵材）嘗曰：‘吾平生無所恨，所恨者五事耳。
’人問其故。
淵材斂目不言，久之曰：‘吾論不入時聽，恐汝曹輕易之。
’問者力請說，乃答曰：‘第一恨鲥魚多骨，第二恨金橘太酸，第三恨莼菜性冷，第四恨海棠無香，第五恨曾子固不能作詩。
’聞者大笑，而淵材瞠目曰：‘諸子果輕易吾論也。
’”平仄上，上聯是平仄仄平平仄仄，下聯是仄平仄仄仄平平。
語法上，上下聯皆為表示因果關系的句子。
“池草入詩”“海棠帶恨”是果，“因有夢”“為無香”是因。
細究起來，上下聯在主語問題上也有不對仗之處。
上聯“入詩”的主語是“池草”，“有夢”的主語當為謝靈運；下聯“帶恨”和“無香”的主語都是“海棠”。
其實從典故上看，“無香”的是海棠，“帶恨”的卻是劉淵材其人，對聯把“海棠”移到前面，是為了構成對仗；即便如此，仍然留下了結構上的漏洞。
可見在創作對聯時，運用典故、安排文字和結構，有時很難兩全其美。
⑧風起畫堂，簾箔（bó）影翻青荇（xìng）沼；月斜金井，辘轳（lú）聲度碧梧牆：上聯當化用了唐韓偓《秋雨内宴（乙卯年作）》中的“一帶清風入畫堂，撼真珠箔碎玎珰”。
畫堂，古代宮中有彩繪的殿堂，也用來泛指華麗的堂舍。
簾箔，簾子；箔，也是簾子的意思。
青荇，即荇菜，是一種可以食用和入藥的水生植物，《詩經&bull周南&bull關雎》有“參差荇菜，左右流之”。
下聯當化用唐陸龜蒙《井上桐》“美人傷别離，汲井長待曉。
愁因辘轳轉，驚起雙栖鳥。
獨立傍銀床，碧桐風袅袅”。
金井，井欄雕飾華美的井。
辘轳，古代一種井上汲水的起重裝置。
金井與辘轳是常常一起在詩中出現的意象，宋蘇轼《用前韻答西掖諸公見和》“雙猊蟠礎龍纏棟，金井辘轳鳴曉甕”。
碧梧牆，或作“碧桐牆”，從語義、語法、平仄上看，二者皆可。
平仄上，上聯是平仄仄平，平仄仄平平仄仄；下聯是仄平平仄，仄平平仄仄平平。
箔，《廣韻》“傍各切”，入聲。
語法上，“風起畫堂”對“月斜金井”，都是主謂結構；“簾箔影翻青荇沼”“辘轳聲度碧梧牆”相對，也是主謂結構，其中的“簾箔”和“辘轳”嚴格說來不甚相對，前者是并列結構，後者則是聯綿詞。
【譯文】 衰和壯相對，弱和強相對。
濃豔的裝飾和新潮的打扮相對。
禦龍氏和司馬氏相對，劈開竹子和射穿楊柳相對。
閱讀班固和司馬遷的史書，結識求仲和羊仲兩位隐士。
水色和山光相對。
有人剖開橘子發現裡面竟藏着兩個下棋的仙人，客人夢見一生榮華的時間裡其實黃粱都沒煮熟。
謝靈運夢裡得到“池塘生春草”的佳句，劉淵材平生有遺憾乃是因為“海棠無香”。
微風吹動簾箔，映照在滿是青荇的池塘中的影子也在輕輕搖曳；月影斜掠井欄，辘轳的聲音也悄悄越過碧綠的梧桐傳到了牆外。
其四 臣對子，帝對王①。
日月對風霜②。
烏台對紫府，蔀屋對岩廊③。
香山社，晝錦堂④。
雪牖對雲房⑤。
芬椒塗内壁，文杏飾高梁⑥。
貧女幸分東壁影，幽人高卧北窗涼⑦。
繡閣探春，麗日半籠青鏡色；水亭醉夏，薰風常透碧筒香⑧。
【注釋】 ①臣對子，帝對王：平仄上，“臣”“王”是平聲，“子”“帝”是仄聲。
語法上，四個詞語都是名詞。
②日月對風霜：“日月”包括太陽和月亮，引申指時光；“風霜”指風和霜，引申指艱辛。
平仄上，“日月”是仄仄，“風霜”是平平。
語法上，兩個都是名詞，且都是并列結構。
③烏台對紫府，蔀（bù）屋對岩廊：烏台，指禦史台；紫府，道教稱仙人所居。
蔀屋，草席蓋頂之屋，一般指貧窮簡陋的房子，宋王安石《寄道光大師》“秋雨漫漫夜複朝，可嗟蔀屋望重霄”；蔀，覆蓋于棚架上遮蔽陽光的草席。
岩廊，高峻的廊庑，是富貴之人的居所；岩，表示崖岸，山或高地的邊，引申為高的意思。
平仄上，“烏台”是平平，“紫府”是仄仄；“蔀屋”是仄仄，“岩廊”是平平。
屋，《廣韻》“烏谷切”，入聲。
語法上，四個詞語都是定中