二 蕭
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【題解】
“蕭”是“平水韻”中下平聲的第二韻部。
“蕭”在《廣韻》中作“蘇彫切”，平聲，蕭韻。
《笠翁對韻》中所用到的韻腳字有瓢、妖、绡、朝、腰、箫、燒、潮、霄、韶、苗、蕭、镳、蕉、樵、瑤、桡、遙、橋、消等20個，《聲律啟蒙》中用到的有驕、遙、謠、雕、消、朝、潇、橋、昭、韶、瑤、腰、瓢、箫、嬌、搖、晁、宵、苗、髫、鸮等21字。
其中有10個韻腳字是兩書共用的：瓢、朝、腰、箫、韶、苗、瑤、遙、橋、消。
《笠翁對韻》中用到而《聲律啟蒙》沒有用到的有10字：妖、绡、燒、潮、霄、蕭、镳、蕉、樵、桡。
《聲律啟蒙》中用到而《笠翁對韻》沒有用到的有11字：驕、謠、雕、潇、昭、嬌、搖、晁、宵、髫、鸮。
其一 琴對笛，釜對瓢①。
水怪對花妖②。
秋聲對春色，白缣對紅绡③。
臣五代，事三朝④。
鬥膽對弓腰⑤。
醉客歌金縷，佳人吹紫箫⑥。
風定落花閑不掃，霜餘殘葉濕難燒⑦。
千載興周，尚父一竿投渭水；百年霸越，錢王萬弩射江潮⑧。
【注釋】 ①琴對笛，釜（fǔ）對瓢：釜，古炊器，古有“瓦釜雷鳴”“破釜沉舟”等成語。
平仄上，“琴”“瓢”是平聲，“笛”“釜”是仄聲。
笛，《廣韻》“徒曆切”，入聲。
語法上，“琴”“笛”是樂器名詞，“釜”“瓢”都是廚房用具名詞。
②水怪對花妖：水怪，水中的怪物，晉木華《海賦》“其垠則有天琛水怪，鲛人之室”。
花妖，花的精怪。
平仄上，“水怪”是仄仄，“花妖”是平平。
語法上，兩個詞語都是定中結構。
③秋聲對春色，白缣（jiān）對紅绡（xiāo）：秋聲，指秋天自然界的聲音，如風聲、落葉聲、蟲鳥聲等。
宋歐陽修有《秋聲賦》，文章的第一段以諸多比喻描寫了秋聲的澎湃激越：“歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：‘異哉!’初淅瀝以蕭飒，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風雨驟至。
其觸于物也，铮铮，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞号令，但聞人馬之行聲。
餘謂童子：‘此何聲也?汝出視之。
’童子曰：‘星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。
’”春色，春天的景色，宋葉紹翁《遊園不值》“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。
白缣，白色的細絹，明王叔承《仲昭約明歲遊天台雁蕩先以逍遙衣見贈作張公善權二洞歌酬之》“苕川小範同我袍，白缣裁寄湖州雪”；缣，雙絲織的淺黃色細絹。
紅绡，紅色薄綢，唐白居易《琵琶行》“五陵年少争纏頭，一曲紅绡不知數”；绡，薄的生絲織品，輕紗。
平仄上，“秋聲”是平平，“春色”是平仄；“白缣”是仄平，“紅绡”是平平。
白，《廣韻》“傍陌切”，入聲。
“白缣”“紅绡”第二字平仄相同，失對。
語法上，四個詞語都是定中結構。
④臣五代，事三朝：臣五代，說的是五代時馮道的典故，他曆仕後唐、後晉、後漢、後周四朝，其間還向遼太宗稱臣，始終擔任将相、三公、三師之位。
後人對他這種行為頗有非議，《明實錄&bull太祖實錄》第五部分道：“蓋臣之事君，猶女之适人，一與之醮，終身不改。
事君之道，一食其祿，終身無二。
昔馮道曆仕五代，司馬光曰：‘不正之女，中士羞以為室；不正之士，中君羞以為臣。
’”事三朝，“朝”這裡指的是一代帝王的統治時期。
曆史上事三朝的人很多，比如《舊唐書》“故左仆射、齊國公魏元忠，代洽人望，時稱國良。
曆事三朝，俱展誠效”，《宋史》“以公亮逮事三朝，既加優禮，仍給見任支賜”等等。
平仄上，“臣五代”是平仄仄，“事三朝”是仄平平。
語法上，兩個都是動賓結構。
“臣”“事”在這裡都是名詞作動詞用法：“臣五代”就是做五代之臣，“事三朝”就是給三朝做事。
⑤鬥膽對弓腰：鬥膽，形容膽子如鬥一樣大。
《三國志&bull蜀書&bull姜維傳》“維妻子皆伏誅”，裴松之注引晉郭頒《魏晉世語》“維死時見剖，膽如鬥大”。
弓腰，謂向後彎腰及地如弓形，唐段成式《酉陽雜俎&bull諾臯記上》：“元和初，有一士人，失姓字，因醉卧廳中。
及醒，見古屏上婦人等，悉于床前踏歌。
歌曰：‘長安女兒踏春陽，無處春陽不斷腸。
舞袖弓腰渾忘卻，蛾眉空帶九秋霜。
’其中雙鬟者問曰：‘如何是弓腰?’歌者笑曰：‘汝不見我作弓腰乎!’乃反首，髻及地，腰勢如規焉。
”這裡的弓腰類似今之所謂“下腰”，上身盡力向後彎曲，手着地，形體如拉滿之弓。
平仄上，“鬥膽”是仄仄，“弓腰”平平。
語法上，兩個都是工具名詞和身體部位名詞組合
“蕭”在《廣韻》中作“蘇彫切”，平聲，蕭韻。
《笠翁對韻》中所用到的韻腳字有瓢、妖、绡、朝、腰、箫、燒、潮、霄、韶、苗、蕭、镳、蕉、樵、瑤、桡、遙、橋、消等20個，《聲律啟蒙》中用到的有驕、遙、謠、雕、消、朝、潇、橋、昭、韶、瑤、腰、瓢、箫、嬌、搖、晁、宵、苗、髫、鸮等21字。
其中有10個韻腳字是兩書共用的：瓢、朝、腰、箫、韶、苗、瑤、遙、橋、消。
《笠翁對韻》中用到而《聲律啟蒙》沒有用到的有10字：妖、绡、燒、潮、霄、蕭、镳、蕉、樵、桡。
《聲律啟蒙》中用到而《笠翁對韻》沒有用到的有11字：驕、謠、雕、潇、昭、嬌、搖、晁、宵、髫、鸮。
其一 琴對笛，釜對瓢①。
水怪對花妖②。
秋聲對春色，白缣對紅绡③。
臣五代，事三朝④。
鬥膽對弓腰⑤。
醉客歌金縷，佳人吹紫箫⑥。
風定落花閑不掃，霜餘殘葉濕難燒⑦。
千載興周，尚父一竿投渭水；百年霸越，錢王萬弩射江潮⑧。
【注釋】 ①琴對笛，釜（fǔ）對瓢：釜，古炊器，古有“瓦釜雷鳴”“破釜沉舟”等成語。
平仄上，“琴”“瓢”是平聲，“笛”“釜”是仄聲。
笛，《廣韻》“徒曆切”，入聲。
語法上，“琴”“笛”是樂器名詞，“釜”“瓢”都是廚房用具名詞。
②水怪對花妖：水怪，水中的怪物，晉木華《海賦》“其垠則有天琛水怪，鲛人之室”。
花妖，花的精怪。
平仄上，“水怪”是仄仄，“花妖”是平平。
語法上，兩個詞語都是定中結構。
③秋聲對春色，白缣（jiān）對紅绡（xiāo）：秋聲，指秋天自然界的聲音，如風聲、落葉聲、蟲鳥聲等。
宋歐陽修有《秋聲賦》，文章的第一段以諸多比喻描寫了秋聲的澎湃激越：“歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：‘異哉!’初淅瀝以蕭飒，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風雨驟至。
其觸于物也，铮铮，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞号令，但聞人馬之行聲。
餘謂童子：‘此何聲也?汝出視之。
’童子曰：‘星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。
’”春色，春天的景色，宋葉紹翁《遊園不值》“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。
白缣，白色的細絹，明王叔承《仲昭約明歲遊天台雁蕩先以逍遙衣見贈作張公善權二洞歌酬之》“苕川小範同我袍，白缣裁寄湖州雪”；缣，雙絲織的淺黃色細絹。
紅绡，紅色薄綢，唐白居易《琵琶行》“五陵年少争纏頭，一曲紅绡不知數”；绡，薄的生絲織品，輕紗。
平仄上，“秋聲”是平平，“春色”是平仄；“白缣”是仄平，“紅绡”是平平。
白，《廣韻》“傍陌切”，入聲。
“白缣”“紅绡”第二字平仄相同，失對。
語法上，四個詞語都是定中結構。
④臣五代，事三朝：臣五代，說的是五代時馮道的典故，他曆仕後唐、後晉、後漢、後周四朝，其間還向遼太宗稱臣，始終擔任将相、三公、三師之位。
後人對他這種行為頗有非議，《明實錄&bull太祖實錄》第五部分道：“蓋臣之事君，猶女之适人，一與之醮，終身不改。
事君之道，一食其祿，終身無二。
昔馮道曆仕五代，司馬光曰：‘不正之女，中士羞以為室；不正之士，中君羞以為臣。
’”事三朝，“朝”這裡指的是一代帝王的統治時期。
曆史上事三朝的人很多，比如《舊唐書》“故左仆射、齊國公魏元忠，代洽人望，時稱國良。
曆事三朝，俱展誠效”，《宋史》“以公亮逮事三朝，既加優禮，仍給見任支賜”等等。
平仄上，“臣五代”是平仄仄，“事三朝”是仄平平。
語法上，兩個都是動賓結構。
“臣”“事”在這裡都是名詞作動詞用法：“臣五代”就是做五代之臣，“事三朝”就是給三朝做事。
⑤鬥膽對弓腰：鬥膽，形容膽子如鬥一樣大。
《三國志&bull蜀書&bull姜維傳》“維妻子皆伏誅”，裴松之注引晉郭頒《魏晉世語》“維死時見剖，膽如鬥大”。
弓腰，謂向後彎腰及地如弓形，唐段成式《酉陽雜俎&bull諾臯記上》：“元和初，有一士人，失姓字，因醉卧廳中。
及醒，見古屏上婦人等，悉于床前踏歌。
歌曰：‘長安女兒踏春陽，無處春陽不斷腸。
舞袖弓腰渾忘卻，蛾眉空帶九秋霜。
’其中雙鬟者問曰：‘如何是弓腰?’歌者笑曰：‘汝不見我作弓腰乎!’乃反首，髻及地，腰勢如規焉。
”這裡的弓腰類似今之所謂“下腰”，上身盡力向後彎曲，手着地，形體如拉滿之弓。
平仄上，“鬥膽”是仄仄，“弓腰”平平。
語法上，兩個都是工具名詞和身體部位名詞組合