一 東
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【題解】
“東”是“平水韻”中上平聲的第一韻部。
北宋時官修的《廣韻》本有206韻，平水人劉淵根據唐代人寫詩的實際用韻情況，将206韻合并成107韻；後來平水人王文郁又縮減為106韻，這106韻就被稱為“平水韻”，也叫“詩韻”。
每個韻部包含若幹字，作為格律詩用韻的韻腳字。
《笠翁對韻》所用的韻即“平水韻”中的平聲部分，其中上卷的“一東”“二冬”“三江”“四支”“五微”“六魚”“七虞”“八齊”“九佳”“十灰”“十一真”“十二文”“十三元”“十四寒”“十五删”十五個韻部屬上平聲，下卷的“一先”“二蕭”“三肴”“四豪”“五歌”“六麻”“七陽”“八庚”“九青”“十蒸”“十一尤”“十二侵”“十三覃”“十四鹽”“十五鹹”十五個韻部屬下平聲。
在宋本《廣韻》中，“東”位于上平聲第一韻部，是“一東”的代表字，也叫“韻目”，作“德紅切”，平聲，東韻。
《笠翁對韻》中用的東韻字有風、空、穹、中、紅、東、翁、公、宮、朦（矇/曚）、篷、弓、蹤、嵩、鴻、熊、烘共17個。
《聲律啟蒙》所用的東韻字有風、空、蟲、弓、東、宮、紅、翁、同、童、窮、銅、通、融、虹等15個。
其中兩書所共用的是風、空、東、宮、弓、紅、翁等7個字，而《聲律啟蒙》中的蟲、同、童、窮、銅、通、融、虹等8個字是《笠翁對韻》沒有用到的，《笠翁對韻》中的穹、中、公、朦（矇/曚）、篷、蹤、嵩、鴻、熊、烘等，則是《聲律啟蒙》所未用到的。
另外，《笠翁對韻》中所用到的“蹤”屬于平水韻中的上平“二冬”。
其一 天對地，雨對風①。
大陸對長空②。
山花對海樹，赤日對蒼穹③。
雷隐隐，霧朦朦④。
日下對天中⑤。
風高秋月白，雨霁晚霞紅⑥。
牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東⑦。
十月塞邊，飒飒寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁⑧。
【注釋】 ①天對地，雨對風：“天”“地”經常作為相對的詞語并提，“天圓地方”“天神地祇”“呼天搶地”等等。
“風”“雨”都是跟氣候有關的名詞，皆是自然景象，二詞在漢語裡經常并提，“風雨同舟”“暴風驟雨”“和風細雨”等等。
從格律上看，“天”與“地”、“雨”與“風”平仄相對。
平仄是格律詩（即近體詩）最重要的格律因素。
寫詩時通過聲調的平仄變化可以達到一種音律上高低間雜、緩急交替的節奏美。
古代漢語有平、上、去、入四聲：平即平聲，上、去、入則是仄聲。
現代漢語裡有陰平、陽平、上聲、去聲：陰平、陽平是平聲，上聲、去聲就是仄聲。
古代的入聲已經轉化到平、上、去三聲中去了。
這就是說，現代漢語裡讀為陰平、陽平的字，有些本應該是屬于仄聲的，這是我們今人讀古詩的時候要留心的。
此句中“天”為平聲，“地”是仄聲，“雨”是仄聲，“風”是平聲，故可稱之平仄相對。
語法上，“天”和“地”、“風”和“雨”皆為事物名稱，亦并相類。
古代嚴格的對仗講究主要有：平仄相對，即平仄相反；語法結構相同，如名稱語對名稱語（名詞對名詞），狀态語對狀态語（如形容詞對形容詞，副詞對副詞等），動作語對動作語（動詞對動詞），數目語對數目語（數詞對數詞），短語和句子的結構也必須相同或相類等等。
②大陸對長空：平仄上，“大陸”為仄仄，“長空”為平平，平仄相對。
語法上，二者皆為定中結構。
③山花對海樹，赤日對蒼穹：赤日，指紅日。
蒼穹，指深青色的天空。
平仄上，“山花”為平平，“海樹”為仄仄；“赤日”是仄仄，“蒼穹”是平平。
語法上，四個詞語都是定中結構。
④雷隐隐，霧朦朦：隐隐，象聲詞，形容雷聲，如《後漢書&bull天文志上》“須臾有聲，隐隐如雷”；朦朦，形容模糊不清。
平仄上，“雷隐隐”是平仄仄，“霧朦朦”是仄平平。
語法上，二者皆是主謂結構，一飾其聽覺效果，一形其視覺效果，對仗工整。
⑤日下對天中：平仄上，“日下”是仄仄，“天中”是平平。
語法上，“日下”和“天中”都為方位短語，指空間領域。
⑥風高秋月白，雨霁（jì）晚霞紅：上聯化自宋歐陽修《滄浪亭》“風高月白最宜夜，一片瑩淨鋪瓊田”，下聯化用了唐劉禹錫《秋晚新晴夜月如練有懷樂天》的“雨歇晚霞明，風調夜景清”。
秋月白，出自唐崔道融《江夕》“江心秋月白，起柁信潮行”和唐白居易《琵琶行》“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”。
霁，指雨雪停止，天放晴。
平仄上，“風高秋月白”是平平平仄仄，“雨霁晚霞紅”是仄仄仄平平。
白，《廣韻》“傍陌切”，入聲。
語法上，“風高”與“秋月白”，“雨霁”與“晚霞紅”，兩個結構都是因果關系：因為風高，使得雲霧散去，秋月愈加清晰潔白；因為雨已停歇，剛經過清洗之後的天空變得更加清澈，晚霞也愈顯嫣紅。
⑦牛女二星河左右，參（shēn）商兩曜（yào）鬥（dǒu）西東：牛女，指的是牛郎星與織女星，如唐元稹《新秋》詩中有“殷勤寄牛女，河漢
北宋時官修的《廣韻》本有206韻，平水人劉淵根據唐代人寫詩的實際用韻情況，将206韻合并成107韻；後來平水人王文郁又縮減為106韻，這106韻就被稱為“平水韻”，也叫“詩韻”。
每個韻部包含若幹字，作為格律詩用韻的韻腳字。
《笠翁對韻》所用的韻即“平水韻”中的平聲部分，其中上卷的“一東”“二冬”“三江”“四支”“五微”“六魚”“七虞”“八齊”“九佳”“十灰”“十一真”“十二文”“十三元”“十四寒”“十五删”十五個韻部屬上平聲，下卷的“一先”“二蕭”“三肴”“四豪”“五歌”“六麻”“七陽”“八庚”“九青”“十蒸”“十一尤”“十二侵”“十三覃”“十四鹽”“十五鹹”十五個韻部屬下平聲。
在宋本《廣韻》中，“東”位于上平聲第一韻部，是“一東”的代表字，也叫“韻目”，作“德紅切”，平聲，東韻。
《笠翁對韻》中用的東韻字有風、空、穹、中、紅、東、翁、公、宮、朦（矇/曚）、篷、弓、蹤、嵩、鴻、熊、烘共17個。
《聲律啟蒙》所用的東韻字有風、空、蟲、弓、東、宮、紅、翁、同、童、窮、銅、通、融、虹等15個。
其中兩書所共用的是風、空、東、宮、弓、紅、翁等7個字，而《聲律啟蒙》中的蟲、同、童、窮、銅、通、融、虹等8個字是《笠翁對韻》沒有用到的，《笠翁對韻》中的穹、中、公、朦（矇/曚）、篷、蹤、嵩、鴻、熊、烘等，則是《聲律啟蒙》所未用到的。
另外，《笠翁對韻》中所用到的“蹤”屬于平水韻中的上平“二冬”。
其一 天對地，雨對風①。
大陸對長空②。
山花對海樹，赤日對蒼穹③。
雷隐隐，霧朦朦④。
日下對天中⑤。
風高秋月白，雨霁晚霞紅⑥。
牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東⑦。
十月塞邊，飒飒寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁⑧。
【注釋】 ①天對地，雨對風：“天”“地”經常作為相對的詞語并提，“天圓地方”“天神地祇”“呼天搶地”等等。
“風”“雨”都是跟氣候有關的名詞，皆是自然景象，二詞在漢語裡經常并提，“風雨同舟”“暴風驟雨”“和風細雨”等等。
從格律上看，“天”與“地”、“雨”與“風”平仄相對。
平仄是格律詩（即近體詩）最重要的格律因素。
寫詩時通過聲調的平仄變化可以達到一種音律上高低間雜、緩急交替的節奏美。
古代漢語有平、上、去、入四聲：平即平聲，上、去、入則是仄聲。
現代漢語裡有陰平、陽平、上聲、去聲：陰平、陽平是平聲，上聲、去聲就是仄聲。
古代的入聲已經轉化到平、上、去三聲中去了。
這就是說，現代漢語裡讀為陰平、陽平的字，有些本應該是屬于仄聲的，這是我們今人讀古詩的時候要留心的。
此句中“天”為平聲，“地”是仄聲，“雨”是仄聲，“風”是平聲，故可稱之平仄相對。
語法上，“天”和“地”、“風”和“雨”皆為事物名稱，亦并相類。
古代嚴格的對仗講究主要有：平仄相對，即平仄相反；語法結構相同，如名稱語對名稱語（名詞對名詞），狀态語對狀态語（如形容詞對形容詞，副詞對副詞等），動作語對動作語（動詞對動詞），數目語對數目語（數詞對數詞），短語和句子的結構也必須相同或相類等等。
②大陸對長空：平仄上，“大陸”為仄仄，“長空”為平平，平仄相對。
語法上，二者皆為定中結構。
③山花對海樹，赤日對蒼穹：赤日，指紅日。
蒼穹，指深青色的天空。
平仄上，“山花”為平平，“海樹”為仄仄；“赤日”是仄仄，“蒼穹”是平平。
語法上，四個詞語都是定中結構。
④雷隐隐，霧朦朦：隐隐，象聲詞，形容雷聲，如《後漢書&bull天文志上》“須臾有聲，隐隐如雷”；朦朦，形容模糊不清。
平仄上，“雷隐隐”是平仄仄，“霧朦朦”是仄平平。
語法上，二者皆是主謂結構，一飾其聽覺效果，一形其視覺效果，對仗工整。
⑤日下對天中：平仄上，“日下”是仄仄，“天中”是平平。
語法上，“日下”和“天中”都為方位短語，指空間領域。
⑥風高秋月白，雨霁（jì）晚霞紅：上聯化自宋歐陽修《滄浪亭》“風高月白最宜夜，一片瑩淨鋪瓊田”，下聯化用了唐劉禹錫《秋晚新晴夜月如練有懷樂天》的“雨歇晚霞明，風調夜景清”。
秋月白，出自唐崔道融《江夕》“江心秋月白，起柁信潮行”和唐白居易《琵琶行》“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”。
霁，指雨雪停止，天放晴。
平仄上，“風高秋月白”是平平平仄仄，“雨霁晚霞紅”是仄仄仄平平。
白，《廣韻》“傍陌切”，入聲。
語法上，“風高”與“秋月白”，“雨霁”與“晚霞紅”，兩個結構都是因果關系：因為風高，使得雲霧散去，秋月愈加清晰潔白；因為雨已停歇，剛經過清洗之後的天空變得更加清澈，晚霞也愈顯嫣紅。
⑦牛女二星河左右，參（shēn）商兩曜（yào）鬥（dǒu）西東：牛女，指的是牛郎星與織女星，如唐元稹《新秋》詩中有“殷勤寄牛女，河漢