《雷雨》——曹禺先生作[1]
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，然而具有絕大的力量：“我有精神病。
”她要報複的心思會讓她變成一個通常所謂的利口。
這在她是一種快感。
魯貴以為可以用她逆倫的秘密脅制她，但是這胡塗蟲絕想不到“一個失望的女人什麼事都做得出來”，絕不在乎他那點兒痛癢。
我引為遺憾的就是，這樣一個充實的戲劇性人物，作者卻不把戲全給她做。
戲的結局不全由于她的過失和報複。
[5] 說實話，别瞧作者創造了那樣一個真實的人物，作者的心力大半用在情節上，或者換一句話，用亞裡士多德的術語，情節就是動作的動作上。
在這一點，作者全然得到他企望的效果。
我怕過了分也難說。
第一次讀完這出戲，我向朋友道：這很像電影。
直到現在，我還奇怪上海的電影公司何以不來采用它，如若不是害怕有傷風化，那便是太不識貨了。
朋友告訴我，他喜歡這出戲，因為這簡直是一部動人的小說。
實際我的感覺或許不錯，不過朋友以為很像一部小說，卻過甚其辭了，因為《雷雨》雖有這種傾向，仍然不失其為一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。
作者賣了很大的氣力，這種肯賣氣力的精神，值得我們推崇，這裡所賣的氣力也值得我們敬重。
作者如若稍微借重一點經濟律，把無用的枝葉加以删削，多集中力量在主幹的發展，用人物來支配情節，則我們怕會更要感到《雷雨》的偉大，一種羅曼蒂克，狂風暴雨的情感的傾瀉，材料原本出自通常的人生，因而也就更能撼動一般的同情。
一九三五年 (選自《咀華集》，文化生活出版社1936年版) *** [1]原載1935年8月31日《大公報·小公園》第1782号，後收入《咀華集》。
——編者 [2]1935年8月24日《大公報·本市附刊》揭露作者的真名姓。
[3]作者或許想把魯大海寫成一個新式的英雄，但是因為生活的關系，往往停留在表皮，打不進這類人物的内心存在。
《子夜》裡面的某工頭和這裡的工頭在同樣的情形之下失敗。
提到《子夜》我應當補充一句，就是二者同樣具有偉大的性質。
《子夜》之于小說，《雷雨》之于戲劇，有若幹相同之點，二者故事雖說大不相同。
[4]在男子中間，我最感到興趣的，是二少爺周沖，作者寫他追求四鳳，最後宣布道：“不，不，我忽然發見……我覺得……我好像并不是真愛四鳳。
以前——我，我，我，——大概是胡鬧!”作者要寫出一個春情發動時期的少年給我們看，周沖愛的不是女人，而是女性，或者再深刻些，是他那點兒赤子之心的理想，一句話，他愛的是愛情。
在這出戲裡，他最無辜。
我覺得他死得實在可惜。
不能不叫他死嗎，親愛的作者?你連一點安慰也不給我們，多狠心的人!為了報複起見，我得指摘兩句。
作者寫他愛一個女孩子，絕不透出他愛的隻是自己那點兒憧憬，直到最後要緊關頭，才叫他硬生生改口，未免突兀。
他和他哥哥愛一個女孩子。
我們一直希望他們沖突，結局卻用他輕輕一改口，抹掉他在戲裡的位置，毫無糾紛發生，未免令人失望。
那麼，要他幹什麼，僅僅就為作一個陪襯嗎?我替周沖抱不平。
所以同樣的性格，作者就把周沖寫失敗了。
法國18世紀唯一的大戲劇家包馬曬(Beaumarchais)在他《費嘉洛的婚姻》(LeMariagedeFi-garo)裡，就把謝瑞班(Cherubin)寫活了。
[5]作者用力把重心點放在周太太身上，甚至于犧牲了周老爺的疚心，我們完全同意。
不過作者的頭緒似乎多了些，而第4幕必須結束，于是就剩下我們受驚，也不知道同情誰好了。
我們的注意力反而散在不知誰的身上去了。
實際是，作者要我們同情他所有的人物，特别是兩個瘋了的太太。
”她要報複的心思會讓她變成一個通常所謂的利口。
這在她是一種快感。
魯貴以為可以用她逆倫的秘密脅制她，但是這胡塗蟲絕想不到“一個失望的女人什麼事都做得出來”，絕不在乎他那點兒痛癢。
我引為遺憾的就是，這樣一個充實的戲劇性人物，作者卻不把戲全給她做。
戲的結局不全由于她的過失和報複。
[5] 說實話，别瞧作者創造了那樣一個真實的人物，作者的心力大半用在情節上，或者換一句話，用亞裡士多德的術語，情節就是動作的動作上。
在這一點，作者全然得到他企望的效果。
我怕過了分也難說。
第一次讀完這出戲，我向朋友道：這很像電影。
直到現在，我還奇怪上海的電影公司何以不來采用它，如若不是害怕有傷風化，那便是太不識貨了。
朋友告訴我，他喜歡這出戲，因為這簡直是一部動人的小說。
實際我的感覺或許不錯，不過朋友以為很像一部小說，卻過甚其辭了，因為《雷雨》雖有這種傾向，仍然不失其為一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。
作者賣了很大的氣力，這種肯賣氣力的精神，值得我們推崇，這裡所賣的氣力也值得我們敬重。
作者如若稍微借重一點經濟律，把無用的枝葉加以删削，多集中力量在主幹的發展，用人物來支配情節，則我們怕會更要感到《雷雨》的偉大，一種羅曼蒂克，狂風暴雨的情感的傾瀉，材料原本出自通常的人生，因而也就更能撼動一般的同情。
一九三五年 (選自《咀華集》，文化生活出版社1936年版) *** [1]原載1935年8月31日《大公報·小公園》第1782号，後收入《咀華集》。
——編者 [2]1935年8月24日《大公報·本市附刊》揭露作者的真名姓。
[3]作者或許想把魯大海寫成一個新式的英雄，但是因為生活的關系，往往停留在表皮，打不進這類人物的内心存在。
《子夜》裡面的某工頭和這裡的工頭在同樣的情形之下失敗。
提到《子夜》我應當補充一句，就是二者同樣具有偉大的性質。
《子夜》之于小說，《雷雨》之于戲劇，有若幹相同之點，二者故事雖說大不相同。
[4]在男子中間，我最感到興趣的，是二少爺周沖，作者寫他追求四鳳，最後宣布道：“不，不，我忽然發見……我覺得……我好像并不是真愛四鳳。
以前——我，我，我，——大概是胡鬧!”作者要寫出一個春情發動時期的少年給我們看，周沖愛的不是女人，而是女性，或者再深刻些，是他那點兒赤子之心的理想，一句話，他愛的是愛情。
在這出戲裡，他最無辜。
我覺得他死得實在可惜。
不能不叫他死嗎，親愛的作者?你連一點安慰也不給我們，多狠心的人!為了報複起見，我得指摘兩句。
作者寫他愛一個女孩子，絕不透出他愛的隻是自己那點兒憧憬，直到最後要緊關頭，才叫他硬生生改口，未免突兀。
他和他哥哥愛一個女孩子。
我們一直希望他們沖突，結局卻用他輕輕一改口，抹掉他在戲裡的位置，毫無糾紛發生，未免令人失望。
那麼，要他幹什麼，僅僅就為作一個陪襯嗎?我替周沖抱不平。
所以同樣的性格，作者就把周沖寫失敗了。
法國18世紀唯一的大戲劇家包馬曬(Beaumarchais)在他《費嘉洛的婚姻》(LeMariagedeFi-garo)裡，就把謝瑞班(Cherubin)寫活了。
[5]作者用力把重心點放在周太太身上，甚至于犧牲了周老爺的疚心，我們完全同意。
不過作者的頭緒似乎多了些，而第4幕必須結束，于是就剩下我們受驚，也不知道同情誰好了。
我們的注意力反而散在不知誰的身上去了。
實際是，作者要我們同情他所有的人物，特别是兩個瘋了的太太。