第六十三章 嘉隆後的散曲作家們
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以“思情”為限；有遊覽，有宴賞，有祝賀，有寄答，有旅懷，有隐逸，有嘲笑，故趣味也比較的複雜：“有豪爽者，有隽逸者，有凄惋者，有诙諧者。
” 在這兩部南、北宮《詞紀》裡，除開前人所作者外，當代詞家之作，殆全以所聞他自己的友朋們為中心；易言之，可以說是所聞及其他金陵詞人們的總集。
非金陵人所作，亦有選入者；然多半亦為所聞輩的友朋或大名家們。
周晖的《金陵瑣事》叙述金陵詞人之事最詳。
于陳铎、徐霖、金銮諸大家外，别載陳全、馬俊、史癡、羅子修、盛鸾、邢一鳳、鄭仕、胡懋禮、杜大成、王逢原、沈越、盛敏耕、高志學、段炳、張四維、黃方胤諸人（《續瑣事》亦載數人）。
其時代有在弘、正間者；其作品，南、北宮《詞紀》及他書所未載者亦多。
南、北宮《詞紀》所載金陵詞人們更有在此以外者，殆皆所聞同時的交遊。
像倪民悅、李登、黃祖儒、黃戍儒、孫起都、皮光淳以及中山王孫徐惟敬等，都是和所聞相酬和的。
休甯汪廷讷那時也住在南京，他以财雄一時，俨然有和徐惟敬同為他們的東道主之概。
馬俊、史癡諸人之作，惜不得見。
“陳全秀才有《樂府》一卷行于世，無詞家大學問，但工于嘲罵而已。
”（周晖語）《北宮詞紀》雖載其名于詞人姓氏，然未錄其所作。
偶見萬曆版陳眉公編（即胡文煥編）的《遊覽粹編》（卷六），卻發現他的嘲罵式的小令好幾首，頗為快意！但他所作，實在有些刻畫過度，不避龌龊；像詠“秃子”的《雁兒落》：“頭發遍周遭，遠看像個尿胞，如芋苗經霜打，比冬瓜雪未消。
有些兒腥臊，又惹的蒼蠅鬧鏖糟，隻落得不梳頭閑到老。
” 邢一鳳字伯羽，号雉山，官太常；“所填南北詞，最新妥，人弦索”。
像《燕山重九》：“幾回搔短發，晚風柔，破帽多情卻戀頭。
”實在也不過是穩妥而已，無甚新意也。
胡懋禮[18]名汝嘉；所作像《夏日閑情》（《高陽台》套）：“出谷莺啼，穿簾燕舞”，也多套語，未足見其有異于時人。
盛敏耕字伯年，号壺林，為盛鸾子。
鸾有《贻拙堂樂府》，惜一篇不傳。
敏耕友于陳所聞，其曲像《陳荩卿蔔築莫愁湖》：“小小蝸廬，半畝春蔬千頃雨，潇潇蓬戶，萬竿修竹一床書”雲雲，亦隻是辦得平穩無疵。
朱蘭嵎雲：“盛仲交（鸾字）以倚馬之才，寄傲詩酒；而長公亦複豪俊如此。
惜皆淪落，不偶于時。
”高志學（《南宮詞紀·詞人姓氏》作承學），号石樓，“秀才，工小令”。
常與李登相唱和。
杜大成号山狂，為陳所聞友人；有《九日同陳荩卿南鄭眺遠》一曲，見《北宮詞紀》。
張四維号午山，秀才，有《溪上閑情》；而《北宮詞紀》所載，則僅《秋遊莫愁湖因過陳荩卿看菊》一曲耳。
黃方胤的雜劇，今存者不少，惟其《陌花軒小詞》則今未見。
倪民悅号公甫，亦秣陵人，官縣尹。
有《合歡》的《新水令》一套，見《北宮詞紀》。
李登号如真，應天上元人。
他的曲有《題澗松晚翠》等，見《南宮詞紀》。
黃祖儒、戍儒二人，疑為兄弟輩。
祖儒号叔初，戍儒号參鳳。
叔初所作，南、北宮《詞紀》所載甚多，而無特長；參鳳之作，《南宮》所載雖僅寥寥數篇，而像《嘲蚊蟲》的《黃莺兒》：“我恰才睡醒，他百般做聲，口兒到處胭脂贈”，在詠物曲中卻是上乘之作。
皮光淳号元素，應天人。
他的《溪上卧病》（《步步嬌》套），把很少人顧問而應該寫得有點新意的東西，卻給糟蹋了。
孫起都号幼如，亦為應天人。
所作《代妓》四首（《金落索》）隻是摭拾浮辭以成之的東西。
中山王的後裔徐惟敬，号惺予。
有很大的園林在南京，所以常成為文士們宴集之所。
他也會寫些散曲，有《秋懷》的《二郎神》套，見《南宮詞紀》。
汪廷讷雖是安徽人，也有很幽靜的花園在秣陵；他似是一位多财善賈的人。
故周晖頗攻擊之（見《金陵瑣事》）。
然陳所聞則和他關系甚深。
他所作散曲，《南宮詞紀》所錄，皆泛泛應酬之作；其見于《環翠堂集》者，也都不是從真性情裡流露出來者。
《南詞》所載徽州詞人，尚有程中權（名可中）、王十嶽（名寅）二人，殆亦系廷讷同時人。
十嶽有《訪汪伯玉歸隐》的《黃莺兒》一阕；他和汪道昆當有相當的友誼。
汪廷讷 他是明代劇作家的最富有者，是大地主，也是大商人。
這幅“坐隐圖”（汪耕繪，黃應組刊）表現着他的豪華的生活的一部分。
選自明刻本《坐隐棋譜》 投桃記 這是汪廷讷的作品之一。
他的所作，都是镌刻得十分豪華的。
選自明刻本 陳所聞他自己似是一位最健筆的作曲者。
據周晖所言，汪廷讷的劇本，幾皆系攘竊他之所作者；而南、北宮《詞紀》裡，他自己之作所載也獨多。
他寫了不少“即興”的歌曲，應酬的令套，那些，當然不容易寫得出色。
他嘗作《述懷》（《解三酲》套）：“對西風把行藏自省，歎年來百事無成。
蕭條一室如懸磬。
……《蓼莪》篇玩來悲哽，寂寞了萱室椿庭”；幸而有賢妻，甘貧食苦，伴他病軀；而“年過半百，蘭夢無征”。
他家庭是那樣的清寒與孤寂。
而他的生活便“隻落得床頭濁酒，筆底新聲”。
将劇稿售給了富翁之事，在他或者會這麼辦。
他受梁辰魚、鄭若庸諸典雅派作家的影響過深，故類多浮辭绮語，罕見精悍之作。
這一班金陵詞人們，其作風大體也都是這樣的。
他們流連于遊宴，沉酣于詩酒，傾倒于戀情的遭遇，這樣便是一生。
所謂“不得志于朝廷”的一生，便是這樣的消磨過去。
一時強有力者，也便樂為他們的東道主。
故雖窮，而文酒之宴，卻似無虛日。
最盛大的一會，為齊王孫國華所主持，至有二百文人，四十名妓，同時集于回光寺。
萬曆初元的詞壇，便是在這樣的環境之中孵育而成的。
《南宮詞紀》載高瑞南之作最多。
瑞南名濂，号深甫，浙江杭州人，即有名的《玉簪記》的作者。
他所作曲，為典雅派最高的成就；圓瑩而不流于滑，绮膩而不入于闆；以他較梁辰魚，他似尤高出梁氏一着。
像《代妓謝雙送别》：“此夜人黯黯，離愁心上忍。
寒雞殘月，似妒我衾調緣分。
三唱聲沉影一痕，報曉窗鵲傳初信”（《二郎神》）；《斷弦愁》：“窗前花褪雙頭朵，枕邊線脫連珠顆。
又早扇掩西風泣素羅……早受用些夢魂寂寞，鬥心兵戟與戈；愁營怨陣幾時和，恨殺是冤家誤我，賺得人那裡去開科”（《十樣錦》）；《四時怨别》：“心牽挂，滿前春色落誰家？我的病也因他，愁也因他；病和愁都在斜陽下”（《金落索》）；都是很新鮮的。
作《錦箋記》的周履靖，号螺冠，又号梅墟，也有好幾阕散曲，見于《南宮詞紀》。
像《詠風》：“隔簾時見柳絲搖，臨軒乍遞歌聲到”（《駐馬聽》）；《帶雨鳴柯》：“岩花搖落東風冷，頃刻山光暝蒙，鸠藏樹鳴，遠岫峮嶙，黮黮雲遮映，潆漾甘雷傾，為采薪荷笠登山嶺”（《步步嬌》套）；都是寫得很新妍可愛的。
史叔考之作，《南宮詞紀》裡也載得很多。
叔考名槃，為徐文長的門人，作劇曲十餘種；又有散曲集《齒雪餘香》，惜皆不傳；即見存者觀之，那麼清隽俊逸的歌曲，确是這個庸腐的時代的珍品。
像《旅思》：“敲冰進舫，正瑤天忽漫飛雪。
兩岸荻蘆，風打梢折，見漁火乍明滅，在江心也，萬頃波濤平貼，暗敲篷時聽風葉敗。
寒已冽，香到梅花船未歇。
欲向那酒家沽酒，指尖兒瓶冷難挈”（《小措大》）；《醉羅歌》：“難道難道丢開罷！提起提起淚如麻。
欲訴相思抱琵琶，手軟彈不下！一腔恩愛，秋潮卷沙，百年夫婦，春風落花，耳邊廂枉說盡了從話！他人難靠，我見已差，虎狼也狠不過這冤家！”都是能夠另出新意，以自救出于塵凡的熟套裡的。
顧仲方的散曲，《南宮詞紀》裡隻選《詠芙蓉》一套；他的《筆花樓新聲》（《筆花樓新聲》有萬曆間刊本）也不過八套；所作多凡庸，無甚新的情境。
惟《新聲》所附插圖，出于仲方自筆，頗可珍貴。
仲方名正誼，直隸松江人。
和陳眉公、王百穀皆有交誼。
工于畫，甚有聲于當時。
胡文煥号全庵，浙江錢塘人，編刻《格緻叢書》，甚有名。
他的散曲，《南宮詞紀》隻有一阕；他處更渺不可得。
惟《遊覽粹編》所錄獨多：題為《警悟》（《清江引》）的凡十二首，題為《道情》（《浪淘沙》）的亦十二首，《南紀》的《秋思》（《駐雲飛》），“玉露金風，一枕凄涼”還不在其中。
這些“警悟”，都是“歸田樂府”的同類。
但像： 鐘送黃昏雞報曉，世事何時了！春來草再生，萬古人空老。
好笑他忙處多，閑處少。
——《警悟》 那麼直捷的教訓意味的歌詞，在散曲中卻還不多。
他殆是曲中的王梵志一流人物。
在南、北宮《詞紀》裡的詞人們，尚有王仲山（名問，直隸無錫人）、範晶山、朱長卿（名世征，昆山人）、茅平仲（名溱，鎮江人）、湯三江（江陰人）、孫百川（名樓）、費勝之（名廷臣）、蘇子文、王玉陽、晏振之、武陵仙史（應天人）、趙南星、孫子真（名湛，新都人）等。
王玉陽即王骥德，所錄《十二紅》（《紀情》）一套，亦見《太霞新奏》。
蘇子文的《集常談》的《黃莺兒》五曲，乃是《南紀》中最重要的資料之一，姑舉其一篇： 現世報，活倒包，過了橋兒就拆橋。
人牢物也牢，心高命不高。
湯澆雪，火燎毛；窮似煎，餓似炒。
其餘諸家，都不怎麼重要。
可以不必詳講。
但這時代尚有幾個散曲作家，有曲集流傳于世者，卻不能不于此一提及。
趙南星[19]字夢白，号清都散客，高邑人。
萬曆甲戌進士，除汝甯推官，累遷吏部尚書。
以忤魏忠賢谪戍代州（1550～1627）。
有《趙忠毅集》及《芳茹園樂府》[20]（《北宮詞紀》隻載其曲一套）。
高攀龍謂：“侪鶴先生為小詞，多寓憂世之懷。
酒酣令人歌而和之，慷慨徘徊，不能自已。
”《列朝詩集》謂：“鄉裡後進，依附門下，已而奔趨權利，相背負。
酒後耳熱，戟手唾罵，更為長歌、小詞、廋語、吳歌、《打棗竿》之類以戲侮之。
”在《芳茹園樂府》裡，确多慷慨雄豪之作，像《點绛唇》套的《慰張鞏昌罷官》：“你休怨烏台錯品題，也休道老黃門不察端的；從來讒口亂真實，辜負了誓丹心半世清名美。
也隻因逢着卷舌一點官星退。
他隻道是貓兒都吃腥，是鴉兒一樣黑。
已做到五馬諸侯位，那裡有不散的筵席！”（《油葫蘆》）但也有最潑辣精悍的情歌，在别的曲集裡決難遇到的，像《鎖南枝半插羅江怨》： 非容易，休當耍！合性命相連怎肘拉，這冤家委實該牽挂。
除非是全不貪花，要不貪花，誰更如他；既相逢怎肯幹休罷。
不瞧他，眼怕睜開；不抓他，手就頑麻。
見了他歡歡喜喜無邊話；一回家埋怨蒼天：怎麼來生在煙花！料麼他無損英雄價。
《芳茹園樂府》書影 其他像《銀紐絲》五首，《鎖南枝》二首，《折桂令》（《永平賞軍作》）二首，《一口氣》二首，《山坡羊》四首，《玉胞肚》五首，《喜連聲》六首，《劈破玉》一首，哪一首不是精神虎虎，爽脆異常。
這樣的單刀直入的情詞，真要愧死梁伯龍輩的忸怩作态，浮泛不切的戀歌了。
如他那麼善用《銀紐絲》、《劈破玉》、《山坡羊》的俗曲者，馮夢龍的《挂枝兒》外，殆未見其匹。
然而三百餘年來，除陳所聞登錄他的一套外，選家幾曾留意到他！在典雅派的黴腐氣息的壓迫之下，如他這種的永久常新的活潑潑的東西，自是不易脫穎而出的。
朱應辰的《淮海新聲》[21]，明、清選家，似亦不曾見到過。
應辰字拱之，一字振之，累舉不第，貢入太學。
” 在這兩部南、北宮《詞紀》裡，除開前人所作者外，當代詞家之作，殆全以所聞他自己的友朋們為中心；易言之，可以說是所聞及其他金陵詞人們的總集。
非金陵人所作，亦有選入者；然多半亦為所聞輩的友朋或大名家們。
周晖的《金陵瑣事》叙述金陵詞人之事最詳。
于陳铎、徐霖、金銮諸大家外，别載陳全、馬俊、史癡、羅子修、盛鸾、邢一鳳、鄭仕、胡懋禮、杜大成、王逢原、沈越、盛敏耕、高志學、段炳、張四維、黃方胤諸人（《續瑣事》亦載數人）。
其時代有在弘、正間者；其作品，南、北宮《詞紀》及他書所未載者亦多。
南、北宮《詞紀》所載金陵詞人們更有在此以外者，殆皆所聞同時的交遊。
像倪民悅、李登、黃祖儒、黃戍儒、孫起都、皮光淳以及中山王孫徐惟敬等，都是和所聞相酬和的。
休甯汪廷讷那時也住在南京，他以财雄一時，俨然有和徐惟敬同為他們的東道主之概。
馬俊、史癡諸人之作，惜不得見。
“陳全秀才有《樂府》一卷行于世，無詞家大學問，但工于嘲罵而已。
”（周晖語）《北宮詞紀》雖載其名于詞人姓氏，然未錄其所作。
偶見萬曆版陳眉公編（即胡文煥編）的《遊覽粹編》（卷六），卻發現他的嘲罵式的小令好幾首，頗為快意！但他所作，實在有些刻畫過度，不避龌龊；像詠“秃子”的《雁兒落》：“頭發遍周遭，遠看像個尿胞，如芋苗經霜打，比冬瓜雪未消。
有些兒腥臊，又惹的蒼蠅鬧鏖糟，隻落得不梳頭閑到老。
” 邢一鳳字伯羽，号雉山，官太常；“所填南北詞，最新妥，人弦索”。
像《燕山重九》：“幾回搔短發，晚風柔，破帽多情卻戀頭。
”實在也不過是穩妥而已，無甚新意也。
胡懋禮[18]名汝嘉；所作像《夏日閑情》（《高陽台》套）：“出谷莺啼，穿簾燕舞”，也多套語，未足見其有異于時人。
盛敏耕字伯年，号壺林，為盛鸾子。
鸾有《贻拙堂樂府》，惜一篇不傳。
敏耕友于陳所聞，其曲像《陳荩卿蔔築莫愁湖》：“小小蝸廬，半畝春蔬千頃雨，潇潇蓬戶，萬竿修竹一床書”雲雲，亦隻是辦得平穩無疵。
朱蘭嵎雲：“盛仲交（鸾字）以倚馬之才，寄傲詩酒；而長公亦複豪俊如此。
惜皆淪落，不偶于時。
”高志學（《南宮詞紀·詞人姓氏》作承學），号石樓，“秀才，工小令”。
常與李登相唱和。
杜大成号山狂，為陳所聞友人；有《九日同陳荩卿南鄭眺遠》一曲，見《北宮詞紀》。
張四維号午山，秀才，有《溪上閑情》；而《北宮詞紀》所載，則僅《秋遊莫愁湖因過陳荩卿看菊》一曲耳。
黃方胤的雜劇，今存者不少，惟其《陌花軒小詞》則今未見。
倪民悅号公甫，亦秣陵人，官縣尹。
有《合歡》的《新水令》一套，見《北宮詞紀》。
李登号如真，應天上元人。
他的曲有《題澗松晚翠》等，見《南宮詞紀》。
黃祖儒、戍儒二人，疑為兄弟輩。
祖儒号叔初，戍儒号參鳳。
叔初所作，南、北宮《詞紀》所載甚多，而無特長；參鳳之作，《南宮》所載雖僅寥寥數篇，而像《嘲蚊蟲》的《黃莺兒》：“我恰才睡醒，他百般做聲，口兒到處胭脂贈”，在詠物曲中卻是上乘之作。
皮光淳号元素，應天人。
他的《溪上卧病》（《步步嬌》套），把很少人顧問而應該寫得有點新意的東西，卻給糟蹋了。
孫起都号幼如，亦為應天人。
所作《代妓》四首（《金落索》）隻是摭拾浮辭以成之的東西。
中山王的後裔徐惟敬，号惺予。
有很大的園林在南京，所以常成為文士們宴集之所。
他也會寫些散曲，有《秋懷》的《二郎神》套，見《南宮詞紀》。
汪廷讷雖是安徽人，也有很幽靜的花園在秣陵；他似是一位多财善賈的人。
故周晖頗攻擊之（見《金陵瑣事》）。
然陳所聞則和他關系甚深。
他所作散曲，《南宮詞紀》所錄，皆泛泛應酬之作；其見于《環翠堂集》者，也都不是從真性情裡流露出來者。
《南詞》所載徽州詞人，尚有程中權（名可中）、王十嶽（名寅）二人，殆亦系廷讷同時人。
十嶽有《訪汪伯玉歸隐》的《黃莺兒》一阕；他和汪道昆當有相當的友誼。
汪廷讷 他是明代劇作家的最富有者，是大地主，也是大商人。
這幅“坐隐圖”（汪耕繪，黃應組刊）表現着他的豪華的生活的一部分。
選自明刻本《坐隐棋譜》 投桃記 這是汪廷讷的作品之一。
他的所作，都是镌刻得十分豪華的。
選自明刻本 陳所聞他自己似是一位最健筆的作曲者。
據周晖所言，汪廷讷的劇本，幾皆系攘竊他之所作者；而南、北宮《詞紀》裡，他自己之作所載也獨多。
他寫了不少“即興”的歌曲，應酬的令套，那些，當然不容易寫得出色。
他嘗作《述懷》（《解三酲》套）：“對西風把行藏自省，歎年來百事無成。
蕭條一室如懸磬。
……《蓼莪》篇玩來悲哽，寂寞了萱室椿庭”；幸而有賢妻，甘貧食苦，伴他病軀；而“年過半百，蘭夢無征”。
他家庭是那樣的清寒與孤寂。
而他的生活便“隻落得床頭濁酒，筆底新聲”。
将劇稿售給了富翁之事，在他或者會這麼辦。
他受梁辰魚、鄭若庸諸典雅派作家的影響過深，故類多浮辭绮語，罕見精悍之作。
這一班金陵詞人們，其作風大體也都是這樣的。
他們流連于遊宴，沉酣于詩酒，傾倒于戀情的遭遇，這樣便是一生。
所謂“不得志于朝廷”的一生，便是這樣的消磨過去。
一時強有力者，也便樂為他們的東道主。
故雖窮，而文酒之宴，卻似無虛日。
最盛大的一會，為齊王孫國華所主持，至有二百文人，四十名妓，同時集于回光寺。
萬曆初元的詞壇，便是在這樣的環境之中孵育而成的。
《南宮詞紀》載高瑞南之作最多。
瑞南名濂，号深甫，浙江杭州人，即有名的《玉簪記》的作者。
他所作曲，為典雅派最高的成就；圓瑩而不流于滑，绮膩而不入于闆；以他較梁辰魚，他似尤高出梁氏一着。
像《代妓謝雙送别》：“此夜人黯黯，離愁心上忍。
寒雞殘月，似妒我衾調緣分。
三唱聲沉影一痕，報曉窗鵲傳初信”（《二郎神》）；《斷弦愁》：“窗前花褪雙頭朵，枕邊線脫連珠顆。
又早扇掩西風泣素羅……早受用些夢魂寂寞，鬥心兵戟與戈；愁營怨陣幾時和，恨殺是冤家誤我，賺得人那裡去開科”（《十樣錦》）；《四時怨别》：“心牽挂，滿前春色落誰家？我的病也因他，愁也因他；病和愁都在斜陽下”（《金落索》）；都是很新鮮的。
作《錦箋記》的周履靖，号螺冠，又号梅墟，也有好幾阕散曲，見于《南宮詞紀》。
像《詠風》：“隔簾時見柳絲搖，臨軒乍遞歌聲到”（《駐馬聽》）；《帶雨鳴柯》：“岩花搖落東風冷，頃刻山光暝蒙，鸠藏樹鳴，遠岫峮嶙，黮黮雲遮映，潆漾甘雷傾，為采薪荷笠登山嶺”（《步步嬌》套）；都是寫得很新妍可愛的。
史叔考之作，《南宮詞紀》裡也載得很多。
叔考名槃，為徐文長的門人，作劇曲十餘種；又有散曲集《齒雪餘香》，惜皆不傳；即見存者觀之，那麼清隽俊逸的歌曲，确是這個庸腐的時代的珍品。
像《旅思》：“敲冰進舫，正瑤天忽漫飛雪。
兩岸荻蘆，風打梢折，見漁火乍明滅，在江心也，萬頃波濤平貼，暗敲篷時聽風葉敗。
寒已冽，香到梅花船未歇。
欲向那酒家沽酒，指尖兒瓶冷難挈”（《小措大》）；《醉羅歌》：“難道難道丢開罷！提起提起淚如麻。
欲訴相思抱琵琶，手軟彈不下！一腔恩愛，秋潮卷沙，百年夫婦，春風落花，耳邊廂枉說盡了從話！他人難靠，我見已差，虎狼也狠不過這冤家！”都是能夠另出新意，以自救出于塵凡的熟套裡的。
顧仲方的散曲，《南宮詞紀》裡隻選《詠芙蓉》一套；他的《筆花樓新聲》（《筆花樓新聲》有萬曆間刊本）也不過八套；所作多凡庸，無甚新的情境。
惟《新聲》所附插圖，出于仲方自筆，頗可珍貴。
仲方名正誼，直隸松江人。
和陳眉公、王百穀皆有交誼。
工于畫，甚有聲于當時。
胡文煥号全庵，浙江錢塘人，編刻《格緻叢書》，甚有名。
他的散曲，《南宮詞紀》隻有一阕；他處更渺不可得。
惟《遊覽粹編》所錄獨多：題為《警悟》（《清江引》）的凡十二首，題為《道情》（《浪淘沙》）的亦十二首，《南紀》的《秋思》（《駐雲飛》），“玉露金風，一枕凄涼”還不在其中。
這些“警悟”，都是“歸田樂府”的同類。
但像： 鐘送黃昏雞報曉，世事何時了！春來草再生，萬古人空老。
好笑他忙處多，閑處少。
——《警悟》 那麼直捷的教訓意味的歌詞，在散曲中卻還不多。
他殆是曲中的王梵志一流人物。
在南、北宮《詞紀》裡的詞人們，尚有王仲山（名問，直隸無錫人）、範晶山、朱長卿（名世征，昆山人）、茅平仲（名溱，鎮江人）、湯三江（江陰人）、孫百川（名樓）、費勝之（名廷臣）、蘇子文、王玉陽、晏振之、武陵仙史（應天人）、趙南星、孫子真（名湛，新都人）等。
王玉陽即王骥德，所錄《十二紅》（《紀情》）一套，亦見《太霞新奏》。
蘇子文的《集常談》的《黃莺兒》五曲，乃是《南紀》中最重要的資料之一，姑舉其一篇： 現世報，活倒包，過了橋兒就拆橋。
人牢物也牢，心高命不高。
湯澆雪，火燎毛；窮似煎，餓似炒。
其餘諸家，都不怎麼重要。
可以不必詳講。
但這時代尚有幾個散曲作家，有曲集流傳于世者，卻不能不于此一提及。
趙南星[19]字夢白，号清都散客，高邑人。
萬曆甲戌進士，除汝甯推官，累遷吏部尚書。
以忤魏忠賢谪戍代州（1550～1627）。
有《趙忠毅集》及《芳茹園樂府》[20]（《北宮詞紀》隻載其曲一套）。
高攀龍謂：“侪鶴先生為小詞，多寓憂世之懷。
酒酣令人歌而和之，慷慨徘徊，不能自已。
”《列朝詩集》謂：“鄉裡後進，依附門下，已而奔趨權利，相背負。
酒後耳熱，戟手唾罵，更為長歌、小詞、廋語、吳歌、《打棗竿》之類以戲侮之。
”在《芳茹園樂府》裡，确多慷慨雄豪之作，像《點绛唇》套的《慰張鞏昌罷官》：“你休怨烏台錯品題，也休道老黃門不察端的；從來讒口亂真實，辜負了誓丹心半世清名美。
也隻因逢着卷舌一點官星退。
他隻道是貓兒都吃腥，是鴉兒一樣黑。
已做到五馬諸侯位，那裡有不散的筵席！”（《油葫蘆》）但也有最潑辣精悍的情歌，在别的曲集裡決難遇到的，像《鎖南枝半插羅江怨》： 非容易，休當耍！合性命相連怎肘拉，這冤家委實該牽挂。
除非是全不貪花，要不貪花，誰更如他；既相逢怎肯幹休罷。
不瞧他，眼怕睜開；不抓他，手就頑麻。
見了他歡歡喜喜無邊話；一回家埋怨蒼天：怎麼來生在煙花！料麼他無損英雄價。
《芳茹園樂府》書影 其他像《銀紐絲》五首，《鎖南枝》二首，《折桂令》（《永平賞軍作》）二首，《一口氣》二首，《山坡羊》四首，《玉胞肚》五首，《喜連聲》六首，《劈破玉》一首，哪一首不是精神虎虎，爽脆異常。
這樣的單刀直入的情詞，真要愧死梁伯龍輩的忸怩作态，浮泛不切的戀歌了。
如他那麼善用《銀紐絲》、《劈破玉》、《山坡羊》的俗曲者，馮夢龍的《挂枝兒》外，殆未見其匹。
然而三百餘年來，除陳所聞登錄他的一套外，選家幾曾留意到他！在典雅派的黴腐氣息的壓迫之下，如他這種的永久常新的活潑潑的東西，自是不易脫穎而出的。
朱應辰的《淮海新聲》[21]，明、清選家，似亦不曾見到過。
應辰字拱之，一字振之，累舉不第，貢入太學。