第二十五章 開元天寶時代
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長齋禅誦。
一日忽索筆作書别親故，舍筆而卒（公元699～759年）。
開、天間，維詩名最盛，王侯豪貴之門，無不拂席迎之。
嘗得宋之問辋川别墅，山水絕勝，與裴迪泛舟往來，嘯詠終日。
殷瑤謂：“維詩，詞秀調雅，意新理惬，在泉成珠，著壁成繪。
”蘇轼亦雲：“維詩中有畫，畫中有詩。
”[8]《集異記》（《全唐詩話》引）載維未冠時，文章得名，妙能琵琶。
春之一日，岐王引至公主第，使為伶人進主前。
維進新曲，号《郁輪袍》，并出所作。
主大奇之。
此事或未可信。
明人王衡嘗作《郁輪袍》雜劇，為維辨誣。
唯唐人進身之階，往往要借大力，像維一類的事，蓋當時并不以為可怪。
安史亂後，音樂家李龜年，奔放江潭，嘗于湘中采訪使筵上，唱：“紅豆生南國，春來發幾枝”，又“秋風明月苦相思，蕩子從戎十載餘”諸作，皆維詩也。
可見當時維詩的流行的盛況。
維的詩，最有畫意者，像《渭川田家》： 斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，怅然吟《式微》。
像《山居秋暝》： 空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟，随意春芳歇，王孫自可留。
和“草際成棋局，林端舉桔槔”（《春園即事》），“牧童望村去，獵犬随人還”（《淇上即事田園》），“春風動百草，蘭蕙生我籬”（《贈裴十迪》），“山下孤煙繞村，天邊獨樹高原”，“花落家僮未掃，莺啼山客猶眠”（一作皇甫曾詩）（以上《田園樂》），“空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，複照青苔上”（《鹿柴》）等等，都是富于田園風趣的。
但他偶寫城市，也是同樣的可愛。
像《早朝》： 皎潔明星高，蒼茫遠天曙。
槐霧暗不開，城鴉鳴稍去。
始聞高閣聲，莫辨更衣處。
銀燭已成行，金門俨驺馭。
《唐詩畫譜》，詩、書、畫三者合一的版畫圖譜。
由明人黃鳳池江集唐人絕句，請名家書寫、繪畫，編成《唐詩五言畫譜》、《唐詩七言畫譜》、《唐詩六言畫譜》，合稱《唐詩畫譜》。
田園樂（王維） 桃紅複含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，莺啼山客猶眠。
選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 少年行（王維） 新豐美酒鬥十千，鹹陽遊俠多少年。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 和隋代無名氏的《雞鳴歌》：“東方欲明星爛爛……千門萬戶遞漁鑰”恰是同類的隽作。
若《琵琶記》的《辭朝》，從黃門官口中說出那麼一大片的官話來，卻徒見其辭費耳。
維的七言絕句，像《少年行》：“相逢意氣為君飲”，“縱死猶聞俠骨香”，像《九月九日憶山東兄弟》：“遍插茱萸少一人”，像《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵”，像《戲題辋川别業》：“藤花欲暗藏猱子”，像《私成口号誦示裴迪》：“萬戶傷心生野煙”，都是很“俊雅”的。
而《渭城曲》，論者（如胡應麟）尤推之，以為盛唐絕句之冠。
胡應麟（1551～1602），明代文學家。
字元瑞。
自号少室山人。
浙江蘭溪人。
著有《詩薮》20卷、詩文集《少室山房類稿》120卷等。
集合于王維左右的詩人們，有維的弟缙（字夏卿，廣德、大曆中為門下侍郎，同平章事），及其友裴迪（關中人，嘗為尚書省郎，蜀州刺史）、崔興宗（嘗為右補阙）、苑鹹（成都人，中書舍人）、丘為（蘇州嘉興人，太子右庶子）等。
裴迪、崔興宗嘗與維同居終南山。
苑鹹能書梵字，兼達梵音，曲盡其妙。
後維與裴迪又同住辋川，交往尤密。
故迪的作風，甚同于維，于辋川諸詠尤可見之，像：“秋來山雨多，落葉無人掃”（《宮槐陌》），“泛泛鷗凫渡，時時欲近人”（《栾家濑》）等。
四 孟浩然[9]襄陽人，少好節義，工五言。
隐鹿門山，不仕。
四十遊京師，與諸詩人交往甚歡。
嘗集秘省聯句，浩然道：“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。
”衆皆莫及。
其詩的作風，也正可以此十字狀之。
張九齡、王維都極稱道他。
維待诏金銮，一旦私邀浩然入。
俄報玄宗臨幸。
浩然錯愕伏匿床下。
維不敢隐，因奏聞。
帝喜曰：“朕素聞其人而未見也。
”浩然遂出。
命吟近作，至“不才明主棄，多病故人疏”之句，帝慨然道：“卿不求仕，朕何嘗棄卿，奈何誣我！”因命放還南山。
開元末，王昌齡遊襄陽。
時浩然新病起，相見甚歡，浪情宴谑，食鮮疾動而終（公元689～740年）。
有集[10]。
孟浩然像 浩然為詩，伫興而作，造意極苦。
篇什既成，洗削凡近，超然獨妙；雖氣象清遠，而采秀内映，藻思所不及。
像《宿業師山房期丁大不至》： 夕陽度西嶺，群壑倏已暝。
松月生夜涼，風泉滿清聽。
樵人歸欲盡，磴鳥栖初定。
之子期未來，孤宿候蘿徑。
又像“相望始登高，心飛逐鳥滅。
愁因薄暮起，興是清秋發”（《秋登蘭山寄張五》），“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少”（《春曉》），“燭至螢火滅，荷枯雨滴聞”（《初出關旅亭夜坐懷王大校書》），“莫愁歸路暝，招月伴人還”（《遊鳳林寺西嶺》），“陰崖常抱雪，枯澗為生泉”（《訪聰上人禅居》）等等，都足以見出他的風格來。
春曉（孟浩然） 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少？ 選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 他和王維的作風，看來好像很相近，其實卻有根本的不同之點在着。
維的最好的田園詩，是恬靜得像夕光朦胧中的小湖，鏡面似的躺着，連一絲的波紋兒都不動蕩；人與自然，合而為一，詩人他自己是融合在他所寫的景色中了。
但浩然的詩，雖然也寫山，也寫水，也寫大自然的美麗的表現，但他所寫的大自然，卻是活躍不停的，卻是和我們的人似的刻刻在動作着的。
像“卻聽泉聲戀翠微”（《過融上人蘭若》）的戀字，便充分的可以代表他的獨特作風。
細讀他的詩什，差不多都是慣以有情的動作，系屬到無情的自然物上去的。
又王維的詩，寫自然者，往往是純客觀的，差不多看不見詩人他自己的影子，或連詩人他自己也都成了靜物之一，而被寫入畫幅之中去了；他從不把自然界拉到自己身上，
一日忽索筆作書别親故，舍筆而卒（公元699～759年）。
開、天間，維詩名最盛，王侯豪貴之門，無不拂席迎之。
嘗得宋之問辋川别墅，山水絕勝，與裴迪泛舟往來，嘯詠終日。
殷瑤謂：“維詩，詞秀調雅，意新理惬，在泉成珠，著壁成繪。
”蘇轼亦雲：“維詩中有畫，畫中有詩。
”[8]《集異記》（《全唐詩話》引）載維未冠時，文章得名，妙能琵琶。
春之一日，岐王引至公主第，使為伶人進主前。
維進新曲，号《郁輪袍》，并出所作。
主大奇之。
此事或未可信。
明人王衡嘗作《郁輪袍》雜劇，為維辨誣。
唯唐人進身之階，往往要借大力，像維一類的事，蓋當時并不以為可怪。
安史亂後，音樂家李龜年，奔放江潭，嘗于湘中采訪使筵上，唱：“紅豆生南國，春來發幾枝”，又“秋風明月苦相思，蕩子從戎十載餘”諸作，皆維詩也。
可見當時維詩的流行的盛況。
維的詩，最有畫意者，像《渭川田家》： 斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，怅然吟《式微》。
像《山居秋暝》： 空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟，随意春芳歇，王孫自可留。
和“草際成棋局，林端舉桔槔”（《春園即事》），“牧童望村去，獵犬随人還”（《淇上即事田園》），“春風動百草，蘭蕙生我籬”（《贈裴十迪》），“山下孤煙繞村，天邊獨樹高原”，“花落家僮未掃，莺啼山客猶眠”（一作皇甫曾詩）（以上《田園樂》），“空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，複照青苔上”（《鹿柴》）等等，都是富于田園風趣的。
但他偶寫城市，也是同樣的可愛。
像《早朝》： 皎潔明星高，蒼茫遠天曙。
槐霧暗不開，城鴉鳴稍去。
始聞高閣聲，莫辨更衣處。
銀燭已成行，金門俨驺馭。
《唐詩畫譜》，詩、書、畫三者合一的版畫圖譜。
由明人黃鳳池江集唐人絕句，請名家書寫、繪畫，編成《唐詩五言畫譜》、《唐詩七言畫譜》、《唐詩六言畫譜》，合稱《唐詩畫譜》。
田園樂（王維） 桃紅複含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，莺啼山客猶眠。
選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 少年行（王維） 新豐美酒鬥十千，鹹陽遊俠多少年。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 和隋代無名氏的《雞鳴歌》：“東方欲明星爛爛……千門萬戶遞漁鑰”恰是同類的隽作。
若《琵琶記》的《辭朝》，從黃門官口中說出那麼一大片的官話來，卻徒見其辭費耳。
維的七言絕句，像《少年行》：“相逢意氣為君飲”，“縱死猶聞俠骨香”，像《九月九日憶山東兄弟》：“遍插茱萸少一人”，像《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵”，像《戲題辋川别業》：“藤花欲暗藏猱子”，像《私成口号誦示裴迪》：“萬戶傷心生野煙”，都是很“俊雅”的。
而《渭城曲》，論者（如胡應麟）尤推之，以為盛唐絕句之冠。
胡應麟（1551～1602），明代文學家。
字元瑞。
自号少室山人。
浙江蘭溪人。
著有《詩薮》20卷、詩文集《少室山房類稿》120卷等。
集合于王維左右的詩人們，有維的弟缙（字夏卿，廣德、大曆中為門下侍郎，同平章事），及其友裴迪（關中人，嘗為尚書省郎，蜀州刺史）、崔興宗（嘗為右補阙）、苑鹹（成都人，中書舍人）、丘為（蘇州嘉興人，太子右庶子）等。
裴迪、崔興宗嘗與維同居終南山。
苑鹹能書梵字，兼達梵音，曲盡其妙。
後維與裴迪又同住辋川，交往尤密。
故迪的作風，甚同于維，于辋川諸詠尤可見之，像：“秋來山雨多，落葉無人掃”（《宮槐陌》），“泛泛鷗凫渡，時時欲近人”（《栾家濑》）等。
四 孟浩然[9]襄陽人，少好節義，工五言。
隐鹿門山，不仕。
四十遊京師，與諸詩人交往甚歡。
嘗集秘省聯句，浩然道：“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。
”衆皆莫及。
其詩的作風，也正可以此十字狀之。
張九齡、王維都極稱道他。
維待诏金銮，一旦私邀浩然入。
俄報玄宗臨幸。
浩然錯愕伏匿床下。
維不敢隐，因奏聞。
帝喜曰：“朕素聞其人而未見也。
”浩然遂出。
命吟近作，至“不才明主棄，多病故人疏”之句，帝慨然道：“卿不求仕，朕何嘗棄卿，奈何誣我！”因命放還南山。
開元末，王昌齡遊襄陽。
時浩然新病起，相見甚歡，浪情宴谑，食鮮疾動而終（公元689～740年）。
有集[10]。
孟浩然像 浩然為詩，伫興而作，造意極苦。
篇什既成，洗削凡近，超然獨妙；雖氣象清遠，而采秀内映，藻思所不及。
像《宿業師山房期丁大不至》： 夕陽度西嶺，群壑倏已暝。
松月生夜涼，風泉滿清聽。
樵人歸欲盡，磴鳥栖初定。
之子期未來，孤宿候蘿徑。
又像“相望始登高，心飛逐鳥滅。
愁因薄暮起，興是清秋發”（《秋登蘭山寄張五》），“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少”（《春曉》），“燭至螢火滅，荷枯雨滴聞”（《初出關旅亭夜坐懷王大校書》），“莫愁歸路暝，招月伴人還”（《遊鳳林寺西嶺》），“陰崖常抱雪，枯澗為生泉”（《訪聰上人禅居》）等等，都足以見出他的風格來。
春曉（孟浩然） 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少？ 選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 他和王維的作風，看來好像很相近，其實卻有根本的不同之點在着。
維的最好的田園詩，是恬靜得像夕光朦胧中的小湖，鏡面似的躺着，連一絲的波紋兒都不動蕩；人與自然，合而為一，詩人他自己是融合在他所寫的景色中了。
但浩然的詩，雖然也寫山，也寫水，也寫大自然的美麗的表現，但他所寫的大自然，卻是活躍不停的，卻是和我們的人似的刻刻在動作着的。
像“卻聽泉聲戀翠微”（《過融上人蘭若》）的戀字，便充分的可以代表他的獨特作風。
細讀他的詩什，差不多都是慣以有情的動作，系屬到無情的自然物上去的。
又王維的詩，寫自然者，往往是純客觀的，差不多看不見詩人他自己的影子，或連詩人他自己也都成了靜物之一，而被寫入畫幅之中去了；他從不把自然界拉到自己身上，