第二十四章 律詩的起來
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言，且更侵入當時流行的七言詩體範圍之内。
七言詩開始流行于唐初，至沈、宋而更有所謂“七言律”。
“七言律”的建立，對于後來的影響是極大的。
沈、宋的最偉大的成功，便在于此。
沈佺期的《古意呈補阙喬知之》： 盧家少婦郁金堂，海燕雙栖玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。
頗為有聲。
宋之問所作的七律，今傳者甚少，姑引《三陽宮侍宴應制得幽字》一首： 離宮秘苑勝瀛洲，别有仙人洞壑幽。
岩邊樹色含風冷，石上泉聲帶雨秋。
鳥向歌筵來度曲，雲依帳殿結為樓。
微臣昔忝方明禦，今日還陪八駿遊。
沈佺期《古意呈補阙喬知之》詩意圖 武後行從圖 在這一方面的成功，沈、宋二人似都應居于提倡者的地位。
他們的倡始号召之功，似較他們的創作為更重要。
《舊唐書·文苑傳》雲[2]：“中宗增置修文館學士，擇朝中文學之士，之問與薛稷、杜審言等首膺其選。
當時榮之。
及典舉，引拔後進，多知名者。
”《唐書·之問傳》亦叙其陪奉武後遊洛南龍門：“诏從後賦詩。
左史東方虬詩先成，後賜錦袍。
之問俄頃獻。
後覽之嗟賞，更奪袍以賜。
”宋尤袤《全唐詩話》雲：“中宗正月晦日，幸昆明池賦詩。
群臣應制百餘篇。
帳殿前結彩樓，命昭容選一篇為新翻禦制曲。
從臣悉集其下。
須臾，紙落如飛。
各認其名而懷之，既退，唯沈、宋二詩不下。
移時，一紙飛墜。
競取而觀之，乃沈詩也。
及聞其評曰：‘二詩工力悉敵。
沈詩落句雲，微臣雕朽質，羞睹豫章才，蓋詞氣已竭。
宋詩雲，不愁明月盡，自有夜珠來，猶陡健豪舉。
’沈乃伏，不敢複争。
”像這樣的從容遊宴，所賦詩篇，傳遍天下，又加以典貢舉，天下士自然的從風而靡的了。
何況“滾石下山，不達底不止”，這風氣又是五百年來的自然的進展的結果呢。
同時，“絕詩”的一體，也跟了“律詩”的發達而大盛。
絕詩的起來，與律詩的産生有不可分離的關系。
漢魏古詩、六朝樂府中，五言的短詩為最多，類皆像王台卿所作的《陌上桑》： 令月開和景，處處動春心， 挂筐須葉滿，息倦重枝陰。
一般的以四句的五言成篇。
“律詩”“約句準篇”，每篇句類有定，不适于寫作這一類短詩之用。
于是律詩作者們同時便别創所謂“絕詩”的一體。
這維持了短詩的運命，且成為我們詩體中常是最有精彩的一部分的傑作。
宋洪邁至集唐人絕句至萬首之多，編為專書[3]。
可見此體愛好者之多且笃了。
胡應麟謂：“五七言絕句，蓋五言短古，七言短歌之變也。
五言短古，雜見漢、魏詩中，不可勝數。
唐人絕體，實所從來。
七言短歌，始于垓下。
梁、陳以降，作者坌然。
第四句之中，二韻互葉，轉換既迫，音調未舒。
至唐諸子，一變而律呂铿锵，句格穩順，語半于近體，而意味深長過之，節促于歌行，而詠歎悠永倍之，遂為百代不易之體。
”[4]胡氏的話，對于“絕句”，已盡贊頌之極緻。
但他又頗以“截近體首尾或中二聯”以成絕句之說為非。
此則，緣昧于詩體的自然演進的定律，故有異論耳。
沈、宋之前，固有類乎“絕句”之物。
唯“絕句”之成為一個新體之物，且有定格，則為創始于沈、宋時代。
未可以偶然的“古已有之”的幾個篇章，便推翻了發展的定律。
宋之問《渡漢江》詩意圖 沈、宋的五七言絕句，佳作甚多。
宋之問貶後所作，尤富于真摯的情緒，凄楚的聲調。
像《渡漢江》： 嶺外音書斷，經冬複曆春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
即應制之作，也還不壞。
像《苑中遇雪應制》： 紫禁仙輿诘旦來，青旗遙倚望春台。
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開。
沈佺期的五言絕句，今傳者甚鮮。
其七言絕句像《邙山》： 北邙山上列墳茔，萬古千秋對洛城。
城中日夕歌鐘起，山上唯聞松柏聲。
是頗具着渺渺的餘思的。
若僅以“典麗精工”[5]視沈、宋，似乎是太把他們估價得低了。
三 為唐代文壇重鎮的一個新詩體，所謂“排律”的，也起于沈、宋之時。
胡應麟謂：“排律，沈、宋二氏，藻贍精工。
”排律為較長的詩體，非運之以宏偉的才情，出之以精工的筆力不可。
沈、宋創造了“律詩”，同時并打開了排律的一個新的局面。
王世貞謂：“二君正是敵手。
排律用韻穩妥，事不旁引，情無牽合，當為最勝。
”[6]沈、宋的排律，五言最多，也最好。
如佺期的《釣竿》篇： 朝日斂紅煙，垂竿向綠川。
人疑天上坐，魚似鏡中懸。
避楫時驚透，猜鈎每誤牽。
湍危不理轄，潭靜欲留船。
釣玉君徒尚，征金我未賢。
為看芳餌下，貪得會無筌。
之問的《初至崖口》： 崖口衆山斷，嵚崟聳天壁。
氣沖落日紅，影入春
七言詩開始流行于唐初，至沈、宋而更有所謂“七言律”。
“七言律”的建立，對于後來的影響是極大的。
沈、宋的最偉大的成功，便在于此。
沈佺期的《古意呈補阙喬知之》： 盧家少婦郁金堂，海燕雙栖玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。
頗為有聲。
宋之問所作的七律，今傳者甚少，姑引《三陽宮侍宴應制得幽字》一首： 離宮秘苑勝瀛洲，别有仙人洞壑幽。
岩邊樹色含風冷，石上泉聲帶雨秋。
鳥向歌筵來度曲，雲依帳殿結為樓。
微臣昔忝方明禦，今日還陪八駿遊。
沈佺期《古意呈補阙喬知之》詩意圖 武後行從圖 在這一方面的成功，沈、宋二人似都應居于提倡者的地位。
他們的倡始号召之功，似較他們的創作為更重要。
《舊唐書·文苑傳》雲[2]：“中宗增置修文館學士，擇朝中文學之士，之問與薛稷、杜審言等首膺其選。
當時榮之。
及典舉，引拔後進，多知名者。
”《唐書·之問傳》亦叙其陪奉武後遊洛南龍門：“诏從後賦詩。
左史東方虬詩先成，後賜錦袍。
之問俄頃獻。
後覽之嗟賞，更奪袍以賜。
”宋尤袤《全唐詩話》雲：“中宗正月晦日，幸昆明池賦詩。
群臣應制百餘篇。
帳殿前結彩樓，命昭容選一篇為新翻禦制曲。
從臣悉集其下。
須臾，紙落如飛。
各認其名而懷之，既退，唯沈、宋二詩不下。
移時，一紙飛墜。
競取而觀之，乃沈詩也。
及聞其評曰：‘二詩工力悉敵。
沈詩落句雲，微臣雕朽質，羞睹豫章才，蓋詞氣已竭。
宋詩雲，不愁明月盡，自有夜珠來，猶陡健豪舉。
’沈乃伏，不敢複争。
”像這樣的從容遊宴，所賦詩篇，傳遍天下，又加以典貢舉，天下士自然的從風而靡的了。
何況“滾石下山，不達底不止”，這風氣又是五百年來的自然的進展的結果呢。
同時，“絕詩”的一體，也跟了“律詩”的發達而大盛。
絕詩的起來，與律詩的産生有不可分離的關系。
漢魏古詩、六朝樂府中，五言的短詩為最多，類皆像王台卿所作的《陌上桑》： 令月開和景，處處動春心， 挂筐須葉滿，息倦重枝陰。
一般的以四句的五言成篇。
“律詩”“約句準篇”，每篇句類有定，不适于寫作這一類短詩之用。
于是律詩作者們同時便别創所謂“絕詩”的一體。
這維持了短詩的運命，且成為我們詩體中常是最有精彩的一部分的傑作。
宋洪邁至集唐人絕句至萬首之多，編為專書[3]。
可見此體愛好者之多且笃了。
胡應麟謂：“五七言絕句，蓋五言短古，七言短歌之變也。
五言短古，雜見漢、魏詩中，不可勝數。
唐人絕體，實所從來。
七言短歌，始于垓下。
梁、陳以降，作者坌然。
第四句之中，二韻互葉，轉換既迫，音調未舒。
至唐諸子，一變而律呂铿锵，句格穩順，語半于近體，而意味深長過之，節促于歌行，而詠歎悠永倍之，遂為百代不易之體。
”[4]胡氏的話，對于“絕句”，已盡贊頌之極緻。
但他又頗以“截近體首尾或中二聯”以成絕句之說為非。
此則，緣昧于詩體的自然演進的定律，故有異論耳。
沈、宋之前，固有類乎“絕句”之物。
唯“絕句”之成為一個新體之物，且有定格，則為創始于沈、宋時代。
未可以偶然的“古已有之”的幾個篇章，便推翻了發展的定律。
宋之問《渡漢江》詩意圖 沈、宋的五七言絕句，佳作甚多。
宋之問貶後所作，尤富于真摯的情緒，凄楚的聲調。
像《渡漢江》： 嶺外音書斷，經冬複曆春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
即應制之作，也還不壞。
像《苑中遇雪應制》： 紫禁仙輿诘旦來，青旗遙倚望春台。
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開。
沈佺期的五言絕句，今傳者甚鮮。
其七言絕句像《邙山》： 北邙山上列墳茔，萬古千秋對洛城。
城中日夕歌鐘起，山上唯聞松柏聲。
是頗具着渺渺的餘思的。
若僅以“典麗精工”[5]視沈、宋，似乎是太把他們估價得低了。
三 為唐代文壇重鎮的一個新詩體，所謂“排律”的，也起于沈、宋之時。
胡應麟謂：“排律，沈、宋二氏，藻贍精工。
”排律為較長的詩體，非運之以宏偉的才情，出之以精工的筆力不可。
沈、宋創造了“律詩”，同時并打開了排律的一個新的局面。
王世貞謂：“二君正是敵手。
排律用韻穩妥，事不旁引，情無牽合，當為最勝。
”[6]沈、宋的排律，五言最多，也最好。
如佺期的《釣竿》篇： 朝日斂紅煙，垂竿向綠川。
人疑天上坐，魚似鏡中懸。
避楫時驚透，猜鈎每誤牽。
湍危不理轄，潭靜欲留船。
釣玉君徒尚，征金我未賢。
為看芳餌下，貪得會無筌。
之問的《初至崖口》： 崖口衆山斷，嵚崟聳天壁。
氣沖落日紅，影入春