雜論第三十九下
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。
勤之制作甚富。
至摹寫麗情亵語，尤稱絕技。
世所傳《繡榻野史》、《閑情别傳》，皆其少年遊戲之筆。
餘所恃為詞學麗澤者四人，謂詞隐先生、孫大司馬、比部俟居及勤之，而勤之尤密迩旦夕，方以千秋交勖。
人鹹謂勤之風貌玉立，才名籍甚，青雲在襟袖間，而如此人，曾不得四十，一夕溘先，風流頓盡，悲夫！餘頃賦《四君詠》，别刻《方諸館集》中。
《曲律》故勤之及比部促成，嘗為餘序，唶有餘怅，遂并比部梗概，識之後簡。
勤之《曲品》所載，搜羅頗博，而門戶太多。
舊曲列品有四：曰神，曰妙，曰能，曰具。
而神品以屬《琵琶》、《拜月》。
夫曰神品，必法與詞兩擅其極，惟實甫《西廂》可當之耳。
《琵琶》尚多拗字颣句，可列妙品；《拜月》稍見俊語，原非大家，可列能品，不得言神。
《荊钗》、《牧羊》、《孤兒》、《金印》，可列具品，不得言妙。
新曲列為九品。
以上之上屬沈、湯二君，而以沈先湯，蓋以法論；然二君既屬偏長，不能合一，則上之上尚當虛左，至後八品，亦似多可商略。
複于諸人，概飾四六美辭，如鄉會舉主批評舉子卷牍，人人珠玉，略無甄别。
蓋勤之雅欲獎飾此道，誇炫一時，故多和光之論。
餘謂品中止宜取傳奇之佳者，次及詞曲略工、搬演可觀者，總以上中下三等第之，不必多立名目。
其餘俚腐諸本，竟黜不存，或盡摉人間所有之本，另列諸品之外，以備查考，未為不可。
至散曲，又當别置一番品題，始為完局。
故夫目具蕭統，筆嚴董孤，勒成不刊之書，以傳信将來，吾則不暇，以俟後之君子。
夏文彥《論畫》三品，曰：“氣韻生動，出于天成，人莫窺其巧者，謂之神品。
”謝赫品畫，以陸探微居第一，謂“窮理盡性，事絕言象，包前孕後，古今獨立，非複激揚所能稱贊；但價重之極，于上上品之外，無他寄言，故屈标第一。
”以之方曲，神品與第一，可易言哉！ 散曲絕難佳者。
北詞載《太平樂府》、《雍熙樂府》、《詞林摘豔》，小令及長套多有妙絕可喜者，而南詞獨否，勤之第載其名，不及列曲。
詞隐《南詞韻選》，列上上、次上二等。
所謂上上，亦第取平仄不訛，及遵用周韻者而已，原不曾較其詞之工拙；又隻是無中揀有，走馬看錦，子細着針砭不得。
中小令間有佳者，而長套無一中窾。
頃友人吳興關仲通同諸君過集齋頭，商搉其較。
餘為言：小令如唐六如、祝枝山輩，皆小有緻，而祝多漫語。
康對山、王渼陂、常樓居、馮海浮直是粗豪，原非本色。
陳秋碧、沈青門、梁少白、李日華、金白嶼時有合作處，然較之元人，則彼以工勝，而此以趣合。
長套亦惟是陳秋碧、梁少白最稱爛熳。
陳起句“兜的上心來”、“薄幸太情難”等，皆不成語。
梁無此等累句，而陳時得一二緻語。
顧二君疪颣，自爾不少。
他即稍有可觀，而腔韻不合者，又不足數也。
仲通謂：如子言，良确。
然究竟彼善，甯無一長？因舉帙中人所常唱而世皆賞以為好曲者，如“窺青眼”、“暗想當年羅帕上曾把新詩寫”、“因他消瘦”、“樓閣重重東風曉”、“人别後”諸曲為問，餘謂：前三曲，己載前論第十六、第二十四篇中；即後二曲，毋論意庸語腐，不足言曲，亦疪病種種，不可勝舉。
如“樓閣重重”一曲，前曰“東風曉”，後又曰“風雨清明到”，又曰“東風畫橋”；前曰“垂楊金粉消”，後又曰“柳絲暗約玉肌消”；前曰“綠映河橋”，後又曰“東風畫橋”；前曰“燕子剛來到”，又曰“畫棟梁空落燕巢”；前曰“心事上眉梢”，後又曰“心牽意挂”，又曰“我心中恨着”；前曰“恨人歸不比春歸早”，後又曰“那人何事還不到”；前曰“病恹恹難禁這兩朝”，後又曰“悶恹恹離情懊惱”；前曰“落紅惹得朱顔惱”，後又曰“落花和淚都做一樣飄”，而“朱顔惱”又與“離情懊惱”重；前曰“柳絲暗約玉肌消”，後又曰“如今瘦添楚腰”；前曰“夢回蝴蝶巫山杳”，後又曰“雲散楚峰高”；前曰“月明古驿”，後又曰“紗窗月曉”；前曰“繡戶生芳草”，後又曰“别離一旦如秋草”，而“别離”句又與“離情懊惱”重。
又一曲而押二“曉”字，三“消”字，二“橋”字，二“到”字，二“早”字，二“惱”字。
又“綠映河橋”、“月明古驿”，非閨中語。
又【醉扶歸】首二句、【皂羅袍】中四字句，俱宜對而不對。
中僅“恨人歸不比春歸早”及“落花和淚都做一樣飄”二語稍俊，至末“可惜妝台人易老”又不成語。
詞隐亦以為“不思量寶髻”五字當改作仄仄仄平平，“花堆錦砌”當改作去上去平，“怕今宵琴瑟”琴字當改作仄聲，故止列次上。
“人别後”曲，蔣氏舊譜謂其高則誠作，亦未必然。
首調以七夕起，而“寒蟬”、“衰柳”、“水綠”、“蘋香”，非七夕語。
“得成就”句與上文不接。
“真個勝腰纏跨鶴揚州”，俚甚；又“腰纏”下無十萬貫語，所纏何物？既曰“暮雨過紗窗涼已透”，又曰“雨散雲收”，又曰“西風桂子香韻幽”，又曰“滿城風雨還重九”。
【集賢賓】首調言中秋，而“聽寒蛩聲滿床頭”，非中秋語。
次調起句用八字，非體。
既曰“虛度中秋”，又曰“見池塘已暮秋”，又曰“對景傷秋”，又曰“傍水芙蓉兩岸秋”，又曰“強把金尊斷送秋”；既曰“水綠蘋香人自愁”，又曰“一種相思分做兩處愁”，又曰“遮不斷許多愁”，又曰“添愁”；既曰“如病酒”，又曰“白衣人送酒”，又曰“惟酒可消憂”，又曰“強把金尊斷送秋”；既曰“水綠蘋香”，又曰“相映白蘋洲”；既曰“綠荷”，又曰“橘綠”；既曰“一種相思”，又曰“相思未休”；既曰“水綠蘋香”，又曰“霜降水痕收”，又曰“傍水芙蓉兩岸秋”；既曰“空房自守”，又曰“凄涼怎守”；既曰“滿城風雨還重九”，又曰“一年好景還重九”。
一曲押二“柳”字，四“愁”字，五“秋”字，二“收”字，三“酒”字，二“頭”字，三“九”字；惟二“瘦”字，則同句可并押，稍不妨。
中“怕朱顔去也”三句，語意俱不相蒙；“白衣送酒”二句，無謂；“幾番血淚”句，與上不相接；“羁人無力”，“無力”不通。
“綠荷”、“紅蓼”、“白蘋”、“芙蓉”、“橘綠”、“橙黃”，何堆積至此！末句“斷送秋”，複不成語。
弇州評此曲，謂不免雜以凡語。
疪病如此，讵止凡語已耶？總之，二曲無大學問，一也；無大見識，二也；無巧思，三也；無俊語，四也；無次第，五也；無貫串，六也。
隻是饾饤一二膚淺話頭，強作嚎嗄，令盲小唱持堅木拍闆，酒筵上吓不識字人可耳，何能當具眼者繩以三尺？舉此一斑，他可知矣！仲通曰：“善！子論如倉公按脈，百病皆見，勝不敢複相士矣。
然請從末減，略取備員。
”曰：無已，則舊譜所載古詞《詠赤壁》“大江逝水”【念奴嬌】五調，及楊鐵厓《蘇台吊古》“霸業艱危”【夜行船序】六調。
二詞頗具作意，惜皆用韻龐雜，前詞更甚，故詞隐《韻選》不收。
此外，自無可取矣。
仲通擊節謂：子殊深文。
然不如此，不足論曲。
一日，複取鐵厓詞谛觀之，殊不勝指摘。
此詞出入三韻。
起語“霸業艱危”句，便腐而迂；下“玉液金莖”二語，事既纖細，語亦湊插。
第二調，自“勾踐雄徒”起，至下“身國俱亡”十許語，句句老生陳唾，且雄徒不雅，靈胥生造。
【鬬黑[蟲麻]】次調“檇李亭荒”三語，與下【錦衣香】起“館娃宮荊榛蔽”四語，又下【漿水令】起“采蓮泾紅芳盡死”四語，俱是一意。
又“煙花山水”、“楊柳水殿欹”、“剩水殘山”、“香水鴛鴦去”、“無邊秋水”，五“水”字重用。
又下“蒼煙蔽”與“荊榛蔽”，二“蔽”字重。
“高台”、“郊台”、“台城”、“層台”，四“台”字重。
“綠樹”、“雪樹”，二“樹”字重。
“走狗鬬雞”，鬬字當用平聲。
“黍離故墟”，墟字當用仄聲。
【漿水令】首末二段宜對不對。
末句複少一字。
蓋此曲之病，用韻雜出，一也；對偶不整，二也；塵語、俗語、生語、重語疊出，三也。
此老故以詞曲自豪，今其伎倆乃止如此。
吾非好為刻核，就曲論曲
勤之制作甚富。
至摹寫麗情亵語，尤稱絕技。
世所傳《繡榻野史》、《閑情别傳》，皆其少年遊戲之筆。
餘所恃為詞學麗澤者四人，謂詞隐先生、孫大司馬、比部俟居及勤之，而勤之尤密迩旦夕，方以千秋交勖。
人鹹謂勤之風貌玉立，才名籍甚，青雲在襟袖間，而如此人，曾不得四十，一夕溘先，風流頓盡，悲夫！餘頃賦《四君詠》，别刻《方諸館集》中。
《曲律》故勤之及比部促成，嘗為餘序，唶有餘怅，遂并比部梗概，識之後簡。
勤之《曲品》所載，搜羅頗博，而門戶太多。
舊曲列品有四：曰神，曰妙，曰能，曰具。
而神品以屬《琵琶》、《拜月》。
夫曰神品，必法與詞兩擅其極，惟實甫《西廂》可當之耳。
《琵琶》尚多拗字颣句，可列妙品；《拜月》稍見俊語，原非大家，可列能品，不得言神。
《荊钗》、《牧羊》、《孤兒》、《金印》，可列具品，不得言妙。
新曲列為九品。
以上之上屬沈、湯二君，而以沈先湯，蓋以法論；然二君既屬偏長，不能合一，則上之上尚當虛左，至後八品，亦似多可商略。
複于諸人，概飾四六美辭，如鄉會舉主批評舉子卷牍，人人珠玉，略無甄别。
蓋勤之雅欲獎飾此道，誇炫一時，故多和光之論。
餘謂品中止宜取傳奇之佳者，次及詞曲略工、搬演可觀者，總以上中下三等第之，不必多立名目。
其餘俚腐諸本，竟黜不存，或盡摉人間所有之本，另列諸品之外，以備查考，未為不可。
至散曲，又當别置一番品題，始為完局。
故夫目具蕭統，筆嚴董孤，勒成不刊之書，以傳信将來，吾則不暇，以俟後之君子。
夏文彥《論畫》三品，曰：“氣韻生動，出于天成，人莫窺其巧者，謂之神品。
”謝赫品畫，以陸探微居第一，謂“窮理盡性，事絕言象，包前孕後，古今獨立，非複激揚所能稱贊；但價重之極，于上上品之外，無他寄言，故屈标第一。
”以之方曲，神品與第一，可易言哉！ 散曲絕難佳者。
北詞載《太平樂府》、《雍熙樂府》、《詞林摘豔》，小令及長套多有妙絕可喜者，而南詞獨否，勤之第載其名，不及列曲。
詞隐《南詞韻選》，列上上、次上二等。
所謂上上，亦第取平仄不訛，及遵用周韻者而已，原不曾較其詞之工拙；又隻是無中揀有，走馬看錦，子細着針砭不得。
中小令間有佳者，而長套無一中窾。
頃友人吳興關仲通同諸君過集齋頭，商搉其較。
餘為言：小令如唐六如、祝枝山輩，皆小有緻，而祝多漫語。
康對山、王渼陂、常樓居、馮海浮直是粗豪，原非本色。
陳秋碧、沈青門、梁少白、李日華、金白嶼時有合作處，然較之元人，則彼以工勝，而此以趣合。
長套亦惟是陳秋碧、梁少白最稱爛熳。
陳起句“兜的上心來”、“薄幸太情難”等，皆不成語。
梁無此等累句，而陳時得一二緻語。
顧二君疪颣，自爾不少。
他即稍有可觀，而腔韻不合者，又不足數也。
仲通謂：如子言，良确。
然究竟彼善，甯無一長？因舉帙中人所常唱而世皆賞以為好曲者，如“窺青眼”、“暗想當年羅帕上曾把新詩寫”、“因他消瘦”、“樓閣重重東風曉”、“人别後”諸曲為問，餘謂：前三曲，己載前論第十六、第二十四篇中；即後二曲，毋論意庸語腐，不足言曲，亦疪病種種，不可勝舉。
如“樓閣重重”一曲，前曰“東風曉”，後又曰“風雨清明到”，又曰“東風畫橋”；前曰“垂楊金粉消”，後又曰“柳絲暗約玉肌消”；前曰“綠映河橋”，後又曰“東風畫橋”；前曰“燕子剛來到”，又曰“畫棟梁空落燕巢”；前曰“心事上眉梢”，後又曰“心牽意挂”，又曰“我心中恨着”；前曰“恨人歸不比春歸早”，後又曰“那人何事還不到”；前曰“病恹恹難禁這兩朝”，後又曰“悶恹恹離情懊惱”；前曰“落紅惹得朱顔惱”，後又曰“落花和淚都做一樣飄”，而“朱顔惱”又與“離情懊惱”重；前曰“柳絲暗約玉肌消”，後又曰“如今瘦添楚腰”；前曰“夢回蝴蝶巫山杳”，後又曰“雲散楚峰高”；前曰“月明古驿”，後又曰“紗窗月曉”；前曰“繡戶生芳草”，後又曰“别離一旦如秋草”，而“别離”句又與“離情懊惱”重。
又一曲而押二“曉”字，三“消”字，二“橋”字，二“到”字，二“早”字，二“惱”字。
又“綠映河橋”、“月明古驿”，非閨中語。
又【醉扶歸】首二句、【皂羅袍】中四字句，俱宜對而不對。
中僅“恨人歸不比春歸早”及“落花和淚都做一樣飄”二語稍俊，至末“可惜妝台人易老”又不成語。
詞隐亦以為“不思量寶髻”五字當改作仄仄仄平平，“花堆錦砌”當改作去上去平，“怕今宵琴瑟”琴字當改作仄聲，故止列次上。
“人别後”曲，蔣氏舊譜謂其高則誠作，亦未必然。
首調以七夕起，而“寒蟬”、“衰柳”、“水綠”、“蘋香”，非七夕語。
“得成就”句與上文不接。
“真個勝腰纏跨鶴揚州”，俚甚；又“腰纏”下無十萬貫語，所纏何物？既曰“暮雨過紗窗涼已透”，又曰“雨散雲收”，又曰“西風桂子香韻幽”，又曰“滿城風雨還重九”。
【集賢賓】首調言中秋，而“聽寒蛩聲滿床頭”，非中秋語。
次調起句用八字，非體。
既曰“虛度中秋”，又曰“見池塘已暮秋”，又曰“對景傷秋”，又曰“傍水芙蓉兩岸秋”，又曰“強把金尊斷送秋”；既曰“水綠蘋香人自愁”，又曰“一種相思分做兩處愁”，又曰“遮不斷許多愁”，又曰“添愁”；既曰“如病酒”，又曰“白衣人送酒”，又曰“惟酒可消憂”，又曰“強把金尊斷送秋”；既曰“水綠蘋香”，又曰“相映白蘋洲”；既曰“綠荷”，又曰“橘綠”；既曰“一種相思”，又曰“相思未休”；既曰“水綠蘋香”，又曰“霜降水痕收”，又曰“傍水芙蓉兩岸秋”；既曰“空房自守”，又曰“凄涼怎守”；既曰“滿城風雨還重九”，又曰“一年好景還重九”。
一曲押二“柳”字，四“愁”字，五“秋”字，二“收”字，三“酒”字，二“頭”字，三“九”字；惟二“瘦”字，則同句可并押，稍不妨。
中“怕朱顔去也”三句，語意俱不相蒙；“白衣送酒”二句，無謂；“幾番血淚”句，與上不相接；“羁人無力”，“無力”不通。
“綠荷”、“紅蓼”、“白蘋”、“芙蓉”、“橘綠”、“橙黃”，何堆積至此！末句“斷送秋”，複不成語。
弇州評此曲，謂不免雜以凡語。
疪病如此，讵止凡語已耶？總之，二曲無大學問，一也；無大見識，二也；無巧思，三也；無俊語，四也；無次第，五也；無貫串，六也。
隻是饾饤一二膚淺話頭，強作嚎嗄，令盲小唱持堅木拍闆，酒筵上吓不識字人可耳，何能當具眼者繩以三尺？舉此一斑，他可知矣！仲通曰：“善！子論如倉公按脈，百病皆見，勝不敢複相士矣。
然請從末減，略取備員。
”曰：無已，則舊譜所載古詞《詠赤壁》“大江逝水”【念奴嬌】五調，及楊鐵厓《蘇台吊古》“霸業艱危”【夜行船序】六調。
二詞頗具作意，惜皆用韻龐雜，前詞更甚，故詞隐《韻選》不收。
此外，自無可取矣。
仲通擊節謂：子殊深文。
然不如此，不足論曲。
一日，複取鐵厓詞谛觀之，殊不勝指摘。
此詞出入三韻。
起語“霸業艱危”句，便腐而迂；下“玉液金莖”二語，事既纖細，語亦湊插。
第二調，自“勾踐雄徒”起，至下“身國俱亡”十許語，句句老生陳唾，且雄徒不雅，靈胥生造。
【鬬黑[蟲麻]】次調“檇李亭荒”三語，與下【錦衣香】起“館娃宮荊榛蔽”四語，又下【漿水令】起“采蓮泾紅芳盡死”四語，俱是一意。
又“煙花山水”、“楊柳水殿欹”、“剩水殘山”、“香水鴛鴦去”、“無邊秋水”，五“水”字重用。
又下“蒼煙蔽”與“荊榛蔽”，二“蔽”字重。
“高台”、“郊台”、“台城”、“層台”，四“台”字重。
“綠樹”、“雪樹”，二“樹”字重。
“走狗鬬雞”，鬬字當用平聲。
“黍離故墟”，墟字當用仄聲。
【漿水令】首末二段宜對不對。
末句複少一字。
蓋此曲之病，用韻雜出，一也；對偶不整，二也；塵語、俗語、生語、重語疊出，三也。
此老故以詞曲自豪，今其伎倆乃止如此。
吾非好為刻核，就曲論曲