論襯字第十九

古詩餘無襯字，襯字自南、北二曲始。北曲配弦索，雖繁聲稍多，不妨引帶。南曲取按拍闆，闆眼緊慢有數，襯字太多，搶帶不及，則調中正字，反不分明。大凡對口曲，不能不用襯字；各大曲及散套，隻是不用為佳。細調闆緩，多用二三字尚不妨；緊調闆急，若用多字，便躲閃不疊。凡曲自一字句起，至二字、三字、四字、五字、六字、七字句止。惟【虞美人】調有九字句，然是引曲。又非上二下七，則上四下五，若八字、十字以外，皆是襯字。今人不解，将襯字多處，亦下實闆，緻主客不分。如《古荊钗記》【錦纏道】“說甚麼晉陶潛認作阮郎”，“說甚麼”三字，襯字也。《紅拂記》卻作“我有屠龍劍釣鳌釣射雕寶弓”，增了“屠龍劍”三字，是以“說甚麼”三字作實字也。《拜月亭》【玉芙蓉】末句“望當今聖明天子诏賢書”，本七字句，“望當今”三字系襯字，後人連襯字入句，如“我為你數歸期畫損掠兒梢”，遂成十一字句。至“金爐寶篆消”曲末句，“算人心不比往來潮”，此是正格，“心”字當疊。詞隐謂“心”字下缺去聲、平聲二字，以為此死腔活闆，故是大誤。又《琵琶記》【三換頭】，原無正腔可對，前調“這其間隻是我不合來長安看花”，後謂“這其間隻得把那壁廂且都拚舍”，每句有十三字，以為是本腔耶？不應有此長句；以為有襯字耶？不應于襯字上着闆。《綄沙》卻字字效之，亦是無可奈何。殊不知“這其間隻是我”與“這其間隻得把”是兩正句，以我字、把字葉韻。蓋東嘉此曲，原以歌戈、家麻二韻同用，他原音作拖，上我字與調中鎖、挫、他、堕、何五字相葉，下把字與調中駕、挂二字相葉。曆查遠而《香囊》、《明珠》、《雙珠》，近而《竊符》、《紫钗》、《南柯》，凡此二句皆韻，皆可為《琵琶》用韻之證，故知《浣紗》之不韻，殊謬也。又如散套【越恁好】“鬧花深處”一曲，純是襯字，無異【纏令】。今皆着闆，至不可句讀（音豆）。凡此類，皆襯字太多之故，訛以傳訛，無所底止。周氏論樂府，以不重韻，無襯字，韻險、語俊為上。世間惡曲，必拖泥帶水，難辨正腔，文人自寡此等病也。