醉裡秋波，夢中朝雨 ——時彥詞《青門飲·寄寵人》
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胡馬嘶風，漢旗翻雪，彤雲又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無數，行盡暮沙衰草。星鬥橫幽館，夜無眠、燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。 長記小妝才了。一杯未盡，離懷多少。醉裡秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱。料有牽情處，忍思量、耳邊曾道。甚時躍馬歸來，認得迎門輕笑。
本詞是遠役懷人之作，在藝術構思方面有其獨特之處，即采用對比、回憶等手法，如上片雄渾的北國風光，與下片的傷離情景形成鮮明的對比；下片别時依依難舍的回憶和想象中重逢時欣喜歡悅的對比，寫來豪放和柔婉兼而有之。在題材的處理方面，亦是境界闊大而又有别出心裁的細膩描寫，語言的運用極其生動活潑，流利自然，由此給人以十分新穎獨特的感覺。
宋初範仲淹寫邊陲風光的《漁家傲》，曆來受人稱道，視為豪放詞的前驅，其中如“四面邊聲連角起。千嶂裡。長煙落日孤城閉”，本詞上片開始幾句，手法亦與之相似，在讀者面前展開邊地的特有風光。作者将親身經曆的旅途情景，用概括而簡煉的字句再現出來。“胡馬”兩句，寫風雪交加，在呼嘯的北風聲中，夾雜着胡馬的長嘶，真是“胡馬依北風”，使人意識到這裡已離邊境不遠。擡頭而望，“漢旗”，也即宋朝的大旗，卻正随着紛飛的雪花翻舞，車馬就在風雪之中行進。“彤雲”兩句，寫氣候變化多端。正行進間，風雪逐漸停息，西天晚霞似火，夕陽即将西沉。“一竿殘照”，是形容殘日離地平線很近。借着夕陽馀晖，隻見一片廣闊荒寒的景象，老樹枯枝縱橫，山巒錯雜堆疊；行行重行行，暮色沉沉，唯有遠處的平沙衰草，尚可辨認。這裡寫邊地氣候多變，時而風雪交加，時而晚霞夕照；描寫是由遠而近，由明亮而朦胧，意味着這天旅程的結束。
“星鬥”以下，寫投宿以後夜間情景。采用襯托手法，從凝望室外星鬥橫斜的夜空，到聽任室内燈芯延燒聚結似花，還有鴨形熏爐不斷散放香霧，燭淚滴凝成冰，都是用來襯托出長夜漫漫，作者沉浸在思念之中，整宵難以入睡的相思之情，由此引出下片内容。
下片以回憶和想象為主，用生活的語言和委婉曲折的筆觸勾勒出那位“寵人”的形象。離情别意，本來是詞中經常出現的内容，而且以直接描寫為多，如“殘月出門時。美人和淚辭”（韋莊《菩薩蠻》），“暗垂珠淚，泣送征輪”（韓缜《鳳箫吟》）。作者卻另辟蹊徑，以“寵人”的各種表情和動态來反映或曲折地表達不忍分離的心情。
“長記”三句，寫别離前夕，她淺施粉黛，裝束淡雅，在餞别宴上想借酒澆愁，卻是稍飲即醉。“醉裡”三句，寫醉後神情，由秋波頻盼而終于入夢，然而這卻隻能增添醒後惜别的煩惱，真可說是“借酒澆愁愁更愁”了。這裡刻畫因傷離而出現的姿态神情，都是運用白描和口語，顯得宛轉生動，而人物内心活動卻就在這看似平淡的幾筆中曲曲道出。
結尾四句，是作者繼續回想别時難舍難分的情況，其中最牽惹他的情思而難以忘懷的一幕，就是臨行之際，她上前附耳小語的神态。這裡不用一般篇末别後思念的寫法，如“春欲暮，思無窮。舊歡如夢中”（溫庭筠《更漏子》）、“落花猶在，香屏空掩，人面知何處”（晏幾道《禦街行》），而是曲折地以對方望歸的迫切心理和重逢之時的喜悅心情作為結束，這也即是耳語的内容；低聲問他何時能躍馬歸來，是關心和期待，讓他想象對方迎接時愉悅的笑容，則是進一層展開一幅重逢之時的歡樂場面。這樣，就使這首傷離的懷人之作不以“黯然銷魂者，唯别而已矣”的低調結束，而是以充滿着期待和喜悅的心情總收全篇。
本詞作者時彥是河南開封人，宋神宗元豐二年（一〇七九）進士第一，曆官開封尹、兵部員外郎、吏部尚書、河東轉運使。這首詞不見宋人傳本，惟見明人《花草粹編》卷十一，殊屬可貴。
本詞是遠役懷人之作，在藝術構思方面有其獨特之處，即采用對比、回憶等手法，如上片雄渾的北國風光，與下片的傷離情景形成鮮明的對比；下片别時依依難舍的回憶和想象中重逢時欣喜歡悅的對比，寫來豪放和柔婉兼而有之。在題材的處理方面，亦是境界闊大而又有别出心裁的細膩描寫，語言的運用極其生動活潑，流利自然，由此給人以十分新穎獨特的感覺。
宋初範仲淹寫邊陲風光的《漁家傲》，曆來受人稱道，視為豪放詞的前驅，其中如“四面邊聲連角起。千嶂裡。長煙落日孤城閉”，本詞上片開始幾句，手法亦與之相似，在讀者面前展開邊地的特有風光。作者将親身經曆的旅途情景，用概括而簡煉的字句再現出來。“胡馬”兩句，寫風雪交加，在呼嘯的北風聲中，夾雜着胡馬的長嘶，真是“胡馬依北風”，使人意識到這裡已離邊境不遠。擡頭而望，“漢旗”，也即宋朝的大旗，卻正随着紛飛的雪花翻舞，車馬就在風雪之中行進。“彤雲”兩句，寫氣候變化多端。正行進間，風雪逐漸停息，西天晚霞似火，夕陽即将西沉。“一竿殘照”，是形容殘日離地平線很近。借着夕陽馀晖，隻見一片廣闊荒寒的景象，老樹枯枝縱橫，山巒錯雜堆疊；行行重行行，暮色沉沉，唯有遠處的平沙衰草，尚可辨認。這裡寫邊地氣候多變，時而風雪交加，時而晚霞夕照；描寫是由遠而近，由明亮而朦胧，意味着這天旅程的結束。
“星鬥”以下，寫投宿以後夜間情景。采用襯托手法，從凝望室外星鬥橫斜的夜空，到聽任室内燈芯延燒聚結似花，還有鴨形熏爐不斷散放香霧，燭淚滴凝成冰，都是用來襯托出長夜漫漫，作者沉浸在思念之中，整宵難以入睡的相思之情，由此引出下片内容。
下片以回憶和想象為主，用生活的語言和委婉曲折的筆觸勾勒出那位“寵人”的形象。離情别意，本來是詞中經常出現的内容，而且以直接描寫為多，如“殘月出門時。美人和淚辭”（韋莊《菩薩蠻》），“暗垂珠淚，泣送征輪”（韓缜《鳳箫吟》）。作者卻另辟蹊徑，以“寵人”的各種表情和動态來反映或曲折地表達不忍分離的心情。
“長記”三句，寫别離前夕，她淺施粉黛，裝束淡雅，在餞别宴上想借酒澆愁，卻是稍飲即醉。“醉裡”三句，寫醉後神情，由秋波頻盼而終于入夢，然而這卻隻能增添醒後惜别的煩惱，真可說是“借酒澆愁愁更愁”了。這裡刻畫因傷離而出現的姿态神情，都是運用白描和口語，顯得宛轉生動，而人物内心活動卻就在這看似平淡的幾筆中曲曲道出。
結尾四句，是作者繼續回想别時難舍難分的情況，其中最牽惹他的情思而難以忘懷的一幕，就是臨行之際，她上前附耳小語的神态。這裡不用一般篇末别後思念的寫法，如“春欲暮，思無窮。舊歡如夢中”（溫庭筠《更漏子》）、“落花猶在，香屏空掩，人面知何處”（晏幾道《禦街行》），而是曲折地以對方望歸的迫切心理和重逢之時的喜悅心情作為結束，這也即是耳語的内容；低聲問他何時能躍馬歸來，是關心和期待，讓他想象對方迎接時愉悅的笑容，則是進一層展開一幅重逢之時的歡樂場面。這樣，就使這首傷離的懷人之作不以“黯然銷魂者，唯别而已矣”的低調結束，而是以充滿着期待和喜悅的心情總收全篇。
本詞作者時彥是河南開封人，宋神宗元豐二年（一〇七九）進士第一，曆官開封尹、兵部員外郎、吏部尚書、河東轉運使。這首詞不見宋人傳本，惟見明人《花草粹編》卷十一，殊屬可貴。