論夢窗詞
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“暗殿鎖秋燈夜語”，《惜黃花慢》雲“敗紅趁一葉寒濤”，皆以一句表現境界，警動異常。
至于全章精粹之詞，更無不用盡凝煉工夫。
二、細微 夢窗思路，往往細微已極。
如《風入松》雲：“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。
”因西園秋千而思及當時纖手，曾執彩索遊戲，因今日之黃蜂，頻撲秋千彩索，遂思及索上尚有當日之纖手馀香，誠情深而語癡也。
又如《祝英台近》雲：“玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。
”《莺啼序》雲：“記琅玕、新詩細掐，早陳迹、香痕纖指。
”《西子妝慢》雲：“燕歸來，問彩繩纖手，如今何許。
”或因黃柑而思及當日擘柑者柔香之手，或因新竹而思及當日掐詩者之纖指，或因燕歸而思及當日系繩于燕足者之纖手，皆同一細微，而同有無限深情，無限怅惘也。
三、曲折 夢窗情深，故出語多委婉曲折。
如《澡蘭香》雲：“念秦樓也拟人歸，應翦菖蒲自酌。
但怅望一縷新蟾，随人天角。
”設想家中重午景象及家人之重午獨酌，怨抑不堪。
家人切望人歸，而人則流轉天角，終不得歸，但怅望新月而懷念耳。
“念”、“也”、“拟”、“應”、“自”、“但”等虛字，皆能呼應，傳出曲折之神。
又如《瑞鶴仙》雲：“試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。
寄殘雲剩雨蓬萊，也應夢見。
”欲寫而又不忍寫，不寫隻盼夢見，此中真有千回百折之情在焉。
“試”、“還”、“偷”、“寄”、“也應”等字，亦極顯曲折頓宕之緻。
四、深刻 文字曲折，可見吞咽之情；文字深刻，則盡情吐露，力透紙背也。
夢窗詞如《高陽台》雲：“飛紅若到西湖底，攪翠瀾總是愁魚。
”落花入湖，并魚亦生愁，寫來誠加倍深刻。
又如《高陽台》“南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裡關山”、“傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐”，亦皆深透之語。
他如“一絲柳一寸柔情”、“春到一分，花瘦一分”，以物況人，尤覺語新情濃。
五、靈動 夢窗體會物态入細，故所寫之物，皆活潑生動，似有靈性者。
如《青玉案》雲“梅花似惜行人老。
不忍輕飛送殘照”，此寫梅花之靈動也。
《雙雙燕》雲“相将占得雕梁，似約韶光留住”，此寫雙燕之靈動也。
《聲聲慢》雲“新彎畫眉未穩，似含羞低護牆頭”，此寫新月之靈動也。
《喜遷莺》雲“煙空白鹭乍飛下，似呼行人相語”，此寫白鹭之靈動也。
《惜秋華》雲“細響殘蛩，傍燈前似說深秋懷抱”，此寫秋蛩之靈動也。
至于《江神子》雲“丁屬東風，莫送片紅飛”，《绛都春》雲“東風須惹春雲住。
再莫把飛瓊吹去”，與東風言語商量，尤覺真摯而靈動。
以上略就夢窗詞之字句言之，庶可知其精煉之一斑。
至于全章勝者亦多。
有抒羁旅之情者，有抒懷舊之情者，有抒懷古之情者，有抒惜别之情者，有抒傷逝之情者，深情郁勃，筆力奇橫，茲複舉例言之。
一、羁旅 自來旅食他鄉，辄多感慨。
況乎國破家亡，飄流不定，凄苦尤甚。
夢窗之《祝英台近·春日客龜溪遊廢園》雲：“自憐兩鬓清霜，一年寒食，又身在雲山深處。
”三句三層：人老一層，時速一層，處境一層，打并一起，百端交集矣。
此類文字既疏蕩，又沉着，何得謂之無生氣。
又如《祝英台近·除夜立春》上片雲：“有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉新年莺語。
”下片雲：“可憐千點吳霜，寒消不盡，又相對落梅如雨。
”上片三句極寫他人除夜之歡樂；下片三句，折到己身除夜之凄傷，兩情對照，倍加警動。
而詞筆之重大，純是清真法乳。
清真《過秦樓》嘗以“昔日笑撲流莺”之“笑”字，反襯後日之“夢沉書遠”；白石《齊天樂》嘗以“笑籬落呼燈，世間兒女”之“笑”字，反襯思婦之傷心。
夢窗以他人之笑，反襯己之悲哀，亦類是也。
二、懷舊 夢窗泊舟葑門，感懷舊遊，有《夜合
至于全章精粹之詞，更無不用盡凝煉工夫。
二、細微 夢窗思路，往往細微已極。
如《風入松》雲：“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。
”因西園秋千而思及當時纖手，曾執彩索遊戲，因今日之黃蜂，頻撲秋千彩索，遂思及索上尚有當日之纖手馀香，誠情深而語癡也。
又如《祝英台近》雲：“玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。
”《莺啼序》雲：“記琅玕、新詩細掐，早陳迹、香痕纖指。
”《西子妝慢》雲：“燕歸來，問彩繩纖手，如今何許。
”或因黃柑而思及當日擘柑者柔香之手，或因新竹而思及當日掐詩者之纖指，或因燕歸而思及當日系繩于燕足者之纖手，皆同一細微，而同有無限深情，無限怅惘也。
三、曲折 夢窗情深，故出語多委婉曲折。
如《澡蘭香》雲：“念秦樓也拟人歸，應翦菖蒲自酌。
但怅望一縷新蟾，随人天角。
”設想家中重午景象及家人之重午獨酌，怨抑不堪。
家人切望人歸，而人則流轉天角，終不得歸，但怅望新月而懷念耳。
“念”、“也”、“拟”、“應”、“自”、“但”等虛字，皆能呼應，傳出曲折之神。
又如《瑞鶴仙》雲：“試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。
寄殘雲剩雨蓬萊，也應夢見。
”欲寫而又不忍寫，不寫隻盼夢見，此中真有千回百折之情在焉。
“試”、“還”、“偷”、“寄”、“也應”等字，亦極顯曲折頓宕之緻。
四、深刻 文字曲折，可見吞咽之情；文字深刻，則盡情吐露，力透紙背也。
夢窗詞如《高陽台》雲：“飛紅若到西湖底，攪翠瀾總是愁魚。
”落花入湖，并魚亦生愁，寫來誠加倍深刻。
又如《高陽台》“南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裡關山”、“傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐”，亦皆深透之語。
他如“一絲柳一寸柔情”、“春到一分，花瘦一分”，以物況人，尤覺語新情濃。
五、靈動 夢窗體會物态入細，故所寫之物，皆活潑生動，似有靈性者。
如《青玉案》雲“梅花似惜行人老。
不忍輕飛送殘照”，此寫梅花之靈動也。
《雙雙燕》雲“相将占得雕梁，似約韶光留住”，此寫雙燕之靈動也。
《聲聲慢》雲“新彎畫眉未穩，似含羞低護牆頭”，此寫新月之靈動也。
《喜遷莺》雲“煙空白鹭乍飛下，似呼行人相語”，此寫白鹭之靈動也。
《惜秋華》雲“細響殘蛩，傍燈前似說深秋懷抱”，此寫秋蛩之靈動也。
至于《江神子》雲“丁屬東風，莫送片紅飛”，《绛都春》雲“東風須惹春雲住。
再莫把飛瓊吹去”，與東風言語商量，尤覺真摯而靈動。
以上略就夢窗詞之字句言之，庶可知其精煉之一斑。
至于全章勝者亦多。
有抒羁旅之情者，有抒懷舊之情者，有抒懷古之情者，有抒惜别之情者，有抒傷逝之情者，深情郁勃，筆力奇橫，茲複舉例言之。
一、羁旅 自來旅食他鄉，辄多感慨。
況乎國破家亡，飄流不定，凄苦尤甚。
夢窗之《祝英台近·春日客龜溪遊廢園》雲：“自憐兩鬓清霜，一年寒食，又身在雲山深處。
”三句三層：人老一層，時速一層，處境一層，打并一起，百端交集矣。
此類文字既疏蕩，又沉着，何得謂之無生氣。
又如《祝英台近·除夜立春》上片雲：“有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉新年莺語。
”下片雲：“可憐千點吳霜，寒消不盡，又相對落梅如雨。
”上片三句極寫他人除夜之歡樂；下片三句，折到己身除夜之凄傷，兩情對照，倍加警動。
而詞筆之重大，純是清真法乳。
清真《過秦樓》嘗以“昔日笑撲流莺”之“笑”字，反襯後日之“夢沉書遠”；白石《齊天樂》嘗以“笑籬落呼燈，世間兒女”之“笑”字，反襯思婦之傷心。
夢窗以他人之笑，反襯己之悲哀，亦類是也。
二、懷舊 夢窗泊舟葑門，感懷舊遊，有《夜合