詩詞曲中使用疊字舉例
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客西來送客行。
”（蘇轼《南鄉子》） 三字：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
”（溫庭筠《更漏子》） 四字：“寸寸柔腸，盈盈粉淚。
”（歐陽修《踏莎行》） 五字：“玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。
”（秦觀《南歌子》） 六字：“照野彌彌淺浪，橫空暖暖微霄。
”（蘇轼《西山月》） 七字：“錦帳重重卷暮霞。
屏風曲曲鬥紅牙。
”（秦觀《浣溪沙》） 宋才婦李清照作《聲聲慢》，一開頭連用“尋尋、覓覓、冷冷、清清、凄凄、慘慘、戚戚”十四個疊字，最為人所稱道。
清人史震林《西青散記》中記載丹陽農家女子賀雙卿曾作《鳳凰台上憶吹箫》，自述身世之苦雲： 寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。
正斷魂魂斷，閃閃搖搖。
望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。
從今後，酸酸楚楚，隻似今宵。
青遙。
問天不應，看小小雙卿，袅袅無聊。
更見誰誰見，誰痛花嬌。
誰望歡歡喜喜，偷素粉、寫寫描描。
誰還管、生生世世，暮暮朝朝。
通篇用疊字組合，似一片血淚凝成，極真摯，極悲痛，誠前所未見之傷心詞篇。
相傳雙卿十八歲時，适周姓農家子，日夜操勞家務，卻受公婆夫婿之虐待，嘗用粉寫詞于蘆葉上，以寄其哀思。
在元人散曲中，通篇使用疊字，則有喬吉之《天淨沙》雲：“莺莺燕燕春春。
花花柳柳真真。
事事風風韻韻。
嬌嬌嫩嫩。
停停當當人人。
”此外更無他人。
短篇寫人物風流，聲韻巧合，實亦不易。
元人雜劇中，使用三字相疊最為新異，如“虛飄飄、暖溶溶、滴溜溜”之類，據清人梁廷柟《藤花亭曲話》所統計，竟有二百多種，大抵盡量使用人民口語，以表現當時之真情實感。
王國維《宋元戲曲史》中，曾舉元無名氏《貨郎旦》劇第三折雲： （貨郎兒六轉）我則見黯黯慘慘無涯雲布。
萬萬點點潇湘夜雨。
正值着窄窄狹狹溝溝塹塹路崎岖。
黑黑黯黯彤雲布。
赤留赤律潇潇灑灑斷斷續續。
出出律律忽忽魯魯陰雲開處。
霍霍閃閃電光星柱。
正值着飕飕摔摔風，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊。
撲撲簌簌濕濕渌渌疏林人物。
卻便似一幅慘慘昏昏潇湘水墨圖。
寫風雨夜行之艱苦情景，淋漓盡緻。
王氏以為元劇于新文體中自由使用新言語，“在我國文學中，于楚辭、内典外，得此而三”。
其推許元劇使用疊字，誠為有見。
餘觀清人洪昇《長生殿·彈詞》據白居易《長恨歌》“漁陽颦鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”語，亦大量使用疊字如下雲： （貨郎兒六轉）恰正好嘔嘔啞啞霓裳歌舞。
不提防撲撲突突漁陽戰鼓。
刬地裡出出律律紛紛擾擾奏邊書。
急得個上上下下都無措。
早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉倉卒卒、挨挨拶拶、出延秋西路。
銮輿後攜着個嬌嬌滴滴貴妃同去。
又隻見密密咂咂的兵、惡惡狠狠的語。
鬧鬧吵吵、轟轟剨剨四下喧呼。
生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。
霎時間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。
寫安祿山陷京，明皇與貴妃逃亡情況，文筆一氣奔騰，如火如荼，顯然是受元劇影響而寫成之名作。
（《河北師院學報》1985年第2期）
”（蘇轼《南鄉子》） 三字：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
”（溫庭筠《更漏子》） 四字：“寸寸柔腸，盈盈粉淚。
”（歐陽修《踏莎行》） 五字：“玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。
”（秦觀《南歌子》） 六字：“照野彌彌淺浪，橫空暖暖微霄。
”（蘇轼《西山月》） 七字：“錦帳重重卷暮霞。
屏風曲曲鬥紅牙。
”（秦觀《浣溪沙》） 宋才婦李清照作《聲聲慢》，一開頭連用“尋尋、覓覓、冷冷、清清、凄凄、慘慘、戚戚”十四個疊字，最為人所稱道。
清人史震林《西青散記》中記載丹陽農家女子賀雙卿曾作《鳳凰台上憶吹箫》，自述身世之苦雲： 寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。
正斷魂魂斷，閃閃搖搖。
望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。
從今後，酸酸楚楚，隻似今宵。
青遙。
問天不應，看小小雙卿，袅袅無聊。
更見誰誰見，誰痛花嬌。
誰望歡歡喜喜，偷素粉、寫寫描描。
誰還管、生生世世，暮暮朝朝。
通篇用疊字組合，似一片血淚凝成，極真摯，極悲痛，誠前所未見之傷心詞篇。
相傳雙卿十八歲時，适周姓農家子，日夜操勞家務，卻受公婆夫婿之虐待，嘗用粉寫詞于蘆葉上，以寄其哀思。
在元人散曲中，通篇使用疊字，則有喬吉之《天淨沙》雲：“莺莺燕燕春春。
花花柳柳真真。
事事風風韻韻。
嬌嬌嫩嫩。
停停當當人人。
”此外更無他人。
短篇寫人物風流，聲韻巧合，實亦不易。
元人雜劇中，使用三字相疊最為新異，如“虛飄飄、暖溶溶、滴溜溜”之類，據清人梁廷柟《藤花亭曲話》所統計，竟有二百多種，大抵盡量使用人民口語，以表現當時之真情實感。
王國維《宋元戲曲史》中，曾舉元無名氏《貨郎旦》劇第三折雲： （貨郎兒六轉）我則見黯黯慘慘無涯雲布。
萬萬點點潇湘夜雨。
正值着窄窄狹狹溝溝塹塹路崎岖。
黑黑黯黯彤雲布。
赤留赤律潇潇灑灑斷斷續續。
出出律律忽忽魯魯陰雲開處。
霍霍閃閃電光星柱。
正值着飕飕摔摔風，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊。
撲撲簌簌濕濕渌渌疏林人物。
卻便似一幅慘慘昏昏潇湘水墨圖。
寫風雨夜行之艱苦情景，淋漓盡緻。
王氏以為元劇于新文體中自由使用新言語，“在我國文學中，于楚辭、内典外，得此而三”。
其推許元劇使用疊字，誠為有見。
餘觀清人洪昇《長生殿·彈詞》據白居易《長恨歌》“漁陽颦鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”語，亦大量使用疊字如下雲： （貨郎兒六轉）恰正好嘔嘔啞啞霓裳歌舞。
不提防撲撲突突漁陽戰鼓。
刬地裡出出律律紛紛擾擾奏邊書。
急得個上上下下都無措。
早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉倉卒卒、挨挨拶拶、出延秋西路。
銮輿後攜着個嬌嬌滴滴貴妃同去。
又隻見密密咂咂的兵、惡惡狠狠的語。
鬧鬧吵吵、轟轟剨剨四下喧呼。
生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。
霎時間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。
寫安祿山陷京，明皇與貴妃逃亡情況，文筆一氣奔騰，如火如荼，顯然是受元劇影響而寫成之名作。
（《河北師院學報》1985年第2期）